1940 年，芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》於俄國首演當時，擔任女主角的烏蘭諾娃曾 於演出後說道：「再沒一個更悲傷的故事，比得過普羅高菲夫寫給羅密歐的音樂。」24
在柴科夫斯基創作三大經典的芭蕾舞劇《天鵝湖》(Swam Lake, op. 20, 1875-76)、《睡 美人》(The Sleeping Beauty, op. 66, 1888-89)、《胡桃鉗》(The Nutcracker, op. 71, 1891-92) 之後，同樣身為俄國作曲家的普羅科菲夫，以耳熟能詳的故事為素材，創作出延續前人 成就的代表作《羅密歐與茱麗葉》與《灰姑娘》。雖然早期一度嘗試相近於《春之祭》
的創作風格，但在返回祖國之際，他順應政治方針—「社會寫實主義」而寫作的《羅密 歐與茱麗葉》與《彼得與狼》，不僅為各角色刻畫專屬主題，還展現簡單清新、抒情的 旋律性，使聽眾耳熟能詳，不僅在當時廣受歡迎，現在仍為音樂會當中的常演曲目。2013 年適逢普羅科菲夫逝世六十週年，台灣的國家交響樂團(National Symphony Orchestra)於 樂季中安排演出許多不同時期的作品，將能為國內聽眾一飽耳福。
作技巧相隨的鋼琴演奏技巧，同樣反映普羅科菲夫身為一位技巧高超精湛的演奏家，其 演奏方面的成就於國際間享有盛名，演出邀約不斷；其於音樂中賦予極具挑戰性的技巧，
常被各年代的演奏家視為試金石，列於音樂比賽或音樂會表演的曲目名單。
與其他挑戰高超技巧的鋼琴曲不同，鋼琴組曲《羅密歐與茱麗葉》展現了平易近人 的特質與豐富的抒情旋律，普羅科菲夫以膾炙人口、淒美動人的愛情故事為基礎，並藉 由音樂細膩地刻畫代表人物個性、角色關係與情緒的主題，這些主題隨著劇情起伏而有 所轉化，深深牽動著聽眾的思緒；尤其在羅密歐與茱麗葉分別懷著強烈的悲慟，雙雙追 隨對方離世之際，聽來更是令人感到心疼與惋惜，不禁反覆咀嚼那哀婉的餘韻。
除了以音樂生動描繪的特色，我們可以從這部作品見得，作曲家如何將管弦樂作品 忠實且成功地移至鋼琴上呈現，又能貼近鋼琴的語法改編，使鋼琴能充分地表現出交響 樂團般的效果與戲劇張力。本套曲目的重要性在於呈現出豐富的音色變化、旋律與故事 性，演奏者除需多加聆聽、揣摩原先管弦樂版本的編制，找出切合自己身體條件的彈奏 方式之外，更需深入瞭解劇情內容轉折，才能演奏出作品內在蘊含的深刻精神。
筆者期能藉此篇論文拋磚引玉，讓演奏者與聽眾更瞭解此部作品，並期待國內出現 更多以結合多元領域創作為研究方向、深入探討的精彩書目。
筆者以普羅科菲夫曾提及的話語，為本文作結：「目前你們都還不完全了解我的 音樂，但有朝一日你們會了解它，你們將無法阻止我歌唱。」25
25 陳漢金，〈浦羅柯菲夫的音樂創作〉，17。
參考文獻
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陳漢金。〈浦羅柯菲夫的音樂創作〉。「2011 師大音樂系交響樂團春季演出─彼得與狼」
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