設計不同的鏡頭位置呈現的畫面，攝影機的高度就是觀眾眼睛的高度；鏡頭的位 置就是觀眾所在的位置 (Paez & Jew, 2013) ，分鏡師應用透視設計三維空間的視覺
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效果，讓觀眾人為動畫的虛擬世界是真實的。基礎透視組成要素包含地平線
（Horizon Line）與消失點（Vanishing Point），地平線相當於觀眾眼睛高度和攝影 機的高度，物體與地平線高度對應的部分不論遠近，始終保持一定的位置，地平 線是檢視人物與場景高度比例的依據，如圖 2-15 所示，若攝影機的高度設定在人 物腰帶的高度，則該人物移動至任何位置，腰帶與地平線保持相同的高度。基本 透視分成三種類型，一點透視（One-point Perspective）、二點透視（Two-point Perspective）、三點透視（Three-point Perspective）。分鏡師需要使用不同攝影機位 置表現人物與場景故事，觀眾可以透過各種視角了解人物與周遭的世界，讓每一 個畫面不斷出現新的視野，讓觀眾對螢幕畫面持續保持新鮮感。
圖 2-15 攝影機與地平線之關係圖
資料來源：Paez, S., & Jew, A. ( 2013) . Porfessional storyboarding.
（1）地平線（Horizon Line）
地平線是一條水平虛構的直線，始終位於觀者的正前方（Cuevas & Tenllado, 1993/1997），地平線與眼睛或攝影機的高度一致；也是人類肉眼看見最遠的距離，
由於地球是圓形的球體，陸地表面是弧度的平面，天空與陸地交接的線是就是地 平線（Tiner, 1992/1997）。海岸邊的地平線位於天空與海平面相接處，因此，地平 線也可稱為｢水平線｣，水平線高度隨著眼睛的高度不同而改變，海平面的面積與 高度變化成正比，因此，水平線又稱之為｢視平線｣（Eye Level），視平線在畫面的 位置愈高；顯現海面面積愈大。如圖 2-16。
24 圖 2-16 視平線高度不同與海水面積大小比較圖
資料來源：Polmer, C., ed (2010) .Perspective and Theories of Shadow. (Floriano Bozzi et al., Trans.) .
（2）消失點 (Vanishing Point)
物體寬度與厚度視覺上往地平面方向尺寸縮短，同一表面兩邊線條延伸至地 平線上的交會點稱為消失點，每一個物體都有自己的消失點，不同的物體也常常 因為擺放整齊而共用同一個消失點，地平線上可以設定無數的消失點，但是每張 構圖只能有一條地平線（Paez & Jew, 2013），鏡頭移動時，地平線隨之改變。
（3）一點透視
分鏡師需要場景的上視圖（Top View） 安排人物與攝影機的位置，利用視 平線確定攝影機的高度，攝影機取景的位置決定使用一點透視或二點透視，攝影 機與物體正面角度越小，使用一點透視的機率越高，若畫面中的地平線只有一個 消失點為｢一點透視｣。攝影機貼近人物或道具移動的路徑也經常使用一點透視，
製造觀眾臨場感與壓迫感的視覺效果，如圖 2-17。
圖 2-17 一點透視與應用
資料來源：Ghertner, E. (2010) . Layout and composition for animation.
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（4）二點透視
地平線出現兩個消失點為｢二點透視｣，如圖 2-18。動畫人物以¾ 正面表演視覺 效果最好；表現物體高度、寬度與厚度，攝影機在人物前方大約 30 度取景，鏡頭 取景的畫面通常使用二點透視。
圖 2-18 二點透視與應用
資料來源：Ghertner, E. (2010) . Layout and composition for animation.
（5）三點透視
二點透視的地平線上方或者下方加入第三消失點為｢三點透視｣，畫面設計仰角 的效果，第三個消失點設定在地平線的上方，目的是表現建築物或環境高聳的氣 勢，如圖 2-19。第三消失點設定在地平線下方，用於設計俯視高樓下方的街道或 者深淵峽谷的效果如圖 2-20。
圖 2-19 仰角三點透視圖 圖 2-20 俯角三點透視圖 資料來源：Paez, S., & Jew, A.（2013）. 資料來源：Ghertner, E.（2010）. Layout and Porfessional storyboarding composition for animation.
2. 尺寸不同（Size Difference）