圖 2-19 仰角三點透視圖 圖 2-20 俯角三點透視圖 資料來源：Paez, S., & Jew, A.（2013）. 資料來源：Ghertner, E.（2010）. Layout and Porfessional storyboarding composition for animation.
2. 尺寸不同（Size Difference）
在攝影機前使用同一類型的物體安排不同的位置，透過物體遠近大小的差異
表現空間距離，如圖 2-21。畫面中三個人物的位置在不同的平面上，最接近鏡頭26
的前景是 Foreground Plane；簡稱｢FG｣，第二層中景為 Midground Plane；簡稱｢MG
｣，離鏡頭最遠的遠景是 Background Plane；簡稱｢BG｣。分鏡師在眾多相似形狀的 元素場景中，常常利用大小不同的尺寸表現空間景深。
圖 2-21 形狀相似的 FG、MG 與 BG 分析圖 資料來源：Block, B. (2008) . The visual story.
3. 移動（Movement）
（1）物體移動（Object Movement）
藉由 FG、MG 與 BG 移動的速度不同，可以強化運動空間的視覺效果，三者 在鏡頭固定與運動速度相同的情況下，FG 在畫面中移動的距離最長，其次是 MG，
最慢者為 BG，地面的透視線提供具體的參考，如圖 2-22。另一種物體運動方式是 朝向攝影機移動或者是離鏡頭，若是物體持續在畫面中移動並未離開，通常採用 一點透視設計，物體運動的軌跡設定跟隨消失點設定的位置，物體移動離開畫面 的設計，使用二點透視方法設定運動軌跡，因為物體接近消失點離開畫面如圖 2-23。
圖 2-22 FG 與 BG 人物移動距離比較 圖 2-23 一點透視人物移動軌跡
資料來源：Block, B. (2008) . The visual story. 資料來源：Block, B. (2008). The visual story.
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（2）攝影機移動（Camera Movement）
攝影機移動可以表現空間的景深，真實世界的攝影機可以在三度空間任意移 動（X、Y、Z 軸），3D 電腦動畫的攝影機不但可以模擬實體攝影機的移動方式（圖 2-24），也可以創造真實場景無法達成的視覺效果，例如 3D 電腦動畫可以攝影機 穿越鑰匙孔或門縫等細小的空間。2D 平面動畫的攝影機只能上下移動，鏡頭左右 移動的效果必須移動人物與背景（圖 2-25），對於立體感的表現不如 3D 電腦動畫。
2D 動畫模擬立體空間的方式是設計不同人物與背景圖層，運用上述（1）物體移 動的透視原理，製造不同移動的速度模擬 3D 真實視覺效果，由於科技日新月異，
攝影機移動方式的限制不斷突破，導演與攝影師可以運用的鏡頭語言讓現代的動 畫與電影推陳出新，不斷提供觀眾新奇的畫面視覺效果。
圖 2-24 3D 電腦動畫攝影機移動 圖 2-25 2D 動畫攝影機 資料來源：Ghertner, E. (2010) . Layout 資料來源：Blair, P. (1994) . and composition for animation. Cartoon animation.
動畫分鏡腳本常用的攝影機標示有七種，依序為：1. 固定（Fix）；攝影機固 定位置取景；背景不會跟隨人物表演動作改變（圖 2-26）。2. 平移（Pan）；移動軌 跡有水平、垂直與斜線。3. 推入（Truck in）；攝影機移動接近主題。4. 推出（Truck out）；攝影機移動遠離主題。5. 旋轉推入（Rotate in）；攝影機旋轉 Z 軸移動接近 主題。6. 旋轉推出（Rotate out）；攝影機旋轉 Z 軸移動遠離主題（圖 2-27）。7. 旋 轉（Rotation）；攝影機以主題為目標等距離環繞旋轉（圖 2-28）。
28 圖 2-26 分鏡腳本攝影機固定示意圖
資料來源：http://www.brianlemay.com/Pages/animationschool/storyboarding/
storyboarding%20basics.html
攝影機平移
攝影機推入與推出 攝影機旋轉推入與旋轉推出
圖 2-27 分鏡腳本攝影機移動示意圖
資料來源：http://www.floobynooby.com/comp1.html
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圖 2-28 分鏡腳本攝影機旋轉示意圖
資料來源：http://stackoverflow.com/questions/5853504/xna-3d-camera-billboard-camera-facing-rotation
4. 紋理散布（Texture Diffusion）
物體本身都有紋理與細節，利用紋理細節的粗細與大小表現景深的方式稱 之為「紋理散布」，畫面最靠近攝影機的樹幹紋理清晰，畫面左側樹幹的紋理簡 化成線條，最遠的樹幹只有形狀與顏色變化，看不清任何紋理（圖 2-29）。圖 2-30 畫面的拱型窗戶的石牆紋路清晰；房間內的牆壁僅用線條區隔石塊的縫隙。
圖 2-29 《獅子王》場景樹木紋路比較 圖 2-30 《睡美人》故事彩色草圖 資料來源：http://dopepicz.com/78576222- 資料來源：http://www.buzzfeed.com/
frican-jungle-the-lion-king-cartoon.html summeranne/50-beautiful- ieces-of- concept- rt-from-classic-di#.qyKb2xJ7K7
5. 氣體散布（Aerial Diffusion）
氣體散布主要是空氣的灰塵、霧、下雨、煙霧、煙或者任何懸浮在空氣中細 小的分子結構，氣體散布可以設計在 MG 與 BG 之間，甚至安排在 FG 前方，氣體 分子結構使場景形狀與細節產生模糊效果，除了可以突顯畫面景深度之外，還可
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以製造神祕詭異的氣氛，如圖 2-31 與圖 2-32。
圖 2-31 《獅子王》晨霧中的羚羊 圖 2-32 濃霧中的行人
資料來源：《獅子王》DVD 擷圖 資料來源：Block, B. (2008) . The visual story.
6. 形狀改變（Shape Change）
形狀改變並非人物本身外型改變，而是移動或動作改變產生立體空間的效果，
2D 手繪動畫在平面紙張設計人物形狀的改變，模擬真實世界的立體空間，如圖 2-33。
物體原地旋轉，也具備表現空間深度的功能，如圖 2-34，3D 動畫表現物體形狀改 變比 2D 更自然流暢，因此，許多複雜的機器或者交通工具都使用 3D 模型製作。
圖 2-33 《獅子王》辛巴轉身圖 圖 2-34 手掌旋轉圖
資料來源：http://www.digititles.com/ 資料來源：Block, B. (2008) . The visual animation/the-lion-king-1994/graphic- story.
art/adult-simba-around
7. 色調區隔（Tonal Separation）
色調主要是指黑色、白色與灰階色三個層次，通常明亮處是故事的焦點，遠 方陰暗色調區域主要是襯托主題，動畫場景黑白設計圖 FG 使用暗黑色調，MG 使 用中灰階色調，BG 使用淺灰階色調，分鏡腳本色調的運用與場景設計相同，目的 是藉由同色系色調深淺區隔層次與空間，如圖 2-35。
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圖 2-35 《獅子王》場景設計圖
資料來源：http://pridelands.eu/hd/ image20841.html
8. 顏色區隔（Color Separation）
人類眼睛對不同的光線波長有不同的反應速度，即使在相同距離的情況下，
暖色系的區域視覺上比較接近；冷色系距離比較遠，藉由色彩中的暖色系與冷色 系製造畫面景深，通常故事焦點採用暖色系，遠處則使用冷色系（圖 2-36），分鏡 設計師必須參考彩色的場景設計圖，將演員與故事主題安排在暖色系的區域，容 易吸引觀眾的視線。
圖 2-36 《獅子王》故事彩色概念草圖
資料來源：Finch, C. (1994) . The Art of Lion King .
9. 上下位置 (Up/Down Position)
相同尺寸的物體位於不同的高度，容易影響觀眾對空間的判斷，為了表現畫 面的深度與穩定，位於高處者距離比較遠，尺寸逐漸縮小，位置較低者距離攝影 機比較近，尺寸必須放大，如圖 2-37。《獅子王》故事草圖中，土狼在岩石斜坡上 大小尺寸隨著高度增加逐漸縮小，如圖 2-38。
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圖 2-37 位置高低不同之安排分析圖 圖 2-38 《獅子王》故事草圖
資料來源：Block, B. (2008) . The visual story. 資料來源：Finch, C.（1994）.
The Art of Lion King .
10. 交疊（Overlap）
場景空間不同的組合元素常常相互交錯，Block (2008) 認為當兩個物體重 疊時，可以創造虛擬的深度 （圖 2-39） 。真實電影層次分成前景（簡稱 FG）、
中景（簡稱 MG）、背景（簡稱 BG）三種。動畫為了模擬真實的景深效果，可 以在畫面中增加圖層，依序為 OL（Overlay）、OL/UL（Overlay/Underlay）、UL
（Underlay）、BG（Background）。簡化場景的層次，清楚地區隔空間距離，觀 眾容易聚焦人物表演，視覺不會受到複雜的場景細節干擾，如圖 2-40。
圖 2-39 不同形狀圖層交疊 圖 2-40 不同形狀圖層交疊應用 資料來源：Block, B. (2008) . 資料來源：Paez, S., & Jew, A. (2013) . The visual story. Porfessional storyboarding.
11. 焦距 (Focus)
物體在畫面中的焦距是清晰的，才可以表現場景的深度，失焦模糊的背景
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雖然可以加強與 FG 的距離感，因為背景細節模糊變成平面空間或是有限空間，背 景因為失焦造成無景深的圖層，視覺上成為「扁平空間」，如圖 2-41 與圖 2-42。
圖 2-41 人物中特寫背景失焦效果圖 圖 2-42《獅子王》螞蟻與斑馬劇照 資料來源：Block, B. (2008) . The visual story. 資料來源：《獅子王》DVD 擷圖
（二） 扁平空間（Flat Space）