一、明體字
（一）明體字，盛行於宋朝，又稱宋體字，具有中國傳統書法的特色－點劃微 妙的韻味，而其橫平豎直、填滿方格及筆劃粗細變化之規則，呈現出機 械性的反覆與統一，富有西方幾何學的年代美感要素。可說是融合了傳 統與現代，東方與西方的優美字體（魏朝宏，1983）。
（二）明體字字形結構均齊，字形端莊穩重，是印刷書形上被應用最廣的一種 字體，其字體基本點劃，有其優美的規則形式（丘永福，1991）。
（三）在漢字版面的閱讀適性裡，通常明體字的閱讀適性最好（林川，1994）。
（四）宋體字具有一種整齊之美和莊重之美。在整齊中不失其變化，在莊重之 中蘊含著活潑（張道一，1996）。
二、黑體字
（一）黑體的橫豎線同粗，並有一定的寬度，而落筆、收筆的筆勢特徵幾乎不 見，適用於標題以及需要特別注意的語句上，具有顯目的作用（魏朝宏，
1983）。
（二）特黑字體則是有稜有角，剛強精悍，而細黑字體卻能表現出不同於特黑 字體的精緻、細膩，大方而有現代感（蘇宗雄，1988）。
（三）黑體有方正不阿的情感，筆劃架構為方正的格局結構，較屬硬調、簡捷、
明快的字體（林榮觀，1990）。
（四）黑體字，因橫直筆劃粗細均是方正同寬，所以又稱為「方體字」，其筆 劃粗壯有力，容易引起注意（楊宗魁，1987）。
（五）黑體字為穩定可靠型，予人簡樸、理智、陽剛味十足的印象，屬於現代 西方風格的幾何直線形字體，其特色為現代、男性、理性、樸素、醒目、
安定、信賴、厚重、剛硬、遲緩（黃文宗，1994）。
三、標楷體
（一）楷書為古時中文的標準字體，又名「正書」，講求橫平豎直。「筆劃呼應」、
「重心平穩」為其書寫原則（裘錫圭，1995）。
（二）楷書即是漢朝末年由隸書變化而來的字體。其筆跡有力，粗細適中，字 劃清楚，易讀性很高（楊宗魁，1987）。
（三）楷書的字形外觀幾乎全是自由曲線，曲線顯得安詳平靜、文雅、軟弱、
感傷、高雅、沈靜、具有傳統東方色彩（黃文宗，1994）。
（四）非設計背景者對於楷書在「評價性因素」（「美的－醜的」、「優雅的－庸 俗的」、「喜歡的－討厭的」、「吸引人－不吸引人」、「銳的－鈍的」）中 評價最高（呂昭慧，1994）。
（五）12pt 楷書可得到閱讀速率較佳，且會有好的印象感覺與造形感覺（賴 郁芳，1998）。
四、仿宋體
（一）仿宋體是仿照宋體的形態變化而來，所以稱為仿宋體。它的筆劃橫豎粗 細一致，字形方長橫劃略趨右上，字形整齊劃一，大方典雅，因而顯得 比宋體較為秀麗而活潑，明銳而清新，具有文藝之氣息（楊宗魁，1991；
丘永福，1991）。
（二）仿宋體是屬於較為輕盈俐落的字體，風格也比較傾向現代感，是柔軟纖 細型，予人中性帶點冷漠，動感、典雅兼具的印象．有數理性秩序之感，
明瞭、自由、易於理解、確實、高貴、整齊（黃文宗，1994）。
（三）仿宋體是在意象上較理想的字組，而仿宋體的造形感覺與印象感覺皆頗 佳，20pt 的仿宋體，在易讀性上也很好（賴郁芳，1998）。
五、行書體
（一）行書是楷書的快寫，講求快捷流利，以連筆的流暢線條表現文字特色。
並藉著字形疏密、俯仰、向背、參差等變化，使行書的順暢感達到極致
（丘永福，1991）。
（二）就字形外觀而言，以直線為主，曲線為輔，特色為女性、高雅、感性、
活潑、柔軟、不安定、輕快，屬於輕巧曼妙型（黃文宗，1994）。
（三）行書的造形感覺不佳，但給予人的印象感覺是良好的，而字體小的行書
（10pt 、12pt），在易讀感覺上的意象不良（賴郁芳，1998）。 六、圓體字
（一）圓體字表現出圓滑、曲線女性化、具有食慾的字體（蘇宗雄，1988）。
（二）圓體字有柔美和順的情感，屬較軟調的字體（林榮觀，1990）。
（三）圓體字的特色為溫暖、魯鈍、呆板、樸素、安定、信賴、厚重、柔軟、
遲緩，是屬於穩定可靠型（黃文宗，1994）。
（四）圓體字的筆形特徵是起筆和收筆都是圓頭狀，筆劃架構也是方正格局。
（五）10pt 的細圓與 12pt 的粗圓均為閱讀速率較佳之字組，20pt 的細圓在意 象上較理想，而 12pt 粗圓在意象上則較不理想（賴郁芳，1998）。
七、綜藝體
綜藝體字體結構方方正正，筆劃粗細勻稱，不論起頭或收尾處均以直 角構成。在結構上少有空隙，因此整個字形予人中規中矩、力量集中、精 神飽滿之感。堅固厚重為綜藝體的特色，予人簡樸、理智、陽剛味十足的 印象，可說是屬於現代西方風格的幾何直線形字體。幾何直線形的特體徵 是：安定、信賴、確實、剛硬、厚重、醒目、明瞭、簡潔、井然有序之感
（黃文宗，1994）。 八、隸書
隸書是中國文字脫離圖畫的開始。隸書字體橫平豎直，有蠶頭雁尾之 筆法，「因字立形」「偏旁獨立」為其書寫原則，因字立形是隸書可因筆劃 的多寡而形成不同字形的特徵，有些扁平，有些略長。而偏旁獨立存在自 成形體，所以具有端莊厚重的韻味（劉炳南，2001）。