第三章 《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》樂曲分析
第三節 和聲分析
譜例 22 半音階上行
第三節 和聲分析
這首樂曲的二胡部分沒有演奏雙音，所以會以分解和弦進行分析，而鋼琴的
部分可以很容易地找到作曲家使用的和弦，所以筆者會將主弦律使用的和弦清楚
標明。
模進
骨幹音
一、 第一樂章〈序曲〉
譜例 24 一級與三級三和弦、模仿古琴滑奏
另外，113～129 小節是鋼琴和弦很重要的地方，幾乎一個小節一個三和弦，
雖然是弱奏，卻要有沈重步伐的感覺，從一級三和弦、四級三和弦、大七和弦再
回到一級三和弦，見譜例25。
一級三和弦
三級三和弦
古琴 滑奏
譜例 25 呈現沈重步伐感覺的三和弦
這個樂章的二胡旋律部分都是引用古琴〈胡笳十八拍〉的旋律，所以不將二
胡部分作分解和弦分析。
二、 第二樂章〈戰亂〉
這個樂章主要為快板，一開始的鋼琴部分就只有連續三連音，到14 小節才有
和弦進來，鋼琴左手低音部份還是進行三連音，右手以c 小調一級三和弦開始再
接到五級小三和弦和六級小七和弦，然後八度大跳音的地方都用一級三和弦，見
譜例27。
譜例 27 快板主旋律部份和弦進行
接著在43 小節鋼琴以三和弦方式，彈奏這個樂章二胡一開頭的旋律，見譜例 28。
一級三和弦 五級小三和弦
六級小七和弦
一級三和弦
一級三和弦
譜例 28 鋼琴以三和弦方式彈奏二胡旋律
然後在慢板部份調號為G 大調，一開始就運用六級小七和弦來呈現蔡文姬好不容
易逃出戰場，以為從此可以安身立命，但是過沒多久，匈奴的士兵追上前，又陷
入戰場之中，見譜例29。
譜例 29 用六級小七和弦呈現場景的轉換
樂章最後的341～343 小節這三個小節，作曲家運用了連續的七和弦，依序為一
級小七和弦、六級半減七和弦、六級大七和弦、二級半減七和弦、一級減三和弦、
五級小七和弦、五級小七和弦、五級小三和弦、一級小三和弦，並將旋律藏進和
弦之中，以每個和弦的最高音組成的一條旋律線，分別為c3、g2、c2、f2、g2、c2、
f1、g1、d2、g1、c1、c1，見譜例30。
六級小七和弦
譜例 30 連續七和弦
三、 第三樂章〈恨與愛〉
這個樂章是d 小調，在二胡進行八度大跳音時，鋼琴彈奏的依序是一級增三
和弦接一級小三和弦，然後是四級小七和弦、二級半減七和弦、二級大七和弦，
帶進二胡的十二音列部分，這樣的和弦連接起來，呈現出蔡文姬被匈奴抓到北方
草原，對自己的一生有種灰暗的感覺，見譜例31。
譜例 31 運用三和弦接七和弦帶入二胡十二音列
接著轉換情緒到64 小節開始，轉為 F 大調，運用連續的大小三和弦，較少使
用七和弦，呈現出互相愛慕的感覺，見譜例32。
四級小七和弦 一級增三和弦 一級小三和弦
二級半減七和弦
二級大七和弦
譜例 32 運用連續的三和弦
143 小節到樂章結束都是使用 D 大調的大三和弦，雖然在鋼琴的左手部分除了有
和弦音之外，還有連續半音下行的旋律夾在中間，但是並不影響和弦的進行，這
邊要呈現的是蔡文姬與匈奴左賢王結成連理，生活很美好的感覺，見譜例33。
譜例 33 全部使用大三和弦中間夾雜旋律線
四、 第四樂章〈情與責〉
快板以g 小調為主，慢板以 G 大調為主。在 115 小節開始，使用 g 小調的七
和弦與小三和弦，呈現出有陰霾的感覺，見譜例34。
譜例 34 使用小調的小七和弦與半減七和弦
在最後一段再現部分的旋律，重複第一樂章的主旋律，第一樂章為g 小調，這邊
是G 大調，但是移低小三度，以 d1音開始，和弦方面都使用大小三和弦，而這邊
二胡會再重覆一次旋律，主要是作曲家想讓這裡呈現蔡文姬想念故鄉以前的情景，
見譜例35。
二級大小七和弦 四級小七和弦
三級大小七和弦 五級小三和弦 六級半減七和弦
譜例 35 再現第一樂章主旋律
小結
在分析的過程中，發現這首作品完全依照人物故事做編排，在曲式上，不使
用既定奏鳴曲式的快慢快形式，而將蔡文姬一生經歷發生的順序，創作二、三、
四樂章，並依照事情發生的情景來安排樂曲的速度，運用符合情緒的調式、旋律
線條以及和弦，將故事情節清晰地呈現在眼前，全曲引用多次〈胡笳十八拍〉的
旋律，都是作為蔡文姬思念故鄉的情感描述。
一級大三和弦
六級小三和弦