第四章 《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》樂曲詮釋
第二節 第一樂章〈序曲〉
這個樂章取名為序曲，是作曲家不希望故事一開始就進入戰爭場景，所以作
曲家想像這個樂章是以說書人來概略講一下故事的發展情形。
這個樂章速度為♩=42，前面 18 小節都是鋼琴伴奏，在鋼琴的這一段以 d、G、
D、bB 四個音作為動機，重複很多次，就像是說書人提示聽眾「故事要開始了」
的樣子，然後二胡從19 小節開始演奏，以 c1音作為裝飾音滑音進d1音，這裡是
弱奏開始，因為剛開始說故事，不會太激動，這裡左手會使用二指換把滑音，要
模仿古琴滑音的音色，然後以小三度、大二度、小三度、大三度音程往上進行到
d2音，d2音前帶了兩個八分音符的裝飾音，裝飾音要用三四指，以快速打音的方
式留在這個音上，前面除了一個換把滑音之外，把位會停在第二把位，而要用三
四指打小三度的音會比較困難，所以要快速打完帶進長音。這裡的音樂表情稍微
跟著音符走向做一點點的起伏，筆者認為描述的內容就像是站在草原上遠眺，一
望過去有蒙古包及動物在吃草的景象。然後進入36 小節，二胡開始演奏第一遍的
〈胡笳十八拍〉主旋律，是在描寫蔡文姬還在漢代時的景象，從f1音開始，將素
材使用的音完全複製過來，只是古琴〈胡笳十八拍〉的第一個音為F 音，所以這
裡移高了八度引用，這裡在演奏之前，要學著唱琴歌〈胡笳十八拍〉的歌詞「我
⽣生之初尚無為，我⽣生之後漢祚衰。︒｡天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時」76這
一段歌詞的唱法要放進二胡的演奏當中，因為歌詞在「尚」這個字會有f2、d2音
的裝飾音，而且裝飾音快速帶過，在二胡就要快速打音，才能做出與琴歌一樣的
76 徐時琪，《夷門廣牘》一百六十七卷五十三冊〈綠綺新聲〉卷三，明萬曆金陵荊山書林刊
本，1573。
「轉音」效果。進入38 小節前，要模仿古琴滑音到 B 音，所以 37 小節接 38 小
節這裡的兩個b1♭音，第一個不要滑音，第二個音要滑a1–b1♭全音，而且滑音的速
度非常講究，在滑音之前不能停留太久，又不能滑太快，所以這裡要模仿一下古
琴滑音的速度，滑音的位置又要模仿琴歌，不好掌控。然後接著轉到屬音開始再
演奏一遍旋律，從36 小節至 50 小節都是主旋律，所以用的所有滑音都要模仿古
琴，見譜例36、37。
譜例 36 二胡模仿琴歌的滑音
譜例 37 古琴滑音位置
接著開始發展部，以八度d2–d1音開始，快速來回拉推弓，停在拉弓，這裡的速度
會比前面稍快一些♩=48，這樣才能描述戰爭的場面，從51～54小節，每一個音都
要有重音，右手運弓要有爆發力，製造緊張感，見譜例38。
譜例 38 右手爆發力製造緊張感
在65～102小節，這一段作曲家運用三十二分音符與十六分音符，並且用許多同音
跨小節結合線，筆者認為是描述蔡文姬剛開始不願意接受匈奴左賢王，後來被左
賢王打動芳心的樣子，用來呈現推來推去的感覺，見譜例39。
譜例 39 用三十二分音符、十六分音符呈現推來推去的感覺
接下去113～129小節，作曲家說這一段是說書人開始說：「我們將要講一個這樣的
故事」，但是這一段有許多的同音連續低音，筆者認為就像是漢朝隊伍從遠處而來，
要用重金贖回蔡文姬的情景，所以一開始要很小聲，運弓要很輕且快速，才能有
很微弱又不會有虛音的聲音出來，但是三個低音都要稍微給一點重音，好像軍隊
在行走的感覺，見譜例40。
譜例 40 連續三個低音模仿軍隊從遠處而來
最後再現部的旋律、滑音方式與位置，跟前面呈示部的一模一樣，但是筆者認為
這裡是用一樣的旋律，描述蔡文姬即將回到漢朝，在思念家鄉，所以速度不一樣，
作曲家在這裡沒有標示速度，筆者會呈示部再稍慢一點♩=38，筆者想像這裡的情
景，是在描述蔡文姬因為離開漢朝許久，想像著家鄉以前的美好，最後以連續的
十六分音符圓滑奏，表達蔡文姬擔心回到故鄉一切都不同了，而這裡的換弓不能
有空隙，要稍微有黏性的感覺，見譜例41。
譜例 41 換弓要有點黏性