研究動機與目的

第一節 研究動機與目的

一、 研究動機

 

在各項中國樂器之中，擦弦樂器是較晚開始發展的，但是卻比其他樂器發展

得快。早期的二胡只用一個把位演奏，使得音樂沒有音高變化，並且只在戲曲表

演或地方音樂表演中擔任伴奏的角色。清末民初時，音樂家周少梅，開始思考二

胡的發展，增加了二胡的把位至第三把位，¹這樣的改革一方面可以擴展音域，一

方面可以使二胡有更多的音樂表現。在周少梅之後，一位受西式音樂教育的音樂

家–劉天華，繼續擴展把位至第五把位，²並改進二胡的記譜法、吸收小提琴的演

奏方法，³創作了十首二胡獨奏曲，也因為這些獨奏曲的出現，二胡開始演奏有技

巧性的樂曲，並可以單獨在舞台上演奏樂曲，這樣的改變不僅跳脫傳統演奏形式，

也為二胡開創了新的里程。  

二胡早期以五度定弦，定音音高會隨著需要而改變，究竟什麼原因將定弦定

為純五度關係，目前無法而知。現今使用的d¹–a¹定音，文獻資料顯示為劉天華依

                                                                                                               

  ¹   喬建中、楊光熊   主編，〈文論篇–樂人〉，《華樂大典》：421。  

 

  ²   朱朝富，〈論劉天華對二胡藝術的貢獻〉，《音樂探索》No.3：29–30。  

 

  ³   喬建中、楊光熊   主編，〈文論篇–樂人〉，《華樂大典》：422。  

照小提琴中間兩條弦，而將二胡音高確立。⁴有關二胡五度定弦的原委，因無法找

到相關文獻，無以推論。    

在胡琴類樂器中，與二胡形制類似並使用五度定弦的樂器很多，有板胡、京

胡、高胡、二胡、中胡、四胡、馬骨胡、角胡、大筒……等等，有些樂器會因為

樂曲的使用，而改變定音，如：板胡《大起板》、《大姑娘美》用d²–a²、《秦腔牌子

曲》a¹–e²；京胡在戲曲曲牌伴奏中，經常使用四種定音：g²

–d

³

（二黃）， c

²

–g

²

（反

二黃）、a

²

–e

³

（西皮）、d

²

–a

²

（反西皮），如：《小開門》用 d

²

–a

²

演奏、《夜深

沉》用 a

²

–e

³

演奏；高胡現今通常訂為 g

¹

–d

²

，也有 a

¹

–e

²

，如：《一葉蘭》就用 a

¹

–

e

²

演奏；二胡的五度定音有八種：c

¹–g¹、d¹–a¹、e¹–b¹、f–c¹、g–d¹、a–e¹、b^b–f¹、

b–f^1#，如：《長城隨想曲》用c¹–g¹、《流波曲》用e¹–b¹、《四方曲》用f–c¹、《二泉

映月》用g–d¹、《西域隨想》用a–e¹、《如來夢套曲：地–醉客伏泥》用 b^b–f¹、《慢

三六–二重奏》二胡第二聲部 b–f^1#；中胡常用的定音為g–d¹定音，但是還是有《長

干行組曲（一）》用a–e¹、《草原牧歌》用b–f^1#，這樣定音的曲目並不多；四胡用

g–d¹–g–d¹，馬尾弓會分為兩撮，分別置於g–d¹和g–d¹之間，當演奏G 音時，

同時也會有另一個G 音。有些樂器是特定地區特有的樂器，如：馬骨胡用馬的大

腿骨製琴筒，定音為a¹–e²，流行於壯族；角胡用牛角製成琴筒，定音為a¹–e²，流                                                                                                                

  ⁴   董榕森，《劉天華南胡音樂研究》，臺北學藝出版社：73。  

行於廣西；大筒用竹製琴筒、琴桿，定音為d¹–a¹，是湖南花鼓戲的主要伴奏樂器。

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而二胡的五度定弦不只有d¹–a¹定音，也有c¹–g¹等多種定音的方式，除了五

度定弦，亦有四度定弦與八度定弦，但是以四度、八度定弦的樂曲非常少見。經

過蒐集到的資料，五度定弦目前筆者找到兩百多首作品，幾乎都是d¹–a¹定音，早

期剛開始有二胡獨奏樂曲時，也用同樣的定音，可見這樣的定音方式已經使用很

長一段時間，甚至有許多作曲家習慣以這樣的定音創作新作品，詳細五度定弦作

品整理詳見附錄。四度定弦的作品大多為蒙古的民歌改編，如：《贊歌》c¹–f¹、《憶

親人》e–a 模仿馬頭琴的聲音而作，所以四度定弦的樂曲很少見。八度定弦的作品

有七首，作曲家孫文明創作了三首：《人靜安心》c–c¹、《送聽》d–d¹、《夜靜簫聲》

f–f¹；劉文金《如來夢》套曲中有兩首：第四首《風–巡山少年》g–g¹、第七首《識

–夸克》g–g¹；關迺忠兩首協奏曲：《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》g–g¹及《第五二

胡協奏曲–辛亥百年祭》g–g¹。

二胡會有不同的定弦方式，是受到其他樂器的影響，透過不同的定音，去模

仿另一項樂器的聲音，才有了四度、五度、八度的定弦方式。

而筆者選擇《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》這首作品，主要想要跳脫二胡的常                                                                                                                

5   陳坤鵬，〈二胡的歷史源流及同類樂器〉，《民族藝術》，第 3 期：52–57。

規定弦，嘗試演奏八度定弦的作品。其次，因為筆者喜好有故事性的樂曲，而這

首作品的創作背景為東漢蔡文姬一生坎坷、顛沛流離的故事，也採用蔡文姬所寫

的琴歌《胡笳十八拍》以及古琴曲《大胡笳》與《小胡笳》作為素材，並以g–g¹

八度弦擴展原五度弦音域的限制，結合古琴彈奏方法，以呈現出古琴的韻味。此

曲富有故事性又採用古琴曲作為素材，若要完整演繹出樂曲的意涵，必須要深入

了解故事背景，才能將情感融入在樂曲中。筆者在深入研究此作品前，對這首樂

曲使用哪些創作手法、樂曲結構，以及如何以八度定弦的樂曲詮釋「愛恨情仇」，

讓筆者產生研究的動機。  

二、 研究目的  

 

綜合上述，筆者希望能透過以下幾點，能更深入了解樂曲各方面所含的意義。  

（一） 了解這首作品的創作動機、手法及素材的運用。  

（二） 對人物故事、樂曲做分析，有助於進行樂曲詮釋。  

（三） 目前市面上沒有為八度定弦專門訂製的弦，因此，要在現有弦的基礎上

找到最佳的配弦方式，並將使用的弦進行粗細的測量，根據測量數值，

予以佐證實際使用情況。  

（四） 蒐集二胡各種定弦定音的樂曲，並依照定弦將其列表整理。  

（五） 古琴的演奏語法，如何能在二胡的演奏上實踐。  

在文檔中 關迺忠《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》之分析與詮釋 (頁 17-21)