和聲變化

第一樂章，F 小調，呈示部開頭的第一小節使用主和弦，接著到了第一小節結 尾出現德國增六和弦(譜例 3-11)，連續四小節的動機，都是使用這種手法。同樣的 手法也使用於發展部第103 小節的前四個小節。

譜例3-11，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 1 至第 4 小節

第七小節則以一個持續的降D 音呈現法式增六和弦。在第 14 小節左手低聲部 出現往下級進的低音 F-降 F-E。第二主題為降 E 大調，由小調轉變成大調和聲上 呈現較為舒服的音響。接著是發展部的第一部分，這個段落的和聲織度是非常濃 厚的(譜例 3-12)，從第 59 小節開始的升 G 小調、接著第 60 小節降 E 大調、第 62 小節的升C 大調、第 64 小節的 A 大調、回到第 66 小節的升 F 大調、第 78 小節 又轉到C 大調，最後以 F 小調結束整段，整段發展部同時並存著模糊的調性但清 楚的和聲，也因和聲上是清楚的減緩調性模糊的不安定感。

譜例3-12，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 59 至第 67 小節

第103 小節是 F 小調，但到了第 119 小節過門轉變至 D 大調，這裡出現了有 趣的轉變，從第112 小節至第 120 小節低音部分藉由級進的根音轉變 D-E-升 D-還 原D-降 D-C，回到 F 小調的屬和弦上(譜例 3-13)。

譜例3-13，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 109 至第 120 小節，

低音部的半音極進

接著第二主題出現，和聲上的轉變是以三個為一組或四個為一體的形式在做 變化。到了第 143 小節至第 151 小節(譜例 3-14)，使用的是 F-降 D-C-降 G-D-G-降E-降 A-C，讓 F 小調的主和弦到屬和弦 C 大調。

譜例3-14，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 143 至第 151 小節

就這個樂章而言出現許多七和弦、九和弦、十一和弦及十三和弦，從第1 到 4 小節、第54 至第 57 小節、以及第 98 小節。而這樣的手法，特別是和第二主題使 用半音階形式相比較，結束段落使用更多力度和樂句的變化在全音階的和聲上。

結束段落儘管這裡所使用的是 F 大調(譜例 3-15)，和呈示部的降 A 大調有所不同

（譜例3-16），但和聲上的進行是一樣的。

譜例3-15，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 47 至第 53 小節

譜例3-16，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 151 至第 154 小節

呈示部和再現部的結尾也是略有不同，值得一提的，再現部最後的尾奏游移 在 F 大調 F 小調之間的主和弦之間，儘管左手的音符是一樣的，最後一小節終於 揭開神秘的面紗，結束在F 大調的主和弦上。

第二樂章，C 小調，第一小節就使用了德國增六和弦 A 主題的第一小節至第 四小節的和聲變換如下(譜例 3-17)：

譜例3-17，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 1 至第 4 小節

同樣的和聲到了A’主題的前四個小節也是一樣的手法，不同的是，左手改成 十六分音符(譜例 3-18)。

譜例3-18，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 33 小節，十六分音 符替代的伴奏型

B 段中的第 26 小節使用德國增六和弦，第 27 小節回到 I 級，緊接著第 29 小 節是降II 級，第 31 至第 32 小節重複第 29 至第 30 小節的和聲，但不同音域。回 到A’段，第 52 小節的屬七和弦，最後結束在 C 大調上。

第三樂章是F 小調，迴旋曲式。一開始的 A 段為 F 小調，分作兩個樂句：第 1 至第 4 小節為第一句；第 5 小節至第 8 小節為第二個樂句。第一個樂句開始是以 F 小調的 I 為開頭，且左手一連串的三連音出現於不正規的拍子，造成和聲上聽起 來是不諧和的。第二個樂句也是同樣的和聲架構。接著在A 段的結尾出現了 V 附 屬和弦，預示接下來B 段的 C 小調(譜例 3-19)。

譜例3-19，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 1 至第 8 小節

B 段一開始以強烈的 V 級出現，到了第 17 小節出現附屬和弦。回到第 23 小 節的 A 段，和聲上的結構仍和第一次的 A 段是一樣的較特別的是在第 29 小節至 第31 小節出現了和第一次 A 段不同的結尾以及和聲，並出現增六和弦，這樣的和 聲和節奏的改變不僅減輕了織度，也為C 段作了準備。

C 段來到一個新的調性：降 A 大調，第 55 小節又回到 A 段的 F 小調。第 63 小節B 段和前面的 B 段不同調性，來到了 F 小調，但和聲架構仍是一樣的。直至 第 73 小節再度回到 A 段，最後的 A 段是整個樂章最重要也是帶領至高潮的重要 段落，來到降B 小調，和前面的 A 段不同，這裡開頭是從德國增六和弦開始，不 斷增強的力度和和聲變化，到了第 79 至第 80 小節的最後衝刺達到高峰，一個延 長休止符後來到尾奏，這三個小節所運用的和聲分別是德國增六和弦、法國增六 和弦(譜例 3-20)。

譜例3-20，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 79 至第 80 小節

第八十二小節的尾奏回到F 小調，是以左手的 C 音為底伴隨著 VI 和弦、降 II 以及最後屬七和弦，且為最後一個樂章留了伏筆。

第四樂章F 小調，A 段一開頭接續了前一樂章尚未結束的屬七和弦，從 I 開始。

在第 1 至第 5 小節的和聲(譜例 3-21)和第 50 小節及第 54 小節是一樣的概念：

i7-VI6-VI4-i-VI4-F6-i。

譜例 3-21，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第四樂章，第 1 至第 5 小節

左手的和聲兩個部分組成分別是有力的 F 音構成的八度音程，緊接一個內聲 部 F 單音。到了第20 小節的 B 段，這一段的和聲色彩很豐富，詳細的分析如下(譜 例 3-22)，所使用的和聲讓整個樂章更色彩。第 50 小節回到 A’段，和聲架構基本 上是和A 段是相同的，最後一個小節在三個主和弦的怒吼聲中結束(譜例 3-23)。

譜例 3-22，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第四樂章，第 20 至第 35 小節

譜例3-23，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第四樂章，第 69 至第 71 小節