旋律特質

第一樂章一開始的主題，分為由 C2-c3 範圍組織而成，第一主題的第 1 至第 4 小節為一個樂段，當中分成以兩小節為單位的小樂句，由一個低的音域進行至高 音域，最高點則到達第8 小節的 C3。

這個樂章大部分的主題動機都來自第一主題的八小節(譜例 3-24)，例如在第 4 和第5 小節的高音部主題，則成為過門的基本元素，而譜例當中的第 1 小節 F、G、

降A 和過門的開頭 G、降 A 是一樣的，到了第二主題，使用了過門的片段，旋律 形狀仍然是有對比的，它並不如第一主題這麼具有戲劇性，或是藉由一連串十六 分音符，或由低音域爬到高音域喚起熱情的情緒，反而，旋律上來說，帶著減緩 緊張的情緒，彷彿水面的波流非常自然，並表現出平衡且具寧靜的聲響。

譜例 3-24，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 1 至第 8 小節

第二主題主要以四個小節為一句，極富有詩意性的(譜例 3-25)。到了第 31 小 節，右手利用不同節奏做改變，左手也改變和聲持續。再現部的第二主題仍然維 持同樣旋律線，但右手和左手都轉變成八度的音程來表現，寬廣的音域表現濃厚 的音響色彩。

譜例3-25，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 22 至第 26 小節

到了第47 小節，結束主題和第二主題一樣，也是以四個小節一組的旋律線(譜 例3-26)，則轉變成為較有生命力並且較為激動的旋律組成，右手加進了突強記號 來強調第一拍，以最強(ff)結束。

譜例3-26，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 47 至第 50 小節

這個主題很重要的另一個特色，是不協和音及掛留音在雙手的使用。這樣造 成了緊張感並且有更加強主音的效果，而這個主題最高峰的音，在第 57 小節的降 A，具有連結下一個段落的承先啟後功用。

至於再現部的尾奏，第151 小節開始，動機仍然沿用之前發展部的結束主題，

然而從第 161 至 169 小節，和發展部的結束主題對照之下，強度是逐漸減少的，

並且反映出織度改變，原本強烈的八度改用單一旋律的方式出現在右手，左手則 以十六分音符的伴奏形式呈現，這個段落的旋律線就像是呼應開頭第一主題，最 後利用逐漸遞減的音域和休止符的停止來表現逐漸消失的音響(譜例 3-27)。

譜例3-27，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 161 至第 169 小節

第二樂章是一個三段體，主要是由A 和 B 兩個族群組成。整個樂章呈現出的 是一種非常寧靜的氣氛，僅單純在旋律上做一些小幅度的延展和發展。A 段是一 段聖詠段般的旋律 (譜例 3-28)，旋律線條長而緩慢，但帶著單純的特質，開頭並 沿用了第一樂章主要的三個音：F-G-降 A 作為延伸。在四小節的樂句結束後，出 現了一個延長記號；接著，持續同樣的旋旋律線直到第 9 小節左手旋律出現些許 的變化。同樣的旋律素材在 A’段則將左手的伴奏改以十六分音符作為變化，而這 樣的伴奏型態也持續到整個樂章的結束。

譜例3-28，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 1 至第 4 小節

B 段開始於第 16 小節，這個段落右手的旋律轉變成以十六分音符為主的旋 律，搭配左手簡單的八度進行做為支持。和 A 段相較，由於十六分音符的帶動顯 得整個旋律較為生動，音域由低往高層層堆疊，直到第 26 小節的最高峰(譜例 3-29)，整個樂章裡作曲家都以漸強之後，卻又隨即漸弱的句法來表現，猶疑不定，

直至在第25 小節看到大聲(

f

譜例3-29，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 16 至第 26 小節

隨即，馬上轉為小聲，第28 小節出現一個漸慢記號，稍做休息之後，左手伴 奏轉變成十六分音符似有承接A’段作用。尾奏的第 49 小節到第五十四小節可看出 左手以 C 作為低音的旋律線支撐，仍然是十六分音符的分解，也強調出這個樂章 C 小調的主音，最後三小節在漸慢中結束。

第三樂章，輪旋曲式(ABACABA)，由 A、B、C 三個主要段落組成(譜例 3-30、

3-31 及 3-32)。

譜例3-30，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，A 段，

第1 至第 4 小節

譜例3-31，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，B 段，

第13 至第 16 小節

譜例3-32，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章 C 段，第 35 至第 39 小節

A 段第 1 小節帶著非常緊湊和不安定的節奏以左手弱起拍為開頭，右手的旋 律以第三拍加了重音，第13 小節的 B 主題的音域加寬，並在每個第一拍加入突強 (sf)的記號，讓整個音響聽起來有如重搥般的飽滿厚實。第 23 小節再度回到 A’段 旋律，和之前的A 段大致相同，但在第 31 小節至第 35 小節為了承接 C 段，開始 減輕音量，力度也變得極輕，第36 小節開始的 C 段旋律線的主題素材，來自第一 樂章的第二主題，是整個緊湊的第三樂章中唯一讓人可減緩緊張的段落。接下來，

再度回到第55 小節 A 段及第 62 小節的 B 段，最後一個 A 段從第 72 小節開始，

左手在弱拍上加了突強記號，最後一段尾奏的前三小節，作曲家以加速記號(accel.) 和三個大聲(fff)來到了本樂章最高潮，隨即以一個延長休止記號瞬間凝結氣氛，隨 之而來的巨大轉變，是以緩板(lento)為速度 C 段的動機截取未完成似的兩個和弦做 結，卻像是為第四樂章做了個導奏(譜例 3-33)。

譜例3-33，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 80 至第 86 小節

第四樂章主要由兩個主題動機A 和 B 組成。A 段的左手旋律線以一個分解的 和聲作為固定的低音伴奏，右手的旋律以四個小節為一句集中在低音域。B 段開 始，作曲家以「輕得幾近無聲」 (Quasi niente)標示，並將記譜的音符縮小可分為 四個樂句，其中三句較長另一句較短。第一句和第四句都以穩定的步調向前行進，

第40 小節標上了「任意地、隨意地」(piacere)，不但改變拍號，剩下單一旋律線，

並且逐漸下降及漸慢，有類似朗誦調(recitative)成分在裡頭(譜例 3-34)。

第50 小節 A’段再現，整個樂章看似將以極小聲結束，卻在最後一小節前，出 現延長記號後，利用主和弦做結。

譜例3-34，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第四樂章，第 40 小節