織度組成

第一樂章，熱情的快板(Allegro con fuoco)，一開頭便顯現出非常清楚，由八度 音程組成的織度。第一主題(Primary theme)， 第 1 至第 4 小節，是從 F2 至 a2 所形 成的寬廣音域(譜例 3-1)。

譜例 3-1，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 1 至第 4 小節

接下來的過門(Transition) 從第 8 至第 21 小節，和第一主題出現類似的動機，

只是將高音部和低音部的角色交換(譜例 3-2)。

譜例 3-2，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 8 至第 11 小節

接下來第二主題(Secondary theme)，第 22 至第 26 小節轉換成稍慢的速度(Meno Mosso)，織度較前段輕薄(譜例 3-3)。

譜例 3-3，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 22 至第 26 小節

和第一主題比較起來，第二主題是截然不同的風格，織度較為輕薄外，使用 旋律搭配伴奏的型態。從第 30 小節開始到第 40 小節，出現了些微的變化，高聲部 轉變為四連音的音型(譜例 3-4)。

譜例 3-4，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 30 至第 34 小節，

四連音的音型

到了發展部的第 59 至第 102 小節，使用動機以類似第一主題的手法做變形。

再現部由第 103 小節開始，相同的第一主題再次呈現，但到了第二主題卻有別 於呈示部，發展成寬廣由和弦組成的動機，不僅在織度上增強，後段尾奏更以一 種戲劇性的張力結束。

第二樂章是以三段體 ABA＇形式出現。A 段的開頭從第 1 至第 8 小節，以聖 詠的形式出現，力度上是由兩個小聲(pp)組成，緊接著漸強之後的漸弱幅度小且短 (譜例 3-5)。

譜例 3-5，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 1 至第 8 小節

到了 B 段以「果斷的、強調的」 (marcato)標誌著整段，並以複音音樂的方式，

兩聲部的旋律搭配左手八度的伴奏，從第 16 小節至第 32 小節，高音部的主題搭配 低音部的伴奏，利用漸強的方式在第 26 小節達到最巔峰，突然馬上接著一個小聲 (p)，兩小節之後進入四小節的重複動機，但音域作了轉換。一個延長記號後，此 段落結束。接下來，回到 A＇段，和 A 段不同的是，右手仍然維持原來的聖詠形

式，但左手改以十六分音符作為進行(譜例 3-6)，且同時為兩聲部的組合，到了尾 奏第 49 至第 53 小節，最後五小節是以非常平靜且舒服的音響呈現，甚至在第 52 小節和 53 小節這倒數的兩小節，右手部分呈現靜止，只剩回聲的殘響。

譜例 3-6，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 33 至第 36 小節

整個第二樂章以一個極慢的速度表現，和第一樂章緊張且沒有休息的速度形 成強烈對比，音域的範圍不超過四個八度，力度建立在漸強和漸弱的表現上，並 以一個緩慢且溫暖的音響呈現，在織度上及力度上，都呈現一種放鬆的感覺，也 減緩了緊張度，這是斯克里亞賓的奏鳴曲中，頗具特色的第二樂章。

第三樂章是一個急板，由三個主題結合而成的迴旋曲式(ABACABA)。A 段的 開頭於低音域的部分(譜例 3-7)，左手的八度以三個一組級進的方式於弱起拍開 始，到了B 段(譜例 3-8)，在第一拍加入突強記號(sf)，並且在第二拍和第三拍中間 出現切分音的節奏，帶有詼諧曲的特性成分，從第 13 小節持續至第 22 小節。到 了第23 小節，再度回到 A 段，但到了第 31 小節，力度上出現小聲(p)接到極小聲 (ppp)的變化，左手部分也不再那麼緊湊，減緩了緊張感，預示接下來的 C 段的音

量。第36 小節開始是 C 段的呈現(譜例 3-9)，採用了第一樂章第二主題的動機，和 A 段及 B 段相比，這段織度明顯較為單薄，所使用的音域也不如 B 主題廣泛，因 此音響上的聽覺變得十分溫和舒適。第55 小節再度回到 A 段，但較不同於之前的 A 段，小節數減少，且在第 61 小節開始出現漸強並漸慢，和前面兩個 A 段是不同 的，到了第63 小節 B 段再現尾奏的部份，從第 82 小節開始轉換成緩板(lento)的速 度，主題同樣來自於第一樂章的第二主題，在第81 小節極強(sfff)加速的高潮之後，

經由足夠時間休息的延長休止記號，帶入音量保持最弱(pp)尾奏，以分解和弦和兩 個延長休止記號左手的低分部分做連結，剩下右手的獨角戲，極具詩意並帶有嘆 息成分的結束這個樂章。

譜例3-7，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 1 至第 4 小節

譜例3-8，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 13 至第 16 小節

譜例3-9，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 36 至第 39 小節

第四樂章被設計為葬禮(Funebre)進行曲的風格，以三段體(ABA)的形式寫成。

一開頭的A 段(譜例 3-10)，左手以八度加上一個單音獨自開始，到了第 10 小節加 入了漸強記號，引入高潮的第13 小節，斯克里亞賓利用了不同的彈奏方式，例如 原滑奏(Legato)和斷連奏(Staccato)和力度變化來營造緊張的氣氛。

譜例 3-10，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第四樂章，第 1 至第 5 小節