節奏表現

第一樂章是九八拍，以 的速度。整個樂章可分為兩個主要速度，

一個為熱情如火的快板(Allegro con fuoco)， 另一個為稍慢(Meno mosso)。

第一主題開始，首先以弱起拍來表現樂曲的開始，並出現切分節奏(譜例 3-36)。接著右手轉換成十六分音符向上爬升，第 1 至 8 小節為動機，作為第一樂 章的基本架構。

譜例3-35，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 1 至第 4 小節

隨後，第 9 小節開始的過門以前八小節為基準，左右手的節奏型則是顛倒過 來，第23 小節開始的第二主題，雙手的範圍明顯較前面的主題來的窄，左手在前 三小節都出現掛留小節的節奏，而第 26 小節則出現了二連音，到了第 31 小節右 手轉為四連音的節奏來表現旋律，接著第47 小節開始，右手出現附點掛留的節奏 (譜例 3-37)，在第 47 小節左右手出現了三對二的型態，前四小節的第一拍也都加 入了重音。

譜例 3-36，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 47 至第 50 小節

第58 小節發展部回到第一主題的開頭節奏型；再現部的第二主題雙手各增加 為變成八度，到了第 151 小節的結束主題同樣的素材來自程式部的結束主題，在 最後的第 161 至 169 小節，左手的連續十六分音符，這個音型支持右手接踵而來 的切分音節奏(譜例 3-34)。

譜例3-37，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第一樂章，第 161 至第 164 小節

第 二 樂 章 以 速度，斯克里亞賓在此樂章未給予明確速度標誌，

但發現是四個樂章中最慢的一個樂章。A 段的聖詠節奏型態建構在四個小節為一

句，節奏型態為 。到了B 主題，右手一開始是一個附點節奏，緊接 著是十六分音符和三連音的素材，左手以附點二分音符和四分音符及二分音符作 為穩定拍點的支撐。這個主題的最後四小節，第 30 小節和第 32 小節雙手同時做 了一個平行往下降的三連音，也助於舒緩由左手帶來十六分音符的緊張感。回到 第33 小節的 A’主題，原本的左手在這裡以十六分音符取代，聽起來也較為流動，

並在第35 小節、第 39 小節、第 47 小節，左手除了十六音符外，還加上這樣的節 奏。最後的尾奏第49 小節至第 54 小節，第 52 小節右手出現了附點二分音符加上 三十二分音符幫忙維持住旋律線，最後三小節的節奏出現新素材(譜例 3-38)，第 54 小節右手主和弦的停留讓這個樂章作為一個暫時的休息。

譜例3-38，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第二樂章，第 52 至第 54 小節

第三樂章是急板(Presto)，十二八拍，整個樂章建構在 的速度上，

並伴隨著偶爾十六分音符的向上攀升，整體是非常緊湊。A 段開頭，左手以弱起 拍開始，右手則以和弦在四個正拍上出現，因拍點的位置改變，造成節奏變化，

這樣的創作手法形成節奏錯置(rhythmic displacement)。另一個特色，是每小節第三 拍會加上一個重音，第13 小節 B 段有詼諧曲(Scherzo)意味存在(譜例 3-39)。

譜例3-39，斯克里亞賓《第一號鋼琴奏鳴曲》，第三樂章，第 1 至第 4 小節