《怪傑佐羅力》的插畫運用大量的漫畫表現方式，漫畫是一種靜止無聲的平 面視覺藝術，需藉由作者在分鏡畫框、對話、畫面安排的用心設計，再結合讀者 以豐沛的想像力填補每個畫框間的間隙，才能為漫畫作品創造出生動的效果；漫 畫亦是想像力的產物，往往具有奇巧的構思，表現方式十分多元，端看作者如何 依其思考邏輯刻劃人物、構思情節與編排畫面。《怪傑佐羅力》的漫畫插畫中，
使用漫畫的畫框、運鏡進行情節推演，利用漫畫中的話圈加上字型的變化表達角 色的思想及狀態，除了一般漫畫中會出現的表現方式外，原裕會再運用幽默表現 中的顛覆手法，加入自己的創意發想，變換漫畫裡既有的元素，並搭配不同素材 融入情節構思，表現手法多元，使讀者閱讀插畫也能感受到趣味。本節筆者將根 據《怪傑佐羅力》的插畫設計探討其在使用畫框、話圈、素材、色彩方面所產生 的幽默表現。
一、 畫框
(ㄧ) 畫框框線
漫畫畫框如同影片中停格的畫面鏡頭，透過一格一格畫框的連接能顯示時間
的流轉，進行情節的推移，表達出情節發生的邏輯順序。《怪傑佐羅力》的漫畫 插畫與一般漫畫同樣有畫框，一般漫畫於一頁內便有數個不等的畫框，《怪傑佐 羅力》的漫畫插畫則是將漫畫的畫框放大，有時橫跨兩頁為一個畫框，此時便利 用書本的邊線當作畫框框線；有時一頁一個畫框，這時，便繪製長方形畫框；有 時為了描述一個事件發生的經過，亦會依據情節重要性於一或兩頁頁面內繪製數 個大小不等的方形畫框；有時為了於頁面中另外加入其餘時間發生的事件或他處 人物的反應，還會在既有的頁面畫框中額外加入畫框。
除了方形畫框，更有為了表 達角色詫異、出乎意料的感受而 繪製的爆炸形畫框，佐羅力在〈01 打敗噴火龍〉以為自己將用寶劍 砍傷亞瑟，但亞瑟卻俐落的閃過 佐羅力的攻擊，寶劍反而深深插 入山壁中，令佐羅力感到十分意 外；〈05 媽媽我愛你〉內的一位媽
媽將嬰兒車停放在院子後，進屋裡為孩子沖泡牛奶，當媽媽泡好牛奶走出家門時，
卻猛然發現嬰兒車快速地往山坡下衝去，使媽媽驚恐萬分 (如圖 4-1-1) 。 作者也會為了符合情節需要設計不同形狀的特殊畫框，這些造型各異的畫框 便會為讀者帶來幽默感受。野豬雙胞胎在〈01 打敗噴火龍〉裡為了噴火龍導彈 的按鈕於噴火龍雙腳內爭執不休，因此畫框框線特地配合情節繪製成底下分隔成 兩邊的造型，象徵兩人各自位於噴火龍的一隻腳內 (如圖 4-1-2) ；佐羅力在〈06 邪惡幽靈船〉中透過望遠鏡觀看遠方時，正好看見亞瑟和艾露莎乘坐於跑車內，
這時的畫框框線便呈現出兩個圓形連接在一起的形狀，表示這是望遠鏡鏡框內所 看見的畫面 (如圖 4-1-3) 。
圖 4-1-1 表達驚恐的爆炸型畫框
圖 4-1-2 噴火龍雙腳造型畫框 圖 4-1-3 望遠鏡鏡框造型畫框 還有根據情節結合其他事物所形成的畫框框線，〈06 邪惡幽靈船〉裡，利用 佐羅力拉著接送巴士時跑步揚起的灰塵當作分格的框線；佐羅力三人於〈21 超 級有錢人〉潛入造幣局印製鈔票，印鈔機印製鈔票會產生震動，作者便利用震動 及其產生的聲響來繪製框線，利
用「嘎答」二字表示聲響，環繞 整個頁面畫框，再加上數條扭動 的線條連接聲音文字，呈現出逼 真的音效和晃動的效果；在〈24 名偵探登場〉中，佐羅力三人與 鼠帝一同搭乘公車前往深山內 的溫泉區，此頁面的四格畫框便 繪製成公車在道路上馳騁的模
樣，若是框線與話圈重疊，更將話圈兩邊畫出向內凹的弧形，甚至讓公車鑽入山 洞，營造出公車行經山洞的情形，更顯出公車往深山內行駛的逼真感 (如圖 4-1-4) 。
畫框框線亦可與背景線條結合 (如圖 4-1-5) ，佐羅力在〈01 打敗噴火龍〉
無意間將寶劍插入洞穴的山壁中，那頁面便以背景山壁的線條充當畫框框線，分 隔出上下兩個空間，上方繪製事件插圖，下方則輔以文字說明；佐羅力三人於〈03
圖 4-1-4 公車行駛路線形成畫框
魔法師的弟子〉內為習得魔法進入一處洞穴，
洞穴上方有個綵球，畫框的線條便結合洞穴山 壁和綵球形成背景線條。
《怪傑佐羅力》中的畫框除了可表現情節 的發生，更可利用畫框區隔出兩個相鄰的空間 (如圖 4-1-6) ，〈03 魔法師的弟子〉中框線繪製 成牆壁的模樣，將左右兩頁形塑成兩個相連的 隔壁房間，表現出佐羅力靠在牆壁上偷聽到魔 法師自言自語的情形，或將框線左右塑造成房 間的內部與外部，表現出魔法師將野豬雙胞胎 關進儲藏室內的情形。
圖 4-1-6 畫框區隔出兩個空間 圖 4-1-7 畫框表現出延伸感 此外，還能藉由兩個相連接的畫框在被侷限的書頁內表現出延伸感 (如圖 4-1-7) ，〈02 恐怖的鬼屋〉中，野豬雙胞胎請求小鎮居民一同協助拉繩索，以撕 掉黏在巨大殭屍額頭上的符咒，右頁所繪的是野豬雙胞胎與小鎮居民同心協力拉 繩索，左頁所繪的是佐羅力與眾妖怪站在巨大殭屍帽子上，兩頁畫框將框線與繩 索結合在一起，雖然作者並沒有將完整的繩索全部畫出來，跨頁之處呈現留白狀 態，但讀者卻能透過兩邊結合繩索的框線，自行想像繩索從野豬雙胞胎所在之處 延伸連結至巨大殭屍所在之處；佐羅力三人在〈03 魔法師的弟子〉被大水沖下 山谷，右頁畫框繪出三人被大水沖出山洞口，左頁繪出三人即將墜落谷底，由於
圖 4-1-5 與山壁背景結合的框 線
在一頁有限的空間內無法兼顧山谷的深度及人物的狀態，或無法同時呈現人物於 兩個不同時間內的狀態，因此作者利用框線來達成其目的，右頁畫框少了底部的 框線，使讀者感覺三人墜落的是無底深淵，左頁畫框則少了上方的框線，使讀者 能與右頁連接，自行揣測山谷的深度，而山谷深度甚至會因讀者各自的想像而 異。
(二) 突破畫框
《怪傑佐羅力》人物的活動範圍 並非僅止於畫框之內，人物的活動有 時為了表現張力或延伸情節會有突破 畫框框線的舉動，使畫面讀來生動活 潑，甚至能產生不可思議的諧趣效果。
在〈01 打敗噴火龍〉，野豬雙胞胎正在 攻擊攤販老闆，這時，佐羅力從上方 破框跑來，令人感覺他是從遠處而來，
隔頁，攤販老闆哭著從左下方破框逃走，令人感覺他欲逃往不知名之處，兩頁合 在一起看，亦營造出觀賞舞台劇的感覺，前一頁佐羅力出場從上方幕後跑至舞台 中央，後一頁老闆則是從舞台中央跑至下方幕後離場 (如圖 4-1-8) 。
為了表現出方向也會使用突破畫框的手法，佐羅力和伊豬豬在〈07 勇闖巧 克力城〉搭乘雪橇躲避雪崩，卻差點掉落山谷，幸好佐羅力和伊豬豬藉由雪橇的 衝力飛越山谷。作者先繪製一個大跨頁呈現佐羅力兩人飛越山谷的情形 (如圖 4-1-9) ，翻頁後再繪製兩人突破畫框飛來的景況，使讀者能感受到二人是由前頁 飛越而來 (如圖 4-1-10) 。另一場景是佐羅力的鼻子扎進山壁的積雪中，噗嚕嚕 用火燒融積雪，使得佐羅力二人急速墜落谷底，作者先繪製一頁右下方無框線的 插圖，呈現佐羅力二人向深淵墜落的狀況，第二頁繪製畫框時使上方框線斷裂，
表示佐羅力二人由上方墜落，第三頁繪製佐羅力的鼻子將框線衝開，表現佐羅力 二人被樹枝反彈回上方的情形，第四頁繪製佐羅力二人從下方彈上山崖再破框朝
圖 4-1-8 似舞台劇的破框表現
左邊飛去，第五頁飛抵巧克力城堡，順著框線被突破的方向引導讀者了解佐羅力 飛行的路線，也增添了劇情的張力。
圖 4-1-10 後一頁破框飛來 圖 4-1-9 前一頁為飛越山谷的跨頁 《怪傑佐羅力》亦利用突破畫框的手法在兩個相鄰的頁面間製造出飛躍的連 續感。佐羅力三人在〈16 忍者大作戰〉潛入回頭蛙家中竊取電話卡卻被機關彈 出屋外，拋向空中，掉入森林，原裕右頁
先繪製佐羅力三人從回頭蛙家中被彈飛至 空中導致左邊框線斷裂，左頁繪製佐羅力 三人由右方破框而來，左右兩頁形成一條 拋物線，營造出佐羅力三人由回頭蛙家中 飛躍至森林內的感覺 (如圖 4-1-11) ；在
〈17 佐羅力要結婚〉內，佐羅力三人駕駛
警鴿專車直直朝懸崖衝去，右邊頁面繪出三人駕車起跳破框而出，飛躍中央的裝 訂線，左邊頁面繪出三人破框而入，安全降落的情形，製造出佐羅力三人橫越斷 崖的連續飛躍畫面。
突破畫框還能使人物展現神乎其技的瞬間移動能力 (如圖 4-1-12) ，〈15 妖 怪大作戰〉裡，佐羅力對一群師生說完鬼故事欲走回房間，右邊畫面繪製佐羅力 從左方破框而出，跨越裝訂線，立即連接到左邊畫面，由右方破框而來，營造出
圖 4-1-11 突破畫框製造飛躍感
原應有一小段距離的兩個房間，佐羅力瞬間
佐羅力在〈09 拯救小恐龍〉開頭幻想著若恐龍還存活在世界上，自己將帶著恐 龍四處破壞建築，話圈便結合佐羅力想像的景況，將之繪製於上方 (如圖 4-1-13) ； 在〈11 恐怖的禮物〉裡，耶誕老公公
向佐羅力說明耶誕警察的作用與厲害之處時，話 圈外圍環繞著眾多耶誕警察，傳達出佐羅力即將 面臨被耶誕警察包圍的窘況；福來弟於〈23 拯救 世界末日〉怒氣沖沖的反駁丹克的言論，話圈上 便配合福來弟悲憤的心情長出一顆拳頭，給予丹 克重重一擊，表達出福來弟激動的情緒 (如圖
向佐羅力說明耶誕警察的作用與厲害之處時，話 圈外圍環繞著眾多耶誕警察，傳達出佐羅力即將 面臨被耶誕警察包圍的窘況；福來弟於〈23 拯救 世界末日〉怒氣沖沖的反駁丹克的言論，話圈上 便配合福來弟悲憤的心情長出一顆拳頭，給予丹 克重重一擊，表達出福來弟激動的情緒 (如圖