《小品集》作品 12 演奏詮釋

《小品集》第九首有四個聲部，右手兩聲部之間的對應，可以以不同音色、個性 彈出，例如樂曲開頭的上聲部以較尖銳、直接的觸鍵，下聲部則以較溫暖、厚實的音 色呈現，清楚區分兩種音樂的色彩，能彼此在 p 的力度中互相烘托不同的性格。另 外，重要的半音動機也要利用較快的觸鍵表現重音記號，將此突兀的聲響強調出來，

增加樂曲諷刺、詭譎的氛圍【譜例 6-9-1】。

【 譜 例 6-9-1 】 《 小 品 集 》 A 小 調 第 九 首 ， 作 品 12 1-6 小 節

由高聲部依序往低聲部傳遞的卡農音型，除了表現不同音色之外，也要將各聲部依 序出現之旋律緊密結合在一起，形成如同管弦樂團中不同樂器演奏的有趣卡農樂句

【譜例 6-9-2】。

【譜例 6-9-2】《小品集》A 小調第九首，作品 12 25-27 小節

B 段的聖詠式四部和聲，速度轉為 poco piu lento，要以更慢的速度彈奏，以慢觸 鍵及指腹彈出飽滿又穩重的音色，呈現術語意思：嚴肅沈重地（gravemente）之氛 圍，在風格上與 A 段形成很大的對比【譜例 6-9-3】。

【譜例 6-9-3】《小品集》A 小調第九首，作品 12 31-37 小節

過渡段雖在速度及聲部織度上已暗示即將回歸 A 段，但卻是以 pp 的力度以及大 量的不協和音程表現，右手的持續音與 A 段的重音記號彈法不同，這裡只需以慢觸 鍵、不尖銳的音色將鍵盤彈到底，並將音值稍微加長來彈奏，以表現低調中的諷刺、

古怪氛圍。另外，為了不讓左手的頑固音程破壞普羅柯菲夫想表達的低調氛圍，筆者 建議這段可以採下弱音踏板【譜例 6-9-4】。

【譜例 6-9-4】《小品集》A 小調第九首，作品 12 51-58 小節

《小品集》第十首 A 段的左手頑固音型，第二、三拍的大跳距離容易碰錯音或 是有漏音的情形，筆者建議將小指與大姆指撐大距離、固定手型後，以手肘之力量將 手腕晃動至最低音，再以相同軌跡晃動回來，形成富韻律感的動作。要特別注意以低 重心、貼鍵的方式彈奏這裡所標示的 ppp 力度【譜例 6-9-5】。

【譜例 6-9-5】《小品集》A 小調第十首，作品 12 1-7 小節

過渡段(21-35 小節)右手旋律中的持續音有半音及強倚音的效果，需將之以較重 的音色強調出來，才能凸顯出 hemiola 的節奏，讓旋律有向前追趕的速度感、詼諧感

【譜例 6-9-5】。

【譜例 6-9-5】《小品集》A 小調第十首，作品 12 21-24 小節

A 段尾聲(56-60 小節)處雙手上型音階式旋律的卡農樂段，須將兩手的節奏接 緊、不漏掉之外，還要以越來越輕巧的力度、音色漸弱，呈現術語 smorz.之意:逐漸 消失【譜例 6-9-6】，快速得隱沒在天際。

【譜例 6-9-6】《小品集》A 小調第十首，作品 12 56-60 小節

B 段開頭右手的八度斷奏以指尖富有彈性得將高音的明亮顯現出來，表現術語 giocoso 之意:詼諧的、嬉戲的，尤其裝飾奏與重音記號要以更快速的觸鍵特別強調節 奏感，並在重音記號的音符以快速的踏板增加重音音量與共鳴【譜例 6-9-7】。

【譜例 6-9-7】《小品集》A 小調第十首，作品 12 61-66 小節

B’段左手的 hemiola 節奏，與右手形成節奏錯置，可以在各自的正拍稍微予以強 調，以呈現雙手節拍錯置的韻律感旋律互相交織而成的詼諧諷刺感【譜例 6-9-8】。

【譜例 6-9-8】《小品集》A 小調第十首，作品 12 89-93 小節

進入尾奏前的過渡段(177-184小節)以鋪天蓋地的寬闊音域席捲而來，左手的大跳 音程需以整個手臂的力量帶動，快速得飛躍至下一手型位置，還需將隱藏其中的半音 旋律並強調出來，這裡的踏板建議在前兩拍各更換一次；後樂句左手的hemiola節奏 更是以大跳的重音記號彈出半音旋律，與右手的大跳旋律形成吵雜、尖銳的聲響，不 和諧聲響的重重擊落有滿滿的諷刺感，將此樂段帶至最慷慨激昂處。這裡的踏板建議 每拍更換一次【譜例6-9-9】。

【譜例6-9-9】《小品集》A小調第十首，作品12 161-168小節