第二章 關於詼諧曲
第一節 鋼琴「個性小品」
鋼琴音樂於19世紀早期開始產生變化，當大型的古典奏鳴曲被作曲家們持續創作 時，這種體裁卻逐漸失去了它的地位，取而代之的是一種規模較短小，以簡單卻適用 於多種曲式所構成的小曲，這樣的鋼琴作品即稱為「個性小品」(character piece)，在 19世紀初開始被大量地使用，形成浪漫時期鋼琴音樂中具代表性之一的表現體裁。個 (Romanticism)1的文學運動中，特別是在德國，音樂漸漸成為備受關注的藝術領域，
在這個時期，音樂開始嶄露頭角於眾多文學家的文章和故事中。這些文學家之所以對
音樂產生很大程度興趣的原因在於，他們認為，音樂是能夠更直接、精確地表達人們 廠2（Burkat Shudi,1702-1773）於 1780 年創製了制音踏板，在音樂上提高了和弦的連 接功能，也增強了鋼琴的共鳴效果3。接著改變的是鋼琴上音域的拓展，由原先的的 四個八度，在 1810 年增為六個八度的音域。於1820 年代，英國開始使用金屬材質作 為鋼琴內的支架，更是讓音域及音量的變化更有彈性，鋼琴的表現力增加，隨之帶來 許多新的演奏方法。因為有更完善的結構，使得鋼琴能有更豐富的強弱變化、多樣的 音色轉變，呈現出新的聲響，也開始可以彈奏出圓滑的旋律線條，於是鋼琴能夠像人 聲一樣歌唱，舒曼（Robert Schumann,1810-1856）也在 1839 年時寫到：
鋼琴音樂是現今最能表現音樂內涵的一種形式，這樂器已經完善，在之前，貝 多芬也已經發揮地淋漓盡致，而這樂器至今仍繼續發展且佔重要地位……4
2 Edwin M. Good, “Piano” in The Harvard Dictionary of Music 4th edition., ed. Don Michael Randel( Cambridge, Mass.:Belknap Press of Harvard University Press, 2003), 652-659.
3 舒迪製琴工廠由 Burkat Schudi(1702-1773)所創立，1769 年布羅德伍德(John Broadwood, 1732-1814)和師傅 Burkat Shudi 的女兒 Barbara Shudi 結婚，後來接手工廠，並用自己的姓為工廠名。
4
由上述評論可看見，鋼琴結構的改變使得十九世紀的作曲家更能夠在音樂中展現
「個性」，也推動了創作個性小品的風潮5。
然而，這樣帶有標題、短小篇幅的樂曲，其實並不是完全新穎的類型，我們回朔 十六世紀末、十七世紀初的英國伊麗莎白時代，就能發現古鍵琴音樂(virginalists)的 作品中帶有個性化的標題，或是在十八世紀時，也經常能從庫普蘭(François Couperin,
1668-1733)以及拉摩(Jean-Philippe Rameau,1683-1764)的作品中找到這類以附有標題的 個性小品型態出現的大鍵琴樂曲。
文，2002)，18。
6 Ibid，26。
7 以文字作標題的音樂。音樂用以描繪場景或表達文學內涵，並將樂曲所欲表現的內容在樂曲名稱附
上文字標題，使人能對音樂作直接的聯想。
有時，個性小品的標題只是表示樂曲的形式，包括〈夜曲〉、〈間奏曲〉、〈前 奏曲〉、〈詼諧曲〉……等，有些標題則是表示樂曲的情緒、音樂的氛圍，例如〈哀 愁地〉、〈沈重地〉……等，這些標題，能清楚得將樂曲的個性風格及和聲色彩的變 化一同成為音樂表現的重點，將「個性小品」充分展現其功能與特性。故本詮釋報告 中由四位不同作曲家所作的八首詼諧曲皆為富有不同風格與特色的個性小品，著實呈 現”個性”小品的真實含意。
而個性小品發展至19世紀後期，逐漸膚淺化，有時只是為了標題而標題，失去了 深層的內涵，甚至有部分樂曲是為廣告的心理而以個性小品為名。20世紀後仍有為鋼 琴所寫的個性小品創作。