第二章 關於詼諧曲
第二節 詼諧曲的起源與發展
義 大 利 文 「scherzo 」 是 指 一 個 幽 默 的 個性 或 玩 笑 ， 由 中 世 紀晚 期 的 德 文
「scherzo」、「scherzen」發展而來。根據葛洛夫音樂辭典，這個字最早出現於音樂 作品中為文藝復興時期義大利作曲家布里埃爾• 埔里提（Gabriello Pulit, 1583-1644）的世俗作品 Scherzi, capricci et fantasie, per cantar a due voci（1605），使用 scherzi 作為作品的標題之一。接著，德國作曲家邁克爾·普雷托里亞斯（Michael Praetorius, 1571-1621）將這個字引進德國，作為詠嘆調（Aria）的同義詞。在這時 期，「scherzo」最剛開始的音樂型態是以歌樂作品出現，為一或二聲部帶有數字低 音伴奏，且為詩節式歌詞的作品，這個時期的詼諧曲與牧歌相似，音樂是被次要的應 用於相同或相似類型的詩節歌詞裡。scherzo 常常與其他聲樂類型的曲種像是牧歌、
詠嘆調、短歌（conzonetta）一同出現，包括 scherzo 的作品在短暫的時期內出現許 多，主要的作品有克勞迪·奧蒙特威爾第（Claudio Monteverdi, 1567-1643）1607 年及 1632 年的兩套作品集（Scherzi musicali）。
一直到 18 世紀早期，scherzo 開始被用於器樂曲或器樂曲中的樂章裡，例如約 翰•塞巴斯蒂安•巴赫（J.S.Bach, 1685-1750）的 A 小調組曲，作品編號 827(partita in a minor, BWV 827)、約瑟夫•海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）的鋼琴奏鳴
曲……等，而這些
scherzo 幾乎都是二拍子的韻律，不是我們印象中詼諧曲的三拍 子；海頓的弦樂四重奏，作品 33(String Quartets, Op.33)也將每首原本是小步舞曲 (Minuet)的樂章，標示為 scherzo，並添加了幽默感，形成後來大多數詼諧曲的雛形，儘管如此，此時期的 scherzo 還並非是我們所熟知的詼諧曲型態，海頓僅僅是發揮了 三拍子韻律，曲式方面也繼承小步舞曲「小步舞曲-中段-小步舞曲」（Minuet-Trio-Minuet）三段體的架構，每大段的內容皆為二段體，可以解釋為 AB-CD-AB，詼諧曲 的曲式架構也就是「詼諧曲-中段-詼諧曲」（Scherzo-Trio-Scherzo），只是每個部分 的內容不再依循 AB 或 CD 那樣的二段體，而是會有較獨特的曲式構思與發展，因此
讓詼諧曲有更多自由空間可以發揮。速度上則保持「scherzo」的原意，多為生動、 Mendelssohn, 1809-1847）將它發展成附有隨想曲（Caproccio）風格的樂曲，並在其 中注入輕盈優雅的幻想情感，例如本詮釋報告的其中一首樂曲《升 F 小調詼諧曲與
演變的一個重大轉捩點。李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886) 對蕭邦的練習曲與詼諧
（Igor Stravinsky, 1882-1971）的《幻想詼諧曲》（Scherzo Fantasy）、葛利菲斯
8 Franz, Liszt.《李斯特論蕭邦》(Frederic Chopin)，張澤民、高士彥、虞承中、郭竽 譯。（台北：世 界文物出版社，1993），46。
9 布拉姆斯於 1848 年畢業後，在幾場公開演出中，廣受各界好評，同年也開始以筆名出版自己的樂曲
創作。布拉姆斯用本名與筆名來代表他的兩種性格: “B.”是布拉姆斯(Brahms)，所代表的是冷靜、內 省；而”Kr.”是克萊斯勒(Kreisler)，所代表的是善變的。
（Charles Tomlinson Griffes, 1845-1920）的《幻想曲集》作品六（Fantasy pieces,
Op.6）第三樂章、穆欽斯基（Robert Muczynski,1929-2010）的《組曲》作品十三
（Suite, Op.13）第六首……等，由上述可見，詼諧曲除了延續獨立的曲種類型，也可 以被納入組曲的作品當中，且作曲家也開始不再侷限於三拍子的韻律，樂曲體裁更為 自由，活躍的節奏感以及奔騰的氣勢的特徵則是維持相同的。詼諧曲的定義，也已不 再取決於是否含有「詼諧曲」的標題，而是直接內化為樂曲的內在精神，作曲家會更 直接得去表現詼諧性，樂曲的標題上不一定會標示「詼諧曲」，而是以其他的標題名 稱取代，像是普羅柯菲夫的《諷刺》（Sarcasmen op.17, 1912）這五首個性小品，樂 曲內涵完全富含諷刺的性格，以詼諧的諷刺方式描寫現實情境，但標題卻不是詼諧 曲，因此，筆者推論普羅柯菲夫的這套作品已經不需要特別用「詼諧曲」的標題來告 知大家這個作品的精神，而是已經將詼諧的風格特色完全融入於他的創作手法之中 了。但本詮釋報告所要討論的詼諧曲，是以樂曲標題為詼諧曲的小品為範疇，所以沒 有將《諷刺》列為討論的曲目。