《小品集》A 小調第十首，作品 12 樂曲分析

a段(1-20小節的)樂句結構為8+8，以四小節左手的主和弦分解和弦為導奏（頑固 伴奏動機x），動機x以上行五度與下行八度的八分音符構成，右手以延續不斷的十六 分音符、音階式的快速音群於第五小節帶入主題，第二樂句將第一樂句反覆，句尾稍 有不同。這樣持續相同織度、一致節奏型的手法，彷彿喚出咒語或魔法的感覺，營造 一種神秘、令人恐懼的氛圍【譜例6-7-1】。

【譜例6-7-1】《小品集》A小調第十首，作品12 1-13小節

過渡段（21-35小節）的樂句結構為8＋8，調性轉為e^b小調-b小調，力度仍為 ppp，以附有強倚音及半音效果的分解和聲琶音呈現右手旋律，並有持續音以強調 hemiola的節奏，製造聽覺上的錯覺，富詼諧感【譜例6-7-2】。第二樂句將第一樂句 重複，句尾稍有不同。

【譜例6-7-2】《小品集》A小調第十首，作品12 21-24小節

a’段（37-60小節）的樂句結構為8+8+8，與a’段相異之處，在第一、二、三音加 入另一音，形成音程，增加有半音效果的倚音及圓滑奏，在聲響上更增添趣味性【譜 例6-7-3】。於第三樂句句尾以上行音階式的旋律表現左右手的卡農，音型逐漸下降 並持續漸弱，消失般得結束此樂段，再戲劇性得大跳以重音B音(C大調導音)轉入C大 調的B樂段【譜例6-7-4】。

【譜例6-7-3】《小品集》A小調第十首，作品12 37~44小節

【譜例6-7-4】《小品集》A小調第十首，作品12 56-60小節

二、Ｂ段（61-120小節）：

b段（61-78小節）的樂句結構為8+8，織度明顯與前段不同，改為塊狀的聲響。

左手的規律循環音型從x動機發展而來，並改變成和弦式的，其中更隱藏著上下行的 半音階旋律。前樂句右手主題相異於Ａ段以音階式的流暢音群動機，而是以強調節奏 的八度跳音強調與前述段落的差別，裝飾奏與重音更讓高音域的音色顯得耀眼燦爛；

後樂句再以長樂句的圓滑奏將音型上升，將音樂帶向前流動【譜例6-7-5】。第二樂 句將第一樂句反覆，句尾稍有不同。

【譜例6-7-5】《小品集》A小調第十首，作品12 61~70小節

過渡段（79-88小節）的樂句結構為5+5，調性由a小調→f小調，由二聲部擴增至 三聲部、四聲部，各聲部以半音下行的動機素材依序向上交疊發展，為與前段的

transition相異之處【譜例6-7-6】。附琶音效果的和弦大跳就像稍縱即逝的火花，句尾 以再擴充、增值後的持續音強調半音元素的重要性。第二樂句以前五小節為模型，轉 為f小調模進一次。

【譜例6-7-6】《小品集》A小調第十首，作品12 79~83小節

b’段（89-120小節）明顯將長度擴充許多，樂句結構為8+8+8+8。右手以上聲部 的Ｂ段主題旋律與下聲部的上下行半音階（b段左手上下行半音階的減值發展）構成 二聲部旋律，左手使用hemiola的八分音符為伴奏型態，在節拍上與右手的三拍子呈 現節拍錯置的效果；三個不同旋律的聲部及節拍錯置的效果，讓此段聽起來像是七嘴 八舌的群眾，互相交織在一起【譜例6-7-7】。接著經過高八度的反覆、轉為a小調模 進的樂句後，以漸弱的a小調屬音（E音）銜接進入A’樂段。

【譜例6-7-7】《小品集》A小調第十首，作品12 89-96小節

三、A’段（121-184小節）：此段落是長度最長的段落，以三個相似的小樂段及三次 的過渡段組成。

c段（121-136小節）的樂句結構為8+8，右手旋律源自於 a’段落但稍作改變，加 入第二聲部和聲音，維持一貫的三拍子十六分音符音型；左手則是使用源自b’樂段的

hemiola八分音符伴奏，再次延續雙手節拍錯置的韻律感，並加入重音記號強調【譜 例6-7-8】；就像是歷經了種種過程，回歸的A’段落結合了A段及B段的素材，讓樂曲 增添更多趣味性，值得彈奏者及聽眾玩味。第二樂句經過反覆後，進入transition樂 段。

【譜例6-7-8】《小品集》A小調第十首，作品12 121-128小節

過渡段（137-152小節）的樂句結構為8+8，此過渡段旋律取材自A段，但左手不 再是伴奏形式，而是改以與右手呈現反行的配置， 逐漸將音域拉寬並漸強，將力度 推至後樂句的大跳音程，是此段張力最大之處；而樂句的後半段更是將左手晚半拍開 始，因此兩聲部的節奏呈現錯位效果，且雙手皆使用漸強漸弱記號，依序於第一大拍 及大二大拍上強調C^#音，聲響上顯得豐富、更有層次感，有鋪天蓋地席捲而來的氣勢

【譜例6-7-9】。第二樂句將第一樂句反覆，句尾稍有不同，改以強調E音。

【譜例6-7-9】《小品集》A小調第十首，作品12 137-144小節

c’段（153-160小節）的樂句結構為4+4，簡化的c段主題讓音樂顯得較為急促，

且第二樂句隨即將旋律高八度。值得注意的是，此段落的左手不再是伴奏型態，而是 使用B段的主題旋律，首次將此樂曲中兩段重要的主題結合在一起，呈現精采的二聲 部樂段【譜例6-7-10】。

【譜例6-7-10】《小品集》A小調第十首，作品12 153-156小節

第二次過渡段(161-168小節)的樂句結構為4+4 ，第一樂句雙手同時使用連續的十 六分音型，逐漸將音域縮小，且左手在其第一拍及第二拍中隱藏的半音階，聽覺上將 音樂一次次向前推動；第二樂句左手以hemiola節奏強調其後半拍重音的下行半音 階，右手則使用Ｂ段主題的節奏作為發展的音型，並在第一拍加入重音，呈現左右手 節奏錯置的韻律感。雙手連續的大跳及重音如同一次又一次重重的敲擊，也為此段帶 來激烈的諷刺感【譜例6-7-11】。

【譜例6-7-11】《小品集》A小調第十首，作品12 161-168小節

c’’段（169-176小節）再次將前兩段的c’及過渡段反覆。樂句開頭以低八度、pp 力度的旋律拉開序幕。而最後一次的過渡段（177-184小節）將左手大跳拉得更遙 遠，廣闊的音域讓音樂更為慷慨激昂。

四、尾奏（185-200小節）：樂句結構為4+4+4+4，尾奏的速度轉快（piu mosso），

右手部分使用Ａ段主題素材綿延級進上行並於第一拍加入重音，左手為強調第一拍的 分解和弦，並將大跳音程陸續拉寬，將音樂張力撐到最大；整體來看，左右手的音域 逐漸擴增並呈現節奏錯置的效果，加上轉快的速度，為全曲最刺激的段落。最後四小 節左右手呈反行，漸強至全曲最高及最低音，戲劇性得結束全曲。