《C 大調詼諧曲》樂曲分析

段落 小節數 調性

A B 60-63小節 Ｄ^b大調→ a小調→C大調

a’ 64-71小節 C大調→a小調→e小調→C大調

尾奏 71-77小節 C大調

一、序奏（1-5小節）：

在序奏中的五小節即暗示了本曲的重要動機，開頭前兩小節以猶如宣示般的氣 勢，由雙手齊奏奏出，Ｃ大調屬音Ｇ的上下兩個半音（Ａ^b音及Ｆ^#音）擺盪至Ｇ音，

除了讓人還摸不透此曲的調性以外，也預示著半音關係在此曲中的重要性。隨即將音 域大跳至高三個八度的Ｇ音，右手以三度音程的音階下行三連音構成本曲最重要的動 機之一，左手則為下行的半音音階，同為本曲的重要動機，雙手共同往下降低音域。

最後兩小節的左手維持三度音程的四分音符頑固伴奏，右手再次以三連音的動機往上 攀升，搭配力度的漸強以及持續在屬和弦的聲響上，藉由屬九、屬十一和弦的堆疊，

增添了不和諧感的戲劇張力，最後於解決至Ａ段的C大調Ｉ級【譜例6-3-1】。

【譜例6-3-1】《C大調詼諧曲》1-5小節

二、Ａ段（6-24小節）：

a段(6-9小節)調性由C大調→a小調→C大調，樂句最後停在IV。右手維持不中斷的三 連音動機，一致的節奏型營造出神秘的氛圍，第7、8小節以低三度模進第6小節、向 下遞減，左手也維持四分音符的頑固伴奏，但由序奏的三度音程擴張為四度、五度及 六度，增四度與減五度形成不和諧的緊張感；和聲上在Ｉ與vii相鄰級數中反覆，聽起 來就像是躊躇不前的舞步，並在橫向的旋律中形成半音的聲響，與序奏的半音動機相 呼應【譜例6-3-2】。

【譜例6-3-2】《C大調詼諧曲》 6-9小節

b段（10-13小節）整體結構與動機運用與a段相同，調性由降Ｄ大調→降b小調→

降Ｄ大調→a小調，最後停在Ｃ大調屬和弦。開頭為a段（Ｃ大調）往上移高一個半音 的降Ｄ大調，這是普羅柯菲夫常用的技巧之一，突然的半音移調讓人有嶄新的感覺，

且降Ｄ大調的聲響比起a段更充滿神秘感。

a’段（14-24小節）為回歸段（restatement），樂句結構為4+3+2，第一句與a段相 同，不同的是，句尾由左手的八度下行銜接至第二樂句。第二句調性為a小調→e小 調，由前句左手的八度下行接至突強的a小調，隨即大跳後，右手的下行三連音動機 多了一組，有向前推進之感，左手的四分音符以調性的主音為中心音，前後各出現半 音，音型下降後上升，有想要強調vii₇和弦的意味，富趣味性；19小節轉至e小調，大 跳距離更為遙遠，雙手以相同的音型模進，在第三次大跳後，第三樂句維持C大調V₇ 和弦，並擴增至Ｖ9和弦，結束此段落，反覆回a段【譜例6-3-3】。第二次反覆此段落 時，則在此第一樂句的第三小節即轉至f小調，暗示Ｂ段的調性。

【譜例6-3-3】《C大調詼諧曲》17-22小節

三、B段（25-51小節）：整段都建立在f小調上，與Ａ段（C大調）是遠系調的關係，

並且由活躍的常動節奏模式轉為具沉思性質、擴展的旋律，樂句明顯變長，呈現寧靜 安詳的氛圍，與Ａ段對比極大。

織度上前樂句（25-34小節）以右手為主旋律搭配左手簡單的和聲，後樂句（35-45小節）右手改以八度的旋律，並在第一拍增加三度音程的聲部，增加和聲厚度，自 37小節處開始多次的雙手反向歌唱，加上漸強的力度，將此段張力擴張至f力度。隨

即在46小節處右手再現三連音動機，暗示即將回歸Ａ段落，左手則以連續的七和弦製 造游移不定的氛圍，並以兩小節為單位模進兩次後銜接至過渡段，這裡很重要的和聲 是51小節由同音異名轉為德國增六和弦，並在最後兩拍轉為原位，強調低音升Ｆ，將 此段的張力撐到最緊繃【譜例6-3-4】。

【譜例6-3-4】《C大調詼諧曲》46-51小節

四、過渡段（52-55小節）

經過緊繃的增六和弦後解決到Ｃ大調的屬音（八度的Ｇ音），讓人有鬆了一口氣 的感覺，但又立即馬不停蹄得將雙手的三連音的動機音型以反向進行，並以重要動機

（半音進行）連接到跟序奏相同的段落，再次回歸Ａ段。

五、尾奏（71-77小節）：

尾奏跟序奏的段落相同，形成前後呼應，樂曲尾聲以四分音符飽滿的和聲將雙手 音域逐漸拉近，以Ｖ→Ｉ壯烈的結束此曲【譜例6-3-5】。

【譜例6-3-5】《C大調詼諧曲》71-77小節

第四節 《Ｃ大調練習詼諧曲》 樂曲分析

一、A段（1-34小節）：樂句結構為8+8+8+8，開頭即以貫串整個A 段的八分音 符八度斷奏動機以力度p鋪陳兩小節，預告此首樂曲活潑跳躍的風格，而後的四個樂 句皆以左手的頑固伴奏配上右手的旋律。

第一樂句中的重複音、重音記號及二度級進就是本曲的重要動機，前半句維持在 主和弦上，右手音階式的旋律夾雜著和聲外音並以重音記號強調，重複音的元素即為 模仿敲擊樂的效果，且重音位置是在第二個重複音上，也就是第二拍上，讓音樂聽起 來有點踉蹌的感覺【譜例6-4-1】。

【譜例6-4-1】《Ｃ大調練習詼諧曲》1-10小節

第二樂句的左手改為橫跨兩個八度由高到低的頑固伴奏，讓樂曲有較流動的感 覺；右手的重複音高八度以外，在最後一個半拍往較低音域大跳並加上重音，除了有 敲擊音響的色彩外，亦增加樂曲的驚嚇刺激感，接著雙手反向二度進行，將樂句停留 在屬和弦的擴充【譜例6-4-2】。

【譜例6-4-2】《Ｃ大調練習詼諧曲》11-19小節

第三、四樂句左手由前一樂句的橫跨兩八度頑固伴奏再次發展為音域低到高、高 到低兩種音型的交錯，加上二度級進的動機仍然充斥在這兩樂句中，更增添搖擺似的 俏皮感。雙手的音域在大體上則逐漸靠近，最後結束在主和弦上。

二、B段（35-60小節）

c段（35-52小節）的樂曲結構為8+8，調性方面由F大調→g小調→F大調，可以發 現在這首樂曲中，普羅柯菲夫沒有使用太大膽的轉調技巧，皆是利用近系調轉調。此 段在個性上比Ａ段更直率明朗，右手保持重複音的動機，左手則從八分音符的時值增 長為上行的四分音符斷奏，聽起來像是威風凜凜、向前走的步閥。值得注意的是，第 一句原本都是音階式的二度級進動機發展至後半，轉為連續重複的二度動機，並且出 現掛留、倚音等和聲外音，輔以重音、圓滑奏表現，讓樂曲增添許多詭異的氣氛，像 是原本穩定的步伐在此時被東西拖住般，無法繼續向前行進【譜例6-4-3】。

【譜例6-4-3】《Ｃ大調練習詼諧曲》36-52小節

第二樂句是在g小調的屬和弦擴充中將第一樂句模進，並在結尾處的右手內聲部 加入半音（亦是二度動機），左手則擴充為增二度，增添了不和諧感，音型上模進46 小節的音型並將雙手一同向上升，聲響上充滿神秘感，像是躡手躡腳得走路，最後將 左手音值增長為四分音符塵埃落定般的結束此段。

過渡段+回到A段（53-60小節）的樂句結構是4+4，此樂段彷彿是天外飛來一 筆，不明確的和聲走向模糊了樂曲的方向感，讓人不知所措，像是在吊聽眾胃口般，

不知樂曲要進行到哪裡？左手二分音符拉長了旋律線，與右手的八分音符形成對比，

運用兩次的掛留音解決到屬七和弦後，隨即畫風一變，將樂曲帶回開頭。

三、尾奏（61-77小節）：

樂句結構為9+8，此段落更是將二度動機衍生的音階元素發揮得淋漓盡致，前樂 句左手與Ｂ段相呼應，都是上行四分音符，但增加為八度且沒有斷奏，聽起來顯得更 為大氣，右手使用多次的掛留音，讓聽覺有延宕、互相拉扯之感，音階的上下行分別 在左右手以略為飽滿的和弦聲響無畏得展開，並時而縮減雙手距離，將音域時而交 錯。後樂句則是將同為四分音符的雙手音型逐次往下降，少去了掛留音，音樂變得肯 定，在 f 力度中風光結束此曲【譜例6-4-4】。

【譜例6-4-4】《Ｃ大調練習詼諧曲》61-77小節

第五節 《Ｄ大調詼諧曲》 樂曲分析

跳進的三度、四度、六度結合而成的弱起拍斷奏旋律動機，此動機雙手的音型走向相 當一致，左手的伴奏與右手相呼應，並在第二次的反覆中，將開頭的級進動機發展為 減值的圓滑奏十六分音符，甚至在第三次的反覆充分得延續十六分音符，逐漸將雙手 音域拉近，甚至出現聲部越位、旋律交錯出現的情況【譜例6-5-1】。

【譜例6-5-1】《Ｄ大調詼諧曲》1-4小節

第二樂句重複第一樂句旋律，唯句尾有些不同，大跳到更遠的音程歌唱後，接至 三小節的橋樑段落。第8小節處即是以第一樂句的十六分音符節奏變化而來的後半拍

音型（ ），而此音型的出現，預告在Ｂ段會成為更重要的發展素材【譜例6-5-2】。

【譜例6-5-2】《Ｄ大調詼諧曲》8-10小節

第三樂句的旋律動機轉移至左手，但在最後一拍又戲劇性得大跳出現在右手，與 左手交替唱出旋律動機；右手的伴奏由原先的八分音符轉為十六分音符與旋律動機交 織而成，聲響上聽起來更為豐富【譜例6-5-3】。

【譜例6-5-3】《Ｄ大調詼諧曲》10-13小節

二、B段（13-24小節）：從A段的D大調轉為b小調→升c小調→D大調，樂句結構為

4+2+3+3，俐落、直接的個性與明亮輕盈的Ａ段形成極大的對比，旋律線條相較A段 更長、更富歌唱性。

第一樂句以頑固動機音型 組成的旋律由左右手交替歌唱，此節奏型即是從A 段橋樑處的節奏音型發展而來的，也是此段落最重要的元素，而伴奏的織度在此段增

為和弦，產生的聲響顯得相當乾淨、透明，且開頭的六度大跳音程在穩定的和弦伴奏 襯托下，音色顯得相當耀眼；第二樂句也以此形式在升c小調中進行模進。以簡短的 頑固動機發展而成的旋律加上重複相同音高的聲部，這樣的織度在普羅柯菲夫的作品 中是很常看見的【譜例6-5-4】。

【譜例6-5-4】《Ｄ大調詼諧曲》13-18小節

第三、第四樂句由簡潔的頑固動機持續發展，先是兩手相互應答，接著蓄勢待發 得齊奏至突強音，此突強音恍如一瞬即逝的光芒，D 大調的屬七和弦聲響暗示樂曲即 將回歸 D 大調，但又即刻恢復 c^#小調的聲響，半音（G^#音、還原 G 音）的元素在這 裡 扮 演 重 要 角 色 ， 如 同 頑 皮 的 小 孩 ， 在 句 尾 逐 漸 回 到 正 軌 ， 以 短 促 的 大 斷 奏

第三、第四樂句由簡潔的頑固動機持續發展，先是兩手相互應答，接著蓄勢待發 得齊奏至突強音，此突強音恍如一瞬即逝的光芒，D 大調的屬七和弦聲響暗示樂曲即 將回歸 D 大調，但又即刻恢復 c^#小調的聲響，半音（G^#音、還原 G 音）的元素在這 裡 扮 演 重 要 角 色 ， 如 同 頑 皮 的 小 孩 ， 在 句 尾 逐 漸 回 到 正 軌 ， 以 短 促 的 大 斷 奏