研究者在有限的時間內，依自己能力所及，盡可能的重整第一代女漫畫家興 起與衰微，並整理作家作品加以建檔，其過程喜悅與惋惜交織並行。沒想到那一 張引起研究者好奇的老舊照片裡，隱藏著那麼多人揮灑夢想的青春歲月、記載著 許多不為人知的台灣漫畫發展歷史，如何不叫人為之動容？
翻開那一本本泛黃、破舊的早期漫畫，以現在的眼光來評斷，不管是印刷、
紙質等確實相當粗糙。不過研究者卻真實地觸摸到屬於那年代的肌理、嗅著油 墨、濕氣與霉味合而為一的氣息，彷彿可以見到當時本土漫畫受歡迎的盛況。從 此可以印證，台灣的女漫畫家並非 1980 年代中才突然現身，她們早在 1960 左右 就開始與男漫畫家一同用簡便的工具撐起台灣的漫畫市場，並且為自己和閱讀者 建構出屬於那年代輝煌的紙上世界。
漫畫審查制度的是非功過，在許多研究漫畫的論文或是專書裡都曾被討論。
大部分的文獻、研究資料等幾乎都認為，漫畫審查制度是台灣漫畫發展的絆腳 石，但經過研究者追本遡源後發現，第一代女漫畫家的興起及消逝和政府政策、
學術研究、社會文化、經濟發展，有著密不可分的關係，他們各自發展卻又相互 影響深遠。單把漫畫審查制度當箭靶來解釋台灣漫畫發展之弊病，觀點則略顯單 一；但不可否認，漫畫審查制度的實施不論對漫畫創作者、漫畫表現的風格技法、
及往後漫畫發展，確實產生部分「催化」的作用。特別是站在文化研究的角度上，
值得引以為戒。
根據研究者調查發現，中崙圖書館至少館藏國立編譯館贈送的女漫畫家作品 552 冊。但館方尚未有資源好好整理這批珍貴史料，有時連查詢系統出現的資料 仍有謬誤，因此在整理、統計時加倍辛苦。研究者認為，把這些資料作有系統的 整理、歸納是作為學術研究的基礎工；所謂萬事起頭難，但往後其他方面的研究 都必須建築在這些正確、紮實、穩固的基礎上。
第參章 細說第二代女漫畫家
看完第一代女漫畫的盛衰，接著我們就要開始進入第三章──細說第二代女 漫畫家。1970 至 1980 中期前，台灣讀者所能接觸到的、或是說目光被吸引的多 半是日本漫畫。八○年代這一時期，出現了被認為受日本少女漫畫影響深遠的女 漫畫家──張靜美、任正華、游素蘭，也就是一般人普遍印象中最早的本土女漫 畫家，造就另一波本土漫畫瘋。
然而她們誕生的社會背景為何？她們為什麼想當漫畫家？她們真的完全受 日本少女漫畫的洗禮？她們是怎樣造成八○年代台灣少女漫畫市場的大震盪？
或是對九○年代後的台灣漫畫現象有何影響？將在下列四小節分別說明。
第一節 1970～1980 台灣漫畫發展現象
漫畫審查制度嚴格執行後，男漫畫家除了面臨兵役問題，也有許多因為審查 制度的實施而轉行者。留下繼續努力的漫畫家為數不多，而女漫畫家也逐漸離開 漫畫界，本土漫畫開始一蹶不振。
李闡（1988）偕同中國美術協會、台北市政府新聞處與國軍戰鬥美術團隊，
於 1974 年 5 月舉行共同舉辦「第五屆中國當代漫畫展」，參加的漫畫家人數多達 八十餘人。牛哥有感漫畫家平時殊少聯絡，乃發起組織漫畫聯誼會，1974 年 11 月 12 日成立「中華民國漫畫學會」，希望能加強漫畫創作及普及漫畫教育等 1。
1李闡（1988）中國漫畫學會的成立，其中心要旨以團結漫畫作家，加強漫畫創作及普及漫畫教 育，藉以發揚中華文化、伸張國際正義，糾正社會不良風氣，實踐三民主義心理建設，堅強反共 復國精神力量，促進人類自由平等。《中華民國漫畫家名鑑．中國漫畫簡史》，頁 123-125。
一、盜版漫畫單行本盛行
國立編譯館開始擔心國內漫畫創作蕭條，所以從 1975 年開放日本漫畫送 審，此舉其實也只是把原本台面下做的事公開到台面上來而已，但也確實深深影 響了台灣的漫畫發展。光是成立出版日本漫畫的出版社就有數十家，規模較大的 有漫畫大王、虹光、伊士曼、華仁、遠大、建華、虹揚、志明、藍宏、力群、星 輝、台灣志成、青陽、集英等等，似乎又帶動起一波漫畫熱潮。
像是 1975 年由張武雄創刊的《漫畫大王》（圖 3-1），不 但有送小禮物，還曾上過電視打廣告，十分受小朋友歡迎。
虹光出版社則是范藝楠、楊士進、陳文富等八人共同成立的，
後來因資金問題而拆夥，范藝楠則於 1977 年獨資成立東立出 版社。小咪漫畫雜誌社則創立於 1978 年，由社長呂墩建成立，
也是伊士曼、大然出版社的前身。據統計 1977 年底所出版的
漫畫期刊至少有九種：《少年漫畫雜誌》、《快樂兒童漫畫週刊》、《冠軍漫畫雜誌》、
《老夫子雜誌》、《紅蘋果》、《建華漫畫雜誌》、《漫畫半月看》、《兒童漫畫》、《漫 畫大王》，而該年發行的單行本漫畫則有九百九十九冊之多。2研究者由以上的論 述，分析歸納出下列三個現象。
圖 3-1
（一）肆無忌憚地盜版日本漫畫
1967 年開始，台灣漫畫創作整體發展逐漸走向下坡，漫畫出版商遊走於法 律邊緣（因為台灣尚未加入世界版權協會）。國立編譯館睜一隻眼閉一隻眼的接 受出版商拿日本漫畫送審，不但如此，對於盜版後的版權認定也十分荒謬。據紀 厚博陳述，當時因為盜版的出版社林立，彼此搶稿搶得很兇，到最後演變成誰先 把稿子送到編譯館送審，審查結果先出來的即可先行出版，版權也歸該出版社，
2 參看《三十年來台灣地區兒童讀物出版發展史》，王振勳，中國文化大學史學所碩士論文，
頁 164。
《台灣漫畫史》，陳仲偉，頁 80-83。
因此各家出版社都卯足了勁，想趕快拿到日本的漫畫。甚至有人會委託華航的空 中小姐飛日本時順道去買漫畫，把漫畫一起帶回台灣，然後額外付給空中小姐委 託費約台幣百元。
（二）學會成立以肯定漫畫之重要性
「中華民國漫畫學會」終於在 1974 年 11 月 12 日成立，雖然宗旨仍大多不 切實際，不過代表漫畫家有心想要重新開始，並且意識到必須團結國內漫畫家且 提昇漫畫發展之重要性。這個學會的成立對當時的國內漫畫家來說想必是一個極 大的鼓舞，然而仔細看了參展的名單卻沒有任何女漫畫家的芳蹤，甚為惋惜。
漫畫學會後來接受教育部委託舉辦六十四（1975）年漫畫創作獎、另外分別 在七十三（1984）年和七十五（1986）年舉辦兩次的全國漫畫擂臺大會，挖掘出 不少的漫畫新人3。並在七十五年接受美國亞洲協會邀請，由李闡、林江鑫、羅 聖和、劉玉瓊等四人參加訪中美漫畫交流的活動4。
（三）出版社板塊爭奪戰
盜版日本漫畫的出版商林立，他們均推出薄薄一本三十二開、價錢十至二十 塊不等的盜版漫畫。像是：《無敵鐵金剛》、《三眼神童歷險記》、《原子小金剛》、
《小叮噹》、《小白獅王》、《科學小飛俠》、《尼羅河女兒》、《千面女郎》、《甜姐兒》、
《網球爭霸戰》等等膾炙人口的日本漫畫。而 1977 年成立的東立出版社，以千 葉徹彌的《好小子》建立起「東立出版社」響亮的名聲；1978 年成立的小咪漫 畫雜誌社5，也因《小咪漫畫週刊》的出版，成為培育第二代少女漫畫家的搖籃。
3 第一屆漫畫擂臺大會，連環圖畫組得獎名單：麥仁傑、王淑芬、邱諾龍、蕭言中、陳進國。女 漫畫家張靜美以《如夢似幻》參加比賽，不過卻沒入選。第二屆，連環圖得獎名單：楊君笙、卓 昆峰、林榮杰。
4 這項活動計畫共為三年，分三梯次實施，第二次為漫畫家羅慶中、朱德庸、林奎祐（魚夫）；
第三梯次為漫畫家趙寧、蔡海清、儒林。
5 1979 年改為伊士曼，社長為喜愛日本漫畫的印刷場小開──呂墩建，後來伊士曼又改名為大 然，仍是漫畫出版界的龍頭之一。
日後，該兩家出版社即為台灣漫畫市場的兩大巨龍，前者專出偏少男屬性的日本 漫畫；後者則多屬少女屬性的日本漫畫。
二、報紙論戰、清潔運動與審查制度的結束
七○年代末期，因盜版漫畫興盛，在國際或是國內都無法可管的情況下，《中 國時報》人間版製作了一系列的漫畫專欄報導6，因而點燃了報紙上的漫畫論戰。
而其他報刊像《聯合報》、《民生報》等，幾乎都一面倒的報導有關日本漫畫「入 侵」、「殖民」、「暴力」、「色情」等評論7。牛哥也率領早期漫畫家一同指責編譯 館的審查制度不公，並點出關於漫畫審查的種種弊端8，最後則演變成牛哥和編 譯館對簿公堂，成為藝文界轟轟烈烈的「漫畫清潔運動」9。這項運動使得台面 上小出版社紛紛關門，大出版社轉為地下化營運，新聞不時出現查獲日本盜版漫 畫的訊息。1987 年 7 月 15 日戒嚴解除使台灣整體發展邁向新紀元，1987 年 12 月 4 日＜編印連環圖畫輔導辦法＞的制度取消，1988 年報禁解除，政治開放連帶 影響出版界的生態10。
就在這一片沸沸揚揚中，台灣漫畫人才出現了新的契機，例如敖幼祥在報刊 連載相當成功的《超級狗皮皮》、《烏龍院》，蕭言中《童話短路》，老瓊《賢伉儷》， 朱德庸《雙響炮》等帶來幽默漫畫的熱潮。鄭問《刺客列傳》、《阿鼻劍》，蔡志 忠《大醉俠》、《莊子說》、《老子說》，麥仁杰《天才超人頑皮鬼》、陳弘耀《一刀 傳》等；而女漫畫家則出現了張靜美《靈香園傳奇》、《可家少爺》、任正華《修 羅海》、游素蘭《傾國怨伶》。
他們不但燃起讀者支持本土創作的熱情，也造就 1990 年起台灣漫畫蓬勃發
6 ＜世界漫畫大觀．人間百太一筆勾＞，前後 8 回的內容談論的分別是中國漫畫、美國漫畫、日 本漫畫、牛哥與趙寧的專題報導。請參看《台灣漫畫文化史》，陳仲偉，頁 85。
7 同上。
8 像是紅包文化、審查人員對漫畫瞭解的專業程度等問題。
9 七○年代末到 1984 年，請參看《台灣漫畫文化史》，陳仲偉，頁 92-98。
10 同上，頁 104。
展的盛事，參加各類漫畫新人獎比賽而出道的人才輩出，使台灣漫畫創作由統
展的盛事，參加各類漫畫新人獎比賽而出道的人才輩出，使台灣漫畫創作由統