研究背景與動機

第壹章 緒論

第一節 研究背景與動機

一、研究背景

「漫畫」這種讀本，一向都是受小孩歡迎，大人擔憂的讀物。直到 1990 年中期 才開始有民間團體、學界以研究的角度來觀看「漫畫」。例如：洪德麟在《星期漫畫》

1等其它漫畫週刊以輕鬆幽默的筆調，介紹各國漫畫；1994 年出版《台灣漫畫四十年初 探》後，陸陸續續發表與台灣漫畫相關的史料。

八○末九○年代初期，專門評論動漫的雜誌有《先鋒動畫》²、《神奇地帶》³。另 有台大、交大、成大等各大學動漫社團，或是同人團體的興起。近幾年，每年更是盛 大舉辦動漫季活動、cosplay，就連國際書展也設有動漫專區；而且只要上網搜尋「漫 畫」關鍵二字，更是有數以萬筆的資料等著讀者去閱覽。

1996 年開始，研究「漫畫」相關的學術論文出現，例如：台大社會學研究所李衣 雲《斷裂與再生－對台灣漫畫生產的初探》、1997 年台灣師大社會教育研究所黃雅芳《台 灣漫畫文化工業初探》、中正大學電訊所古采豔《台灣漫畫工業演進之研究－以一個政 治經濟觀點》等，至 2006 年國家圖書館已經累積了漫畫相關研究論文，約 116 篇之多。

1998 年第一個專門收藏漫畫的圖書館──台北市立中崙圖書館誕生。交通大學也 於 1999 年的「浩然藝文原稿徵集計畫」下成立漫畫研究中心，而逢甲大學的庶民文化 研究中心另闢一個漫畫研究的部門，這些顯示「漫畫」不再被認為是粗俗、難以見光 的不良讀（毒）物，「漫畫」除了可以娛樂身心，漫畫也可成為學術研究的另一個嶄新 領域。

然而，翻開坊間關於台灣漫畫的書籍，不論是專書、休閒娛樂、或是論文修改後 所編輯出刊，幾乎都沒有專門探討台灣女漫畫家及其作品的相關書籍。研究者綜觀諸 多社會因素、文獻資料後，整理歸納出以下三個原因：

1 《星期漫畫》，台北：時報文化，1989 年。

2 《先鋒地帶》，台北：先鋒地帶漫畫雜誌社，1989 年。

3 《神奇地帶》，台北：神奇地帶雜誌社，1990 年 6 月。

（一）「漫畫」在早期是被視為通俗、給小孩看的、沒營養、沒價值、不值得研究 的刊物。

（二）直到十幾年前，雖然開始有研究者帶動研究或撰寫史料性相關的文章，但 重點擺放在男性與國外（日本、歐美）作家作品，卻把女漫畫家創作的部分遺忘。或 者說，以男性的觀點來看，當時期女漫畫家所創作的作品是不成熟或不被認可的作品；

另一種可能，即是當時少男漫畫和少女漫畫已經有所區隔，撰寫史料的作者多為男性，

故先從本身經驗開始著手，而忽略了女漫畫家的創作。

（三）因社會制度的關係，早期女漫畫家的作品幾乎消失在坊間，導致現今大部 分人無法瞭解台灣女漫畫家的起源，或認定「台灣的女漫畫家，皆是受日本漫畫影響 後的新生代創作者」。

因此研究者認為，要真正瞭解台灣漫畫發展的脈絡，審視台灣漫畫受日本漫畫影 響的癥結，這些被埋沒、忽視的早期女漫畫家必須重新站回歷史發展的崗位，這樣不 管是歷時性的龐大史觀，還是橫切面的斷代考據將更完善。

二、研究動機

一張六○年代的照片，是引起研究者研究該題目的最大動機。這張照片收錄於洪 德麟《台灣漫畫閱覽》⁴第 56 頁。書中照片註

解為：1960 年初，一群十四到十八歲間的小夥 子是武俠單行本時代的生力軍，他們開創了不 少紀錄。圖中為台灣目前最大漫畫出版社的老 闆范萬楠。初次看到這張照片時，眼睛為之一 亮，這六個漫畫生力軍中，居然出現一位女生，

她面貌清秀、身型嬌小，卻巾幗不讓鬚眉地筆

直站在一群高大男生中。她是誰呢？是這群男生其中之一的妹妹嗎？或者她也是漫畫 家？在研究者的認知裡，台灣的女漫畫家應該八○年代末，因《傾國怨伶》⁵一炮而紅

圖 1-1

4 洪德麟，《台灣漫畫閱覽》，頁 56。

5 游素蘭，《傾國怨伶》，三重：大然。《傾國怨伶》先是在《週末漫畫》連載，爾後才發行單行本。

的游素蘭才是。

這個疑問在研究者心中泛起漣漪，促使研究者積極找尋解答。繼而再次見到那張 照片，是在《漫畫百寶箱》⁶第 78 頁，由洪德麟撰文＜台灣漫畫的旅路（1930~1970）

＞所附的照片。在照片的右邊註解是：1960 年代漫畫家群像：前排左起至右：陳勝輝、

范萬楠、呂奇。後排左起至右：陳文富、湘秋、陳青文。這時才更加確定，原來在游 素蘭出現之前，台灣早就有女性漫畫家出現。

當大家開始為了論文的研究題目而急得像熱鍋上的螞蟻時，研究者問了幾個有看 漫畫經驗的同學，「台灣有幾個女漫畫家？」所得到的回答：「台灣有女漫畫家嗎？都 是模仿日本。」就是「應該是游素蘭吧！」。這樣的答案反應出兩種可能，一是他們認 為台灣的漫畫尚未成熟到足以和日本比擬，本土的女性創作均仿日本女漫畫家的創 作，因此台灣根本沒有女漫畫家的存在；另一個則是大眾一般認知的台灣女漫畫家，

是於 1980 年代末創作《傾國怨伶》而竄紅的游素蘭。先不論在湘秋之前是否有其他女 漫畫家出現，假設以目前可見的湘秋為台灣女漫畫家第一人，直到游素蘭的崛起，中 間相差約莫近 30 年，此 30 年間關於在台灣女漫畫家所發生的事幾乎消聲匿跡，沒有 任何資料保留下來嗎？

另外更多的疑惑在研究者心底反覆發聲，台灣何時開始出現女漫畫家？又為何這 些女漫畫家在台灣漫畫史上缺席？女漫畫家們是否有留下作品，又作品為何不見蹤 跡？台灣女漫畫家的作品幾乎都是仿日之創作？是何時開始仿日？……等等。

目前市面上可見台灣漫畫研究的書籍，可以發現所記載的資料大多是男性漫畫家 的名字和作品，關於女性的文獻幾乎等於零；因此大眾會以為台灣女漫畫創作，是 1980 年中期才開始發展也不為過。從歷史發展和文學面向來看，一而再、再而三被殖民的 台灣似乎沒有過去；自 1987 年解除戒嚴後，開始有不少研究者投入史料的建置，台灣 第一代的女漫畫家一直以來都不曾被提及，但她們確實曾經存在；基於這樣的想法，

所以研究者想往前追溯，把那曾經存在的事實發掘出來，呈現給當代的人瞭解。

6 雄獅美術編輯部，《漫畫百寶箱》，（台北：雄獅，2000 年 5 月）。