上一節，大致介紹了第二代女漫畫家的出道、創作歷程和發展近況。接下來 則要討論這三位女漫畫家的重要作品及繪畫技法，並且審視這時期女漫畫家作品 的定位。
一、女漫畫家的劇本素材
（一）張靜美
張靜美的第一部作品《靈香園傳奇》是審查制度實施十幾年後，第一部連載 在漫畫週刊上的國人創作。這是一部以中國古代為背景建構下的故事，使用的技 法則是融合了日本第二、三代女漫畫家表現手法38，並加以創新。所謂融合了日 本第二、三代女漫畫家表現手法，是在於學習視框的切割、視線動向的規劃、角 色的五官、姿態、模擬貼網點等日式漫畫創作的基本技巧。完整的作品坊間已經 找不到，研究者也只在中崙圖書館館藏的《小咪漫畫週刊》看到部分的作品，雖 然無法詳細瞭解整部作品的內容，不過就現有的圖面資料來看，這部作品完成的 精緻度確實可以和當時連載的日式少女漫畫一較長短。
繼《靈香園傳奇》後的《可家少爺》、《杜鵑．杜鵑》、《啞妻》……等將近二 十部長短篇的作品，都依然保有她一貫精緻細膩、柔情帶點殘酷、甜蜜帶有苦澀、
現實摻雜奇幻的特色。《可家少爺》、《杜鵑．杜鵑》、《啞妻》這些早期的作品，
受當時相當熱門的港劇、瓊瑤小說、民族大義等影響深遠。爾後的作品，則可以 看見她對奇幻、夢境、輪迴、神話等議題也頗感興趣。《奇夢神話》就是述說一 個少女，因無法面對現實生活的衝擊，而進入另一個異世界尋求援助的冒險歷
38 當時《小咪漫畫週刊》收納的正是日本第二、三代少女漫畫的作品。
程；異世界受困等待救援的公主，正是女主角現實生活中昏迷不醒的姊姊，而斑 角、果童、邪惡的女王等，在漫畫裡的現實生活中也有相對應的角色。參看（圖 3-8~10）分別是《奇夢神話》中的角色：斑角、魔西女王、和女王的麻將軍團。
像極了與《獅子．女巫．魔衣櫥》39、《愛麗絲夢遊仙境》40的綜合體？
圖 3-8，斑角 圖 3-9，魔西女王 圖 3-10，麻將兵團
《代戰天使》（圖 3-11）則是把故事架構在宇宙中，探討 的面向多元，例如自然生態、輪迴與宿命、宇宙科幻等多線性 的發展。使用的素材有酷炫的飛行器、行星撞地球、天使與外 型跟人類一樣的種、族群與族群間的相互掠等，似乎也看得見 動畫大師宮崎駿《風之谷》與《天空之城》的某些共同概念41。 而 1999 年出版的《青春小
鳥》、2004 年的《洞庭花雨》（圖 3-12、13
）分別是以中國妖精幻化人形的概念為 基模改編而成，內容走向輕鬆、俏皮、活潑，
與前期的作品調性有明顯的區別。
圖 3-12 圖 3-13 圖 3-11
39故事與C.S.路易斯，原著《納尼亞傳奇》，經改編並拍成電影《 獅子．女巫．魔衣櫥》中穿越 異世界遇到的人物有部分相似。
40 路易斯．卡羅，《愛麗斯夢遊仙境》中女王的士兵是撲克牌，而張靜美則將魔西女王的兵團改 成麻將。
41 這裡意指，《代戰天使》中的部分故事概念，及其元素或是畫面可以和 1984 年上映的《天空之 城》、1986 年上映的《風之谷》動畫中找到互文性。
（二）任正華
從任正華的作品整理表中得知，她大部分的作品多為短篇，並以發表在漫畫 雜誌居多；從篇名可一目了然，作品以靈異、奇幻、諷刺性為主。在女漫畫家中，
她的作品量雖然不多，但論其屬性，可以說是一枝獨秀、獨占鰲頭。《修羅海》、
《頑劣家族》、《人肉包子》42等作品被歸類為少年漫畫，大概是因為內容結構、
繪畫技法與一般的少女漫畫差異太大。其實不論少男、少女都有一定讀者對她的 作品讚賞有加。
《修羅海》（圖 3-14）之所以奠定任正華堅強的漫畫實力，是因為它確實是 一部讓讀者一看再看都不會膩的作品，每次翻看必定會有不
同的感受或切中靶心的領悟。它是恐怖的鬼故事？還是畫面 太過殘忍、血腥？其實主因如同《修羅海》第壹卷開場白：「簡 單的說修羅海是一個鬼故事，概括的說修羅海是諷刺型的故 事，仔細的說修羅海是反應現實的故事，坦白的說修羅海是 講人類自己的故事，嚴苛的說修羅海是不看就會損失的故
事，露骨的說修羅海是你的故事。」在這參卷中，任正華使用神道、人間道、修 羅道來反思善與惡、正與邪、光明與幽暗。她藉由修羅王投胎一心想當人，最後 卻又逐漸覺醒成為修羅王的歷程，活生生地支解人性。或許她過渡詮釋、想法過 於陰暗、對本性失去信心，然而也因如此才能突顯事實；讀者才能正視這些隱藏 在角落裡的現象反思，進而內化。
圖 3-14《修羅海》
《頑劣家族》（圖 3-15）一套共七集，它被洪德麟譽為「台灣版的蠟筆小新」
43。研究者以為：兩者屬性類別不同不能拿來作為類比，但可以肯定的是《頑劣 家族》比《蠟筆小新》44更適合大人、小孩一同閱讀。《頑劣家族》的主角──富 貴是個國小三年級的頑劣學童，讀者可藉由他的眼睛透視大人們的世界，面相擴
42《人肉包子》，台北：東立，1993 年 7 月。
43
44 臼井儀人，《蠟筆小新》，1994 年 7 月，加展代理，台北：東立出版。在日本和台灣都有超高 的銷售量。
圖 3-15
及家庭關係、學校生態、社會問題、政治現象等，就像是台灣 社會的縮小版；整套作品雖然是以輕鬆、爆笑幽默的方式來包 裝故事，但讀者卻無法忽略，可口糖衣下展現出多樣性的社會 面貌。
《人肉包子》（圖 3-16）則是一部省思人性、迷信、謠言、
女性角色相關議題的奇幻作品。主角阿奇在千爺爺的店裡與惡 霸三人組起了衝突，沒想到因空間擴張造成時空逆轉，他們一 群人因而回到古代，展開一連串驚險的冒險故事。其實關於女 性的議題並不是只有在《人肉包子》才被提及，任正華的作品 中女性所扮演的角色早已突破少女漫畫裡等待愛情降臨、愛情至上的形象。《修 羅海》顯示女性在職場上所遭受的不平等待遇、女人的精明能幹和野心不亞於男 性等；《頑劣家族》中媽媽不再是溫柔婉約侍奉老公與小孩的黃臉婆，富貴的姊 姊們各有各的癖好和愛情觀；至於《人肉包子》中則控訴著古代纏小腳的惡行，
和關於狐狸精的民間傳說。每冊都是相當精采的作品。
圖 3-16
（三）游素蘭
游素蘭是最廣為人知的台灣女漫畫家，《傾 國怨伶》（圖 3-17）、《火王》（圖 3-18）這兩部 共十七本暢銷亞洲的作品，確實讓人驚豔，並 造成不少轟動。《傾國怨伶》一部四本，述說著 一個不可思議的故事：唐朝軼事公主李盈是司
水女神轉世，原本該在唐朝時覺醒回歸仙列，但因宮廷鬥爭使她在十五歲時喪 命，以致於再轉世成現代的詠倩。詠倩的父親是名考古學家，從好友處得知一個 尚未被發掘的古陵寢，於是帶著詠倩和考古隊一起探查。當他們發現是唐朝軼事
圖 3-17 圖 3-18
公主李盈的陵寢後，從此詠倩便背負著被前世追殺的命運，直到創世之神尚軒現 身保護，並讓她漸漸得知前因後果。這世上除了尚軒外，共有六個神祇共同支撐 這自然界，然而因不可抗拒的原因，神祇一個個消失，尚軒為了使同伴回到身邊 而安排了轉生、覺醒。然而，他雖是世界的創造者，也無法事事如他所願，冥冥 中似乎又有個更大的力量支配著……。
以情節來看創意十足，但是因為架構太過龐大，導致故事無法完全說清楚，
所以她又畫了十三本的《火王》使得整個結構得以完整一點。但在研究者看來仍 有繼續發展的空間，因為當初作者埋設的線索太多，很多事件出現交代不清或是 略有矛盾的問題。例如：七位神祇的屬性並沒有完全交代清楚；李盈身亡後再轉 世成詠倩，而李盈的守護者──昊玥，其實是掌管雷電的神祇，但卻沒有跟著轉 世；七個神祇之一的優河，無預警的現身與仲天搶奪另一神祇──千湄，顯得有 點牽強；最後世界脫離尚軒的宰制，新的神祇卻是司火的仲天；為何七個神祇中 只有尚軒和帝昀才具有治療的功能；新的統治神祇火王──仲天出現，又為何成 為詠倩的追求者？（仲天喜歡的是千湄）……等大大小小的疑惑。
因此，當讀者深究情節的來龍去脈，需要自行填補的空隙太多，容易造成閱 讀時的困擾。此外也有許多讀者純粹是被作者漫畫技法所吸引，至於故事到底在 說什麼，似乎顯得不是那麼重要。
二、女漫畫家的技法特色
漫畫技法 方面，張靜美 的筆觸柔中帶 剛，唯美的畫 面撩撥讀者心
弦，總有那麼一股悠悠然地惆悵。她的人物塑型承襲手塚治虫「角色扮演」的方
圖 3-19 圖 3-20 圖 3-21 圖 3-22
式，這方式是用同樣的人物來表達某一個類型的人物，這樣就會產生同樣的男女 主角演了一部部不同的戲碼，就像導演固定班底下的堅強卡司。如（圖 3-19、20）
分別是《代戰天使》和《奇夢神話》的男角色；（圖 3-21、22）則是《代戰天使》
和《奇夢神話》的女角色。
任正華的筆觸俐落、敏捷，線條極具爆發力。每個角色塑型都十分有特色，
造型貼切像是專門為劇本中的角色遴選出來的演員，絕對不會有認錯人的事情發 生。如（圖 3-23、24）是《頑劣家族》中父母的造型；（圖 3-25、26）則是《人 肉包子》中父、女的造型。構圖方面十分寫實，哪個場景發生哪些事都交代得一 清二楚，不太會用少女漫畫慣用的花、閃耀的光點來營造氣氛（當然這跟劇本有 關），因此任正華還被不少讀者誤以為是男性漫畫家。
圖 3-23《頑劣家族》 圖 3-24 同左 圖 3-25《人肉包子》 圖 3-26 同左
游素蘭她的畫技華麗繁複、但不拖泥帶水，線條運用自如十分漂亮，演員個 個都是萬中選一的俊男美女。游素蘭選角嚴格，除了面容姣好如圖（3-27~30）、
身材比例一定是七或八頭身（小孩子除外）且無多餘的贅肉、角色條件相當，像
身材比例一定是七或八頭身（小孩子除外）且無多餘的贅肉、角色條件相當，像