第一章 袁江界畫風格
第一節 建築圖繪的模式化
雷德侯(Lothar Ledderos)曾為中國藝術史中各門類的發展有一全面性的討 論，為我們揭示了古代藝術創作中，透過標準模件的制定、複製、重組與拼合等 工坊規模化的生產程序，更企圖視為中國古代藝術創作的原則性思考模式，尤其 傳統木結構的建築，正是透過各種制式模件組構而成的典型範例。1事實上，為
1 見雷德侯(Lothar Ledderose)著，張總等譯，《萬物：中國藝術中的模件化和規模化生產》(Ten Thousand Things: Module and Mass Production in Chinese Art)(北京：三聯書店，2005)。
17
18
19
“Painting and Patronage at the Mongol Court of China 1260-1368,” pp.154-61; 台北故宮各版本的 討論見陳韻如，〈記憶的圖像：王振鵬龍舟圖研究〉，頁 132-6。
20
畫家積極透過個屋檐樣式的模塊組疊，經營出龐雜、多層次且華麗的建築樣式。
在明代許多建築圖像之中，其實不乏這類著重在透過樣式的相互組疊，而營造的 繁複造型(圖 1-14、15)。相較之下，《九成宮圖卷》又更為重視線條的穩定與空 間結構，使其建築圖像更具立體感，更呈現出一定的視覺真實。
袁江《九成宮圖屏》中攢尖頂主宮的表現(圖 1-1)，便延續著明代對王振鵬 風格的理解而來，透過單元模件的疊加，經營出屋檐的華麗組合。在《九成宮圖 屏》的表現中，以攢尖十字脊重檐歇山式建築為主體，在其邊角又銜接了形式相 同的耳房共八組，共構成由繁複的攢尖頂所組成的華麗宮殿造型。另外在舖作與 列柱層的表現上，就細部的描繪而言，袁江並未完全繼承王振鵬利用水平與垂直 線交互界分的手法，相形之下，袁江的作法更像是以水平線確立層次之後，再逐 一細膩地添加單元部件而完成的。然相較於王振鵬仍細膩描繪出建築複雜的部 件，在《九成宮圖卷》中，僅有屋檐的組合與舖作層的繁複裝飾被畫家所重視，
檐下的立面結構則被大幅省略，突出屋檐在整體中的表現。而袁江的作法也較類 似於《九成宮圖卷》，尤其舖作層與牆柱面，甚至完全透過線條反覆描繪，不再 關心部件結構的任何問題，使其鋪作層的厚度、列柱數量與開間密度，都較王振 鵬所繪更為龐雜。從中可見明清對於王振鵬風格的理解，均更為重視藉由部件的 層層組疊，以及線條的反覆運用，呈現出繁密堆砌的裝飾效果，以往王振鵬的模 式化仍關心對於結構的表現問題，在此則流於視覺性的裝飾意圖。
袁江較為晚期的《蓬萊仙島圖屏》，其主體建築仍為一座運用畫面單元複合 拼接的大型殿閣(圖 1-16)。其結構大致可分為上下兩個層次，其上為攢尖十字脊 的重檐樓閣，下接重檐歇山式的廳堂建築，並不斷重複描繪歇山頂的屋檐，前後 連成一片，營造出組構龐雜的效果。相較於早年《九成宮圖屏》的表現，可見畫 家對於如鋪作層等細部結構繁密性裝飾的興趣減淡，但仍注重利用單元堆疊拼湊 的趣味。整體而言，王振鵬運用建築的單元部件複製、組合與拼接，進而創造複
21
雜而華麗的宮殿型態，為明清所繼續承繼，而袁江賦有裝飾性的奇想宮殿建築，
即奠定在上述模式化的繪製手法。