建築群的組成

上節主要討論袁江如何運用模式化描繪的手法，透過疊加與組合逐步完成單 體建築的繪製，追求結組複雜的建築圖像。然不同於宋元界畫傳統所習見，以建 築作為畫面核心，聚焦在大型建築的表現及象徵意義，亦或強調櫛比鱗次的全景 式宮殿布局。⁶袁江更透過樣式有別的建築體，透過畫面安排共組成龐雜的建築 群像，以表現其豐富的視覺性。如先前已經提及《九成宮圖屏》的建築組成，以 攢尖頂主宮為中心，左右各有重檐歇山頂的工字殿樓閣(圖 1-2)，及卷棚頂舫式 建築共同組成(圖 1-3)。樣式各異的三種建築圖像，順勢配置於整體山水形式之 中，同時亦可見經營位置上的主從之序，並透過散布於山體間的迴廊、宮牆，連 結全體構成錯落而有致的龐大建築群。顯然袁江有意呈現出建築的多樣形式，以 及在畫面中一一展示的整體效果。本節將集中討論其建築群的組成，包含其圖像 來源與表現形式。

首先就圖像的運用與組成來看，從《九成宮圖屏》可見的的幾個建築形式，

可歸納出袁江較擅長使用以經營其建築群像的幾種類型：其一，以攢尖十字脊搭 配表現的主殿形式，即實為袁江喜愛的建築樣式，特別用以表現在仙境、古代宮 殿等想像題材的畫作中(圖 1-17)。這類建築往往以其突出的造型作為畫面核心，

同時在建築體的構成上，更活用單元構建的疊加，形塑出龐雜的殿體形象。

6 見 Maxwell K. Hearn, “Along the Riverbank,” in Maxwell K. Hearn and Fong Wong ed., Along the Riverbank: Chinese Paintings from the C. C. Wang Family Collection, (New York: Metropolitan Museum of Art, 1999), pp. 66-9.

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另外尚有一種複合形式的建築類型，亦為袁江經常使用。這種複合形式的來 源，多半以上述三種建築作為單元組合而成，特別表現在想像題材的畫作之中，

及多種樣式於一體，為畫面重點之所在。從較早期的《春苑夜遊圖》(圖 1-20-a)，

已經可以看見這種複合式建築圖像的基本樣貌。就整體宮殿的構成而言，其主要 結構為上述工字殿前殿後樓的殿閣關係，搭配長廊向外延伸卷棚式的水榭建築。

而工字殿原本善用的歇山頂，僅保留在第一層，第二層則擷取攢尖頂與十字脊屋 檐的組合，原本平穩的建築造型，在此又再度成為具誇飾感的視覺效果。《春苑 夜遊圖》的模式在其後的作品中得到延續(圖 1-20)，亦成為袁江表現奇想宮殿的 常見圖像。

而除了舫式建築，中晚期的作品中亦加入了園亭此建築形式，作為點景之 用，可見其中對園林建築樣式之吸收(圖 1-21)。綜觀袁江這類園亭的建築圖像，

大致上呈現兩種風格。一種為《春雪圖》(圖 1-21-b)、《綠野堂圖》(圖 1-21-e) 中所繪沒有出檐的屋頂形式，僅仰賴勻稱的鐵線描繪屋脊，與檐下的結構共同形 成較為厚重的樣式；其他園亭的描繪，同樣以鐵線但表現出彎曲的屋脊弧度，並 在末端出檐，且呈現江南常見屋檐上仰的飛檐之姿。

上述以《九成宮圖屏》為基礎，陸續整理出的幾種建築圖像，大致可以梳理 袁江畫作中各式紛雜的建築類型。值得注意的是，這些圖像的來源並非全然由袁 江所獨創，其中亦可見幾種模式不斷被拼湊與重複運用，這正是晚明職業畫家對 界畫圖像的詮釋手法，以傳仇英的《九成宮圖卷》為例，可見袁江在圖像的運用 上與其中的繼承關係。卷中幾種主要的建築圖像，大致可見袁江《九成宮圖屏》

中所擅長使用幾種組合。

圖卷中第一進由廊道接引的是一座精巧璀璨，由攢尖十字脊雨歇山頂組疊的 宮殿(圖 1-22)。帝王與百官議事的宏大場面，從宮殿內部延伸至殿前台階，應為 朝堂議政之所，或許也是此卷最重要的一座宮殿。藉由廊道的連結，主宮兩邊描

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繪了一組對稱式的攢尖重檐樓閣，更行突顯出主宮的氣勢與雄偉。而在袁江的《九 成宮圖屏》中，利用位置經營居中的主殿，亦為攢尖頂與十字脊混和的建築(圖 1-1)。比較兩者作法，皆是由攢尖與十字脊歇山式的重檐樓閣作為中心，然後在 建築四面或者四角，重複疊加建築單元並模式化繪出，營造出複雜而華麗的宮殿 形象。

接著在穿越山石包夾所隔出的空間中，可見卷中第二重主要的宮殿建築(圖 1-23)。在這裡視野突然不似前段遼闊，突起的山石充塞畫面，僅在宮殿前景保 留部分空隙，是個與外界隔絕的場域。主要的建築以畫面中後方的重檐歇山式樓 閣為主體，周圍密集環繞著規模較小的建築，共同形成一個緊湊排列的建築關 係，營造出殿閣重重的視覺效果。相較於前座宮殿描繪朝堂景色，此座宮殿僅見 宮女活動，及在第二層樓描繪寢間擺設，類似「前朝後寢」的概念，藉由這兩座 型態各異的宮殿及其人物活動呈現。《九成宮圖卷》這棟為山石所圍繞的歇山頂 建築，便與袁江《九成宮圖屏》中，由重檐歇山式殿閣所組成的工字殿形式相仿 (圖 1-2) ，特別是前後殿大小對應的關係，以及於後殿高閣兩側，再置兩小規模 的歇山頂配殿，展現殿閣的規模。不同的是，袁江利用廊道連結了前後兩殿，形 成工字殿建築形式，更具規模，同時在屋宇歇山頂的樣式上，更添加了山牆以及 其他建築單元，形成更為複雜且華麗的組構。如此重複運用歇山式屋檐，圍著主 體建物疊加的作法，亦可見於袁江《蓬萊仙島圖屏》有相似的作法(圖 1-16)。

《九成宮圖卷》較為主要的兩座宮殿，均在畫卷前半段中展現完畢。接續畫 卷，便是有宮牆橫貫的大片平野。相較於畫卷前半段著重在宮殿的描繪上，後半 部分更多的是大片的山水景色，並零星綴以賞景的水榭與高台(圖 1-24、25)。在 袁江的《九成宮圖屏》中，並同樣可見位於水邊與山坳處，結合長廊與卷棚頂的 賞景建築(圖 1-3、26)。

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Architectural Images in Qing China ,pp. 32-40。

9 《深山棋會圖》與仙山樓閣意涵之討論，見 James Cahill, “Some Aspects of Tenth Century Painting as Seen in Three Recently- Published Works,” 收入中央研究院國際漢學會議論文集編輯委員 會，《中央研究院國際漢學會議論文集》(台北：中央研究院，1981)，頁 1-36。

10 陸師道〈仙山賦〉與仇英《仙山樓閣圖》的討論，見許文美，〈仙氣飄渺長樂未央─明仇英

〈仙山樓閣〉〉，頁 80-1。

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其中透過樓閣與自然的層出變幻，營造出非人間的視覺想像。在此畫作中對樓閣 的表現，便呼應著賦文所營造的意象，不僅神妙於自然山水，那依山傍水的碧瓦 朱欄，同樣也是無窮止盡的吧。

《仙山樓閣圖》中界畫與山水的互動關係，不同於以往專注在大型或大規模 的建築體表現，其追求的是利用較小單元，但造型多變的各式建築與山水結合，

營造出非人間的奇異感。在這方面，袁江確實表現了仙山樓閣的畫意，如先前已 經提及《九成宮圖屏》裡的建築，均重視其中位置與周遭環境的對應關係，在山 體之間亦增加了一些建築細節，諸如筆直的宮牆及在霧靄中隱現的殿閣，藉由這 些細部的單元，類似仇英在《仙山樓閣圖》中的作法，將錯落的樓閣與整片畫中 山水結合，觀者藉由畫面直接所見，即是一個對於仙境完整且具體的想像。然不 僅如此，袁江更試圖表現出建築間的對應關係與經營位置，從中突顯其主從之 序，其精細的界畫筆法亦加強了建築的實體感。同時更積極藉山水襯托出建築氣 勢，透過仿郭熙的山水畫風，呈現的是壯闊的氣勢與廣大的山水空間，更令人聯 想起李容瑾的界畫風格(圖 1-28)。然相較之下，袁江又更為注重山水在畫面的動 勢，同時建築與山水的配置關係亦更為靈活。整體而言，建築在畫面中的比例與 重要性都更為顯著，透過通景大畫面的呈現，更予人逼真且具磅礡氣勢的視覺印 象。

最後不可忽視的是袁江對色彩的重視，透過色彩凸顯了單元結構的組成與圖 繪的裝飾性。這方面的表現將在次節詳加討論。

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