第四章 研究分析
第三節 從嘻哈音樂圈到臺灣社會
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悟出了一些協調策略，她們都有所成長。下一節將針對臺灣的嘻哈音樂圈以及 整體社會氛圍對他們造成的影響進行討論。
第三節 從嘻哈音樂圈到臺灣社會 一、嘻哈音樂圈的成長與運作方式
臺灣的嘻哈音樂圈在近年成長迅速的原因有許多，包含中國電視節目《中 國有嘻哈》（第二季後改為《中國新說唱》）、韓國電視節目《Show me the money》、《高等 rapper》等精彩內容吸引許多人的關注，另一個重要的影響，
來自於幾個較具規模的廠牌所付出的努力。他們除了熱心挖掘新人、訓練新進 饒舌歌手，提供如受訪者柔伊參加的種子訓練課程外，更舉辦活動、展覽、廣 邀外國饒舌歌手前來表演交流，並盡可能壓低演唱會票價，以鼓勵更多人開啟 聽饒舌的興趣及習慣，讓饒舌觸角伸向所有民眾。
同時，大學饒舌社團也越來越普遍存在於各間學校，他們除了在自己的校 園內玩音樂，也互相串連，形成一股更大的 Homie 力量，而隨著詞曲品質的提 升，他們的聽眾從純粹親友的階段逐漸增加到有真正的支持者，整體臺灣嘻哈 音樂圈靠著聽眾支持而一點一滴穩定成長。
研究者曾前往觀賞 2018 年六月由台大嘻研社、世新街音社、聖約翰科大錄 音社、輔大嘻文社等四校社團聯合舉辦的成果發表會，當天一進場，便見到在 台上控場的 DJ 是女生，更驚喜地發現，現場觀眾女生大約也有三成之多，雖 然上台表演的幾十名表演者中，僅有三名女生（包含受訪者庭葳在內），但男生 們所呈現的饒舌唱腔及聲線，不只有低沉或厚實等強硬陽剛風格，更有輕柔、
隨興、青澀逗趣等多樣化的呈現，且值得欣慰的是，在女生們演出後，主持人 小魚特別對在場所有觀眾喊話：「女生唱饒舌不容易，給她們一個掌聲！」為 她們塑造一個更鼓勵且友善的氛圍。
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另一個當天令人印象深刻的插曲，發生在團體 DATS DA SHIT 表演他們的 熱門歌曲［Welcome to my world］前，在開唱這首歌之前的談話環節，表演者 們特別提醒前排女生要小心，因為男生可能會移動衝撞而不小心撞到她們，果 不其然音樂一下，台下觀眾便情緒高亢地瘋狂衝撞，但也所幸有事先提醒，一 些女生便提前移動到旁邊空曠的位置，能放鬆欣賞表演。
或許在眾多嘻哈音樂社每年的表演中，四校聯合成果發表會只是冰山一 角，但從這次表演的觀賞經驗來看，無論是主持人對女生饒舌歌手的鼓勵，又 或是表演者對於女性觀眾的體貼，這些細微的改變，都展現出在臺灣饒舌圈中 有許多人已有相關的性別意識，並盡力營造更好的環境。
通常大學的嘻哈相關社團都不限制一定得要該校學生才能參與，而是開放 給所有人加入，提供少數校外人士接觸饒舌及創作表演的機會，同時，對於不 想參加社團的人而言，在如今的臺灣嘻哈音樂圈中，也有很多其他的管道可以 參與饒舌活動，除了先前提及的廠牌活動之外，諸如台北市街頭音樂發展協 會、臺北多元藝術空間青少年發展促進會等單位，也皆曾舉辦多場嘻哈、饒舌 相關活動。蚊子便提到她曾在摸索饒舌風格的時期，曾因在比賽中獲獎而得到 了信心，更能堅定地繼續饒舌之路：
西門町就是常常辦一些文化季的比賽，獎就是一個 hip hop 的獎狀，他 就是會有 DJ、麥克風（饒舌）、然後塗鴉還有一個是什麼，反正就四 大元素，然後各選一個第一名，所以我那時候也有去參賽，然後那時 候就拿到那個饒舌歌手的第一名，我就哇！很開心，因為雖然參賽沒 有到很多人，可是就我也是唯一一個女生，然後就覺得…後來就變成 好像有一點信心了，然後就持續做。（受訪者蚊子）
研究者身為愛好者而持續關注多年以來，可以感受到饒舌這種音樂類型在 臺灣的確受到越來越多的喜愛，然而許多人對於饒舌的理解─又或者說，對於 嘻哈文化整體的理解，仍屬有限。
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臺灣本就有別於美國發源嘻哈的時空背景，建立屬於自己的嘻哈文化並努 力為其增添厚度與色彩才是長久發展的根本要素，受訪者柔伊便認為，目前臺 灣「有饒舌」、有很多人「喜歡嘻哈」，但尚未發展出屬於臺灣的嘻哈：
我會覺得說臺灣沒有「嘻哈」，臺灣有饒舌、但臺灣沒有嘻哈，我會 這樣覺得，因為你就是要有那個反抗、你要有那些衝擊，你才會有嘻 哈，但臺灣沒有，我們就是在「唱饒舌」。你可以很喜歡嘻哈沒有問 題，（略）…那當然我們要培養自己的嘻哈，但目前我覺得還沒有。
但日本已經有他們自己的嘻哈，他們到最後有自己音樂的模式，他們 很喜歡結合爵士樂的類型，那我們需要時間，時間到了，我們就有
「臺灣嘻哈」。（受訪者柔伊）
二、女生有饒舌嗎？
這些年來，饒舌已在年輕學生間蔚為流行，無論是否喜愛，幾乎都曾聽過 饒舌歌曲。然而，當問到受訪者們身邊開始唱饒舌的女生是否有明顯增加時，
得到的答案卻依然是否定的。整體而言也許產生興趣的人數變多，但真的踏出 一步著手創作饒舌、積極產出歌曲的女生，仍少之又少。
大部分的女生也不會想要走這個路線，就是她們…可能女生可能會想 要彈吉他，或是美美的坐在椅子上唱歌，就不會想要站起來然後一直 在那邊扭動啊之類的。（受訪者庭葳）
有蠻多人，我也有教過幾個女生唱，有幾個女生進來（嘻研社），啊 通常有唱，但是可能找不到自己的風格，或者是課業、或者是要做什 麼，反正她就會逐漸減少來社課的次數，啊最後就不來了，啊不來我 們也就沒有聯絡，她只有可能我們又要成發的時候，（跟她說）學妹 要寫一首歌喔，我們要表演了這樣，她才會再寫一首歌、再表演。
（受訪者柔伊）
在林老師的《參劈的饒舌大計劃》一書中，談到許多饒舌團體因兵役而面 臨解散。林老師認為，相較其他音樂類型，兵役對饒舌團體的傷害更為嚴重，
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其原因在於「女生從事饒舌表演的比例遠比其他的音樂類型還要低」，因此容 易出現斷層或空白。
針對此一現象，他推論原因來自於：「這是音樂本身對不同性別產生不同 的吸引力的問題，仔細想想，饒舌歌詞中情緒性的字眼、爭議性的主題、物化 女性、陽具崇拜……這些面向真的很難吸引女性同胞一同投入。」（林老師，
2008，頁 85）。
林老師在書中提到，放眼世界各地的饒舌歌曲，曲中許多內容題材本身便 較不吸引女生，因此女生參與的比例較低；而造成女生在投入饒舌這個音樂類 型前比較謹慎小心的原因，則來自於市場上鮮少成功典範能讓有志者作為標 竿，因而更容易使人卻步；
臺灣特別的就是我剛剛講的，饒舌是一個相對比較年輕的音樂工業，
所以女生投注在這個，這個當然就是比較大的結構經濟性的因素，就 是女生投入這個相對於年輕、比較少成功例子的音樂工業的時候，自 然會比較謹慎小心而不容易投入。（受訪者林老師）
但在受訪者的分享中發現，讓她們裹足不前的這個壓力、甚至阻力，往往 反而是來自於自身─因為內心仍然對於饒舌音樂有陽剛、專屬於男性的固有印 象，而認為自己沒有能力做到。
庭葳便在訪談時提到，她一開始也不知道自己能唱饒舌，就是碰巧在社團 活動中試著寫一段詞，並試著饒看看，才開啟了後來的旅程：
有些時候是妳沒接觸，妳就不知道原來女孩子也會，就說不定很多人
（女生）都有這種天分，但是沒有開始，所以就不會喜歡。（受訪者 庭葳）
庭葳更進一步說到，在饒舌圈這樣女生比例很低的環境，雖然有時會感到 孤單或不安，而且容易被用不同的眼光審視、或由於女生身分而被特別討論，
但轉念一想，被討論、被注意，其實也是一件好事，至少自己所做的音樂有可
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能被更多人聽到，而不是傳到 YouTube 或 Facebook 交流版後，便如石沉大海 那樣沒有任何人回應：
我自己覺得女生很吃香，因為男生其實人數很多，然後不太容易說你 創造一個什麼就很有亮點，那女生因為人數少啊，所以當你在這些少 數的女生當中跟別人不一樣，就會有人注意你。（受訪者庭葳）
茱力多年來一直積極在社群平台上查詢並收聽新進饒舌歌手的歌曲，也從 中發現越來越多女生願意在網路分享自己的作品。她很感謝現在網路社群媒體 如此發達，比起以前只能在橋下、公園空地、夜店舞台等地點表演的狀況，在 網路上分享作品，無疑是大大地降低了參加門檻，對於女生而言也減輕許多壓 力，不再需要如此瞻前顧後躊躇不前，不再需要過度考慮穿著打扮是否迎合觀 眾口味，不再需要衡量這些場所的整體環境是否對女生而言安全友善：
我覺得網路有賦權女性更多的，表達上的自由，跟就是…給我們（女 生）少了一些標籤。因為我就是、就是我覺得她們女生有開始發現到 說其實，就是，做妳自己想要做的作品，妳的讀者、或是妳的聽眾自 然會找到妳、自然會被妳所吸引，然後自然會想要認識妳這樣。（受 訪者茱力）
臺灣女生究竟有沒有饒舌？適合走什麼樣的饒舌風格？對於剛踏足饒舌圈 的女生而言，應該怎麼走才能有較高的機率持續發展？身為極少數在廠牌旗下 活動的女生饒舌歌手，面對這些提問，蚊子回答道，臺灣對於女生饒舌風格的 接受度很高，其實任何風格都能試試看，但「最重要的就是看有沒有人要
臺灣女生究竟有沒有饒舌？適合走什麼樣的饒舌風格？對於剛踏足饒舌圈 的女生而言，應該怎麼走才能有較高的機率持續發展？身為極少數在廠牌旗下 活動的女生饒舌歌手，面對這些提問，蚊子回答道，臺灣對於女生饒舌風格的 接受度很高，其實任何風格都能試試看，但「最重要的就是看有沒有人要