第三章 艾爾徹《安魂曲》樂曲分析與指揮詮釋
第五節 《慈悲耶穌》（ Pie Jesu ）
第四樂章的《慈悲耶穌》（ Pie Jesu ）在安魂曲當中並不屬於禮儀應有的部 分，而將《續抒詠》（ sequence ）的拉丁經文歌詞：Pie Jesu Domine, dona eis requiem，
再加入拉丁文字的：「永恆的」( sempiternam )。此首樂曲通常唱三次，在聖祭 禮儀的餅酒祝聖禮之後，自由增加三次的祈求。32《慈悲耶穌》常有作曲家貫以 搖籃似的風格來詮釋，如同尋求天上的父，能夠讓亡者安息在主的懷裡，如同母 親懷抱搖籃中的嬰孩一般。33
歌詞的意境是表達懇請慈悲的耶穌，賜給亡者永遠的安息。整首三拍子如同 搖籃似的樂曲，感受到神的恩典憐憫與慈悲，臨到活在世上的人，不僅讓亡者得
32 馬韻珊。〈佛瑞一八三九年版《安魂曲》之探究與音樂分析〉，133。
到永遠的安息，藉由低音到高音分散和弦的前奏，將拍子的長音放在第三拍上，
再引出女高音獨唱的旋律，將長拍停留在第二拍上，與伴奏交錯形成搖籃曲節奏。
一、樂曲架構
根據拉丁文歌詞與調性來分析樂曲段落，幾乎以拉丁文歌詞：Pie Jesu, Domine, dona eis requiem.分為一個樂段，而每個段落皆有明顯的第五級至第一級
和聲的終止式，以此終止式來區分其樂段的段落。按照上述分析樂段為四段體：
每個A 段落的調性，如同開始的術語：Semplice，表達了此首樂曲呈現的簡 單純樸的特質，如同嬰孩在母親懷裡一般地天真無邪。《慈悲耶穌》的段落分析 如下。（參閱【表3-5-2】）
【表3-5-2】第四樂章的曲式架構與拉丁文歌詞對照 b 49-56 sempiternam requiem,
dona eis requiem.
A
a 57-64 Pie Jesu, Domine, dona eis requiem. Ab 大調 a’ 65-73 dona eis requiem.
sempiternam requiem, 間奏 74-76
Slower
尾聲 77-83 sempiternam requiem.
二、調性與和聲
性，使得Ｂ樂段有著豐富的和聲色彩性格。34
Ｂ樂段的拉丁文，首次出現：sempiternam requiem（永遠的安息）。作曲家為 了表達永遠的安息，運用不同的半音變化，藉以轉入不同的小調，造成調性的不 穩定性。Ｂ樂段以四個小節為一個單元轉調，從Ｆ小調出發，分別轉到Ｃ小調、
Ｇ小調，最後回到降Ａ大調，回到再現的Ａ樂段。（參閱【譜例3-5-2】）
34 侯志正。《轉調的理論與技巧》。構成轉調的條件，只要過程當中有第五級和弦進入到第 一級和弦（V→I）的基本條件，就算是轉調。
【譜例3-5-1】第四樂章 mm.1-25，最低音聲部以級進方式下行
【譜例3-5-2】第四樂章 mm.41-56，運用不同的變化音，藉以轉入不同的小調
F 小調：Ｉ II 7
Ｃ小調：Ｖ7
C 小調：i G 小調：iv
G 小調：i
C 小調：I Ab 調：ii
再現的Ａ樂段，準備進入尾聲之前，延長記號停留在降Ａ大調的第六級和弦，
形成調性音樂經常使用的詐偽終止；35 而此詐偽終止並非如以往的型態，特意以 不諧和的音程，即“延遲終止”的方式，36 使此處的詐偽終止，有一股懸疑性地掛 在延長記號之處。（參閱【譜例3-5-3】）
【譜例3-5-3】第四樂章 mm.77-83，詐偽終止。Mm.78-83 以音量、速度詮釋，如 同回到神的懷中
35 皮斯頓（Ｗatter Piston）。《和聲學》，115。詐偽終止（deceptive cadence）原本應該停在主 和弦上，卻以其他和弦來代替。詐偽終止使得屬和弦具有明確的調性作用，最常見的Ｖ-I 的替 代形式是Ｖ-VI。
36 黎翁斯坦（Stein, Leon）。《音樂的結構與風格》，14。延遲終止（delayed cadence）有的稱
Ab: ii7 vi9 –8 ii7 V11 I 4 - 3
延遲終止
三、音樂素材與指揮詮釋
《慈悲耶穌》以女高音獨唱作為引導，如同文中開頭描述的，經常有作曲家 以搖籃似的風格來詮釋《慈悲耶穌》，如同母親懷抱著搖籃中的嬰孩一般；因此，
作曲家以女高音獨唱的姿態唱出主題，宛如天上的父神，和世界上為人母一般，
寶貝懷抱著自己的孩子。指揮者在女高音的樂句起頭手勢的提示要明確，儘可能 地做出不帶頓點的圓滑線條，以維持長樂句的延展。（參閱【譜例3-5-1】）
間奏（m.20）過後，相同的主題由四聲部合唱呈現，完全相同的兩大樂句（mm.
21-37），不全然是和聲式地進行，女高音聲部在歌詞 Domine（主）、requiem（安 息），都出現比其他三聲部晚半拍進入的差異，指揮者務必給女高音聲部清楚的 後半拍提示。每一樂句尾的長音，男高音聲部常有最後同一音節換音高的過程，
要提醒其他維持長音的聲部要唱夠長才與男高音聲部一起換氣，再接唱下一樂句。
B 段是本樂章第二次出現女高音的獨唱，一個樂句為一個調性不停地轉換，
像是在乎求上主賜給他們安息，指揮者的力度逐次漸強，直到進入再現的A 段。
（參閱【譜例3-5-2】）
女高音獨唱的主題不停地穿梭在整首《慈悲耶穌》，不僅以獨唱型態呈現，
更將主題以混聲合唱、齊唱（mm. 57-64）的型態唱出主題。八分音符的節奏素 材，穿梭在伴奏之中，形成流動的節奏型態，成為伴奏的主要的動機素材。（參 閱【譜例3-5-1】、【譜例 3-5-2】）
女高音獨唱的旋律主題：Pie Jesu，成為Ａ樂段銜接Ｂ樂段，以及再現Ａ段銜
接尾聲的橋樑。延長記號要根據女高音的氣長，由管風琴來配合收尾，指揮者收