《歡呼歌》 （ Sanctus ）

上和聲的終止式，經由上述兩個條件分析樂曲的架構。作曲家在第三樂章的音樂 結構當中，似乎特意將部分樂句以重複（【譜例1】）或模仿進行（【譜例 3-4-2】）等，而形成兩個相同或對比性的樂句的手法呈現。

【譜例 3-4-1】第三樂章 mm.3-4 為 mm.1-2 樂句的再重複，mm.9-12 為 mm.5-8 樂句的再重複。

原型 反覆

原型 反覆

【譜例3-4-2】第三樂章 mm.29-36，樂句的模進

同樣以三段式的架構出現在此樂章當中，從拉丁文歌詞來看，段落分明。【譜 例 3-4-3】在 A 與 A’， A’與 B 之間，可以看到此樂章明顯的調性終止式：第 五級屬九和弦進入第一級和弦（Ｖ7-I）。【譜例 3-4-3】最後的結束，若從最低音 來看和聲終止，作曲家特意以第四音級到第一音級的低音進行，形成第四級和弦 到第一級和弦的阿們終止做結束，³¹（參閱【譜例3-4-4】）作曲家從開始的前奏 已經預告了這個終止式的模式了。（參閱【譜例3-4-1】）

31 就第四音級的和聲來看，它原是降Ｅ大調的二級六五和弦。結尾的第四音級到第一音 級的低音進行。

【表3-4-2】第三樂章的曲式架構與拉丁文歌詞對照

曲式 小節數 拉丁文歌詞 調性

Andantino 84

A

a 5-12 Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth.

b 13-20

Ａ

’

a 21-28 Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth.

c 29-44 Pleni sunt coeli et terra gloria tua.

B

a 53-61 尾奏 62-63

【譜例3-4-3】第三樂章 mm.19-21；mm.43-45，調性終止式：Ｖ9-I

Eb：V9 I

Ｅb：Ｖ9 I

【譜例 3-4-4】第三樂章 mm.58-63，低音進行：第四音級（第二級的六五和弦）

到第一音級

二級的六五和弦

二、調性與和聲

音樂的開始聽到五聲音階構成的旋律伴奏，五聲音階引導出由兩小節為一個 單位的優美旋律伴奏，讓前奏聽起來如歌唱般。從頭至尾，伴奏的右手始終保留 著十六分音符的伴奏型態，作曲家似乎像製造一股連綿不絕的旋律線條，牽制著 混聲四部的合唱。

雖然藉由五聲音階的素材貫穿全曲，我們從第一個小節和最後一個小節來看，

此首《歡呼歌》，是從降E 大調開始和結束的。而此樂章的樂段區分，也明顯的 顯示出調性的終止式：第五級的屬七和弦到第一級和弦的和聲來區分樂段。

B 樂段的和聲進行，不停的運用第二級七和弦的第一轉位，與第一級和弦兩 者來回游移。從伴奏的最低音結構來看，作曲家在降 E 大調的第四音級與第一 音級穿梭，特意造成一連串的阿們終止效果在B 樂段。從和聲結構看第四音級，

屬於降E 大調的第二級七和弦的第一轉位；整個 B 樂段圍繞在此兩個和弦直到 結束。（參閱【譜例3-4-4】、【譜例 3-4-5】）

三、音樂素材與指揮詮釋

第三樂章的合唱，幾乎由女高音擔任主要旋律而引導出拉丁文歌詞的涵義。

其他三聲部擔負著聲部的支持與襯托，較多以長音型態的呈現，讓女高音的旋律 能更顯目的發揮。在此段落指揮者右手控制著三拍拍型，提供下三聲部穩定的和 聲式進行，要注意下三聲部音量的總和不要超過女高音聲部的主導地位，此段落 只有女高音聲部有八分音符的節奏變化。（參閱【譜例3-4-1】）

在 A 樂段結束前的歌詞 “Sabaoth”（萬軍的）的字尾子音 “t”，指揮者要提 醒所有聲部收在第20 小節第三拍的後半拍，全體換氣進入下一段：A’。 （參閱

【譜例3-4-3】）

第29 小節開始的四個長樂句（歡呼之聲響徹雲霄），是一層一層的和聲式堆 疊，力度從mp（中弱）開始，每一句越來越飽滿，指揮者的框架逐次向外擴展，

每四個小節為一樂句，全體要一起換氣，直到進入B 段為全樂章的高潮。（參閱

【譜例3-4-2】）

為了彰顯B 樂段的拉丁文字：Hosanna in excelsis（歡呼之聲響徹雲霄），作 曲家將四部的合唱音域往各聲部的高音區提升，藉由聲部音域而產生一股張力。

十六分音符的伴奏素材仍舊持續，為了配合合唱的張力，此處將伴奏的音域擴充，

讓合唱與器樂融合在一起，形成音樂的高潮點。指揮者要留意力度強的段落手勢 不要匆忙，多做橫向線條讓音樂沈穩。第48 小節歌詞 “excelsis” （高天）的字 尾子音 “s” 整齊地放在第三拍的後半拍（參閱【譜例 3-4-5】），馬上吸氣準備要 唱下一樂句，短時間內的急吸氣，團員有時候會吸太淺，造成做了吸氣的動作，

卻沒有真的吸到氣的功能，導致下一個長樂句唱不完，建議提醒團員確實腹式呼 吸的運用，吸氣要夠深，絕對需要橫隔膜的擴張，腹部先有開展，氣自動會被吸 入體內，腹式呼吸的演唱方式若運用得宜，也讓唱歌的姿態優雅，肩膀與胸口不 會有過多的起伏，唱歌是更省力。

【譜例3-4-5】第三樂章 mm.46-51，合唱音域往高音區提升，伴奏的音域擴充，

讓合唱與器樂融合在一起，形成音樂的高潮點。

在第三樂章合唱的最後一個長樂句 “Hosanna in excelsis.”（歡呼之聲響徹雲 霄），長達九個小節之多，指揮者要讓團員輪流換氣以維持這麼長的線條，換氣 的原則是：換音時不換氣、換字時不換氣、跨小節時不換氣。所以換氣的時間點 一定是在同音長音內，每次換完音再唱進來的力度不可以更大，全體就能合力達 成長線條的完整演唱。字尾子音 “s” 由指揮者統一收在第 61 小節的第三拍休止 符上。（參閱【譜例3-4-4】）

管風琴流動式的伴奏素材與混聲合唱，讓整首樂曲輕盈而無混濁之感，更彰 顯在至高之處的歡呼之聲，整個樂章最後趨於寧靜，結束全曲。