論述

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第三節、論述

本節延續上節，先以傳統敘事學角度，探討論述元素，Chatman（1978, p. 22）

認為，論述是討論故事如何被表達，包含敘事形式及表現。「敘事形式」是敘事 結構的呈現，包含敘事者、敘事觀點、敘事聲音、故事時間與論述時間的關係。

此外，故事的論述會受到媒介特質的影響，而本研究聚焦在網路募資平台上的內 容，因此也檢閱網路媒介敘事相關文獻。

一、敘事的論述元素

從傳統敘事學角度，論述探討敘事者與故事時間的安排。Aristotle（n.d.／陳 中梅譯注，2001，頁 42）提到，人們用「敘述」（recount）或「扮演」（enact）的 形式摹仿同一對象，表現行動中的人物角色。Aristotle 的論點帶出故事有中介角 色（敘事者）的討論。在敘事者文獻上，本研究分別檢閱Chatman（1978）的敘 事者概念，以及根據呂妮霖（2008）與 Stam, Burgoyne & Flitterman-Lewis（1992

／張梨美譯，1997）文獻中關於 Genette（1980）提出的敘事觀點及敘事聲音，

（一）敘事者

Chatman（1978, p. 147）從 Booth（1961）的敘事交流概念所提出的六種參與 者中抽繹出「敘事者」，認為敘事者做為敘事的中介，對文本有不同程度的干擾。

他也認為敘事者現身，是讓閱聽人有某種明顯在交流的感覺；換言之，在接收故 事時，閱聽人會感覺是某人向他講述（telling）事件，而非自己目擊事件，即演 示（showing）。而針對敘事文本的干擾程度分為「無或最少敘事者」、「隱蔽敘事 者」、「公開敘事者」，以下分述之。

1.無或最少敘事者（”NO” or minimal narrator）

Chatman（1978, p. 166）提到，「無敘事者」指純粹模仿，原指閱聽人不需透 過敘事者而直接看到某事件，敘事者以第一人稱說話，如戲劇對白。在戲劇或小 說這類文學領域裡，因「敘事」涉及語言文字，也就是人物角色「言說」（speech）

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或語言化的「想法」（thought）的紀錄；以「他想：『』」與「他說：『』」這類有 引號的句子來呈現。若要傳遞「身體動作」，在戲劇裡由演員直接模仿，而在小 說中，因為涉及文字敘述，仍需要一位敘事者來講述故事。而在「最少敘事者」， Chatman（1978, pp. 168-195）又提出「書面紀錄」（written records）、「單純言說 紀錄」（pure speech records）、「想法紀錄」（records of thought），分別說明如下：

（1）書面紀錄：傳世書信及日記是最少敘事者，如果一定要有一個行為主 體，是作者以外進行文字收集或整理動作的人。日記雖然是第一人稱，但非自傳 故事。而書信裡的文字，只交待通信者彼時彼地的關係，或通信者的自我回憶，

也是一種直接展現。

（2）單純言說紀錄：這類紀錄不僅設定有文字整理者，也預設一個在轉錄 字句動作的打字員，像是「戲劇獨白」（dramatic monologue）與「自白（soliloquy）。

「戲劇獨白」是單一角色以第一人稱代詞與現在時態說話，有兩種表現方式：一 是舞台上某角色說話、另個角色靜默；二是某角色說話，另個角色在書面上以斷 行呈現對話「……。」影射某角色是獨自說話，舉例如下：

夫人：……你聽過小明這個人嗎？

朋友：……。

「自白」為角色在舞台上對著觀眾說話，事實上，說話對象並非觀眾，而預 設觀眾自己無意聽到。自白是角色以第二人稱（對「你」說話），或以刪除人稱 後的祈使句說話，常用來表現角色處境的一種解釋或評論。

（3）想法紀錄：這類型的語句傳達角色的想法，包含「內心獨白」及「意 識流」。「內心獨白」是將意識（consciousness）想法加以語言化（verbalization）， 也就是未說出的言語。語句以第一人稱、現在時態及上下引號來表現，並加上「他 想」。內心獨白有引號標記，但多數文學作品會省略。意識流相對而言更難辨別，

是尚未被「意識」轉換成語言的純粹「感覺印象」（sense impression），也就是作 者想法的直接引用紀錄。前述兩者在思想程度上以認知（cognition）與感知

（perception）做為區別。

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2.隱蔽敘事者

Chatman（1978, pp. 197-198）援引 Booth 觀點認為，敘事者講述故事有不 同表現，又稱敘事聲音，而藉由聲音強弱，區分隱蔽敘事者與公開敘事者。先 探討隱蔽敘事者。Chatman（p. 197）認為，當我們聽到一個敘事者的聲音，但 看不到講述故事的人，此人即為「隱蔽敘事者」。在隱蔽敘事中，敘事者以第三 人稱技巧，講述角色行動或事件發生的經過，如紀錄片旁白；但也能表達故事 角色的「言說」（speech）或「想法」（thought）。

Chatman（ibid., p. 198）提到，通常由敘事者表達角色「言說」或「想法」的 語句，較難分辨來自於敘事者還是角色，如：「在想像中，他彷彿看見那對情人 漫步在一條幽暗的路上…。」此句即是針對故事角色做內心分析式的敘事報告，

故分析文學敘事作品時，常難以辨視是敘事者還是故事角色的聲音。

因此，Chatman（ibid., pp. 200-202）整合「直接形式」（direct）、「間接形式」

（indirect）兩種形式，以及「標記風格」（tagged）、「自由風格」（free）兩種風格，

來說明敘事技巧及敘事聲音的關係，如【表2-2】所示。【表 2-2】B 區是指角色 的內心獨白，以「自由直接風格」呈現，即現在式時態與第一人稱表現。【表 2-2】C 區則預設由敘事者表達角色的言說或想法，以「標記間接形式」呈現，語 句特徵為過去時態與第三人稱。而在多數文學作品，作者刪除句中「他想」或「他 說」的標記，會變成像【表2-2】D 區「自由間接風格」的敘事表現，讓語句表 現出自主權，但是也因為缺少「他想」或「他說」的標記，會被讀者誤會是故事 角色的言說或想法，而不是一種敘事者報告。「自由間接風格」常使用在文學作 品，尤其是意識流小說，運用第三人稱特徵與第一人稱直接講述的本質，融合敘 事者介入角色聲音的技巧。

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She thought that she had to go.

她得走了。

She had to go.

資料來源：重繪自 Story and discourse : narrative structure in fiction and film, Chatman, S., 1978, p. 130

另外在「標記間接風格」中，某些語句的表達也會引發是否為角色言說的爭 議，Chatman（ibid., pp. 202-203）引用的例子為「他說他喝得爛醉，都是該死的 工頭的錯」（“He said he was canned and it was the goddamned foreman's fault.”）；

「他說辭職是被迫執行的，這意味著具有明顯管轄權的問題已被提出來」（“He said that his resignation was enforced, implying that questions of a distinctly jurisdictional nature had been raised.”），就上述兩句而論，兩者都用第三人稱與 過去式，但前者是人物角色言說或想法的敘事性報告，而後者為敘事者的敘述。

因此，讀者仍需視語句前後脈絡判斷是「誰」在敘事。

最後，Chatman（ibid., p. 202）認為，隱蔽敘事者較少使用感嘆語，因為敘 事者要透明中立，而感嘆語會讓語句帶有過多情感。

3.公開敘事者（overt narrator）

Chatman（1978, p. 196-197）指出，公開敘事即文本作品中可清晰地聽到敘 事者的聲音，由敘事者現身講述故事，語法上會使用第一人稱代詞，如：「我」。

公開敘事者有場景描述（set descriptions）、概述（summaries）、解釋（interpretation）、

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評判（judgment）、概括（generalization），後三者屬於議論（commentary），即 敘事者直接詮釋故事，或對故事的意義、隱含的價值進行評論及褒貶。五種公開 敘事類型分述如下：

（1）場景描述：公開敘事者充分描寫場景、故事情境，傳達給讀者所需要 知道的背景知識與細節。

（2）概述：又包含時間、空間及角色概述。時間概述指對故事時間的描寫 濃縮或省略，在文字敘事作品較容易有這種效果。空間概述是敘事者以其自身的 位置簡單描述與空間的關係，例如：以鳥瞰視點表現出地域的遼闊；或視點掃過 人群。角色概述即敘事者以一組語詞或一句話表現角色特質的精華。

（3）解釋：敘事者說明故事中的主旨或關聯性，以及用中立說法陳述故事 價值觀或背後意義。

（4）評判：敘事者進行以道德價值為基礎的解釋，重點在於價值、準則及 信念，表達對故事中道德或其他價值觀的判斷。

（5）概括：敘事者以具有哲理的一句話，歸納對於故事及人、事、物的評 價，以 Chatman（ibid., p. 244）的舉例「人終有一死」。

（二）敘事觀點與敘事聲音

Chatman（1978, pp. 151-158）認為「觀點」（point of view）是身處位置、意 識形態的方位、或實際生活的定位點，透過上述三點與事件產生的關係，又可 稱為「敘事觀點」，內涵如下：

1.感知觀點（perceptual point of view）：某人透過眼睛或身處的位置來敘述某 事，是一種感官知覺，透過字面（literal）意義描述眼睛所見，如：小英看到飛機。

2.觀念觀點（conceptual point of view）：敘述中不會提到某人所處的實際位 置，而是運用比喻（figurative）手法來展現某人的世界觀、意識型態、觀念、態 度或思維。

3.利益觀點（interest point of view）：從某人的利益優勢來看，如：儘管小明

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沒有意識到，但對他而言，離婚是場鬧劇。前述句子未涉及感知或觀念的觀點，

只是引申意義，「就某人而言」的同義語。

由於「敘事觀點」所傳達的意涵與代表功能的範圍太大，根據呂妮霖（2008，

頁 32-33）的文獻檢閱，Genette 於 1980 年提出提出「敘事焦點」（focalization）

與「焦點敘事」（focalized），「敘事焦點」指的是敘事者敘述事件的那個動作，通 常在敘事電影中會由某角色做為意識中心或溝通媒介，指整體敘事機制，也就是

「誰在說」，而「焦點敘事」是指故事中是由哪位人物「觀點」來詮釋、展現事 件的動作，也就是「誰在看」。在呂妮霖（頁 68-69）的文獻中，Genette 將「焦 點敘事」分成以下三種：

1.無焦點（non-focalized）：以作者意識聚焦在每位故事角色上。敘事中，任 何角色諸如情感、理解或認知觀點都無法凌駕在其他角色上，反而是有個敘事者，

好像知道每位角色的內心活動並予以描寫。Genette 又將非焦點敘事稱作古典敘 事風格、全知敘事或作者全能觀點。此敘事可以展現角色及事件的多重面貌，或 一件事情的多重看法；另外也可運用同步或穿插敘事來表現同一時間、不同空間 的事件變化，以展現劇情張力。

2.內焦點（internal focalization）：以某角色的意識為焦點，焦點可能集中在一 人或交替於一、二人之間，甚至在許多人之間，也可以稱作第一人或第二人觀點。

根據焦點的穩定程度，內焦點又可以分為三種類型：（1）固定內焦點，即焦點集 中同一位角色；（2）不定內焦點，由故事中多位角色焦點呈現不同事件；（3）多 重內焦點，即同個事件由不同角色的焦點組成，譬如：某件事透過兩個人的焦點

根據焦點的穩定程度，內焦點又可以分為三種類型：（1）固定內焦點，即焦點集 中同一位角色；（2）不定內焦點，由故事中多位角色焦點呈現不同事件；（3）多 重內焦點，即同個事件由不同角色的焦點組成，譬如：某件事透過兩個人的焦點