文獻探討

第三章的主題為聲音記錄史。筆者首先將唱片工業以及錄音技術的演進統整 歸納，依照年代演進順序，論述 1877 至 1939 年的聲音記錄史背景。第二節則以 蓋斯柏格的錄音理念為內容，介紹蓋斯柏格的錄音方式，並且與其助理、20 世紀 中期在古典音樂圈舉足輕重的製作人─里格(Walter Legge, 1906-1979)之製作理念 相比較，最後則以蓋斯柏格對於唱片錄製的態度作結。

第四章以蓋斯柏格的影響為題。第一節論述蓋斯柏格對於公司產業的貢獻，

舉凡早期對於貝里納留聲機公司草創時期的協助、為留聲機公司錄製以及製作的 經典唱片，皆擁有深入的探討；第二節則描繪蓋斯柏格與男低音夏禮亞賓(Feodor Chaliapin, 1873-1938)、男高音吉利(Beniamino Gigli, 1890-1957)以及作曲家艾爾加 (Edward Elgar, 1857-1934)之間的情誼，並論述蓋斯柏格與三位音樂家之間的事蹟；

第三節則以蓋斯柏格對於音樂發展的影響，分為兩個部份陳述。在歷史中，往往 經由當事者不經意的行為，而牽一髮動全身，蓋斯柏格的遠東行便是如此，因為 在俄國接觸韃靼人的歌聲，而萌發至遠東錄音的想法，進而在 1902 至 1903 年付 諸行動，也因而導致當代國際唱片公司陸續於遠東開設經銷處或者分公司，因地 緣關係，筆者在此論述蓋斯柏格拜訪的東亞二國─日本、中國，其唱片工業與音 樂發展交互影響的結果。第二部分則探討蓋斯柏格錄製卡路索唱片的緣由，以及 分別論述唱片工業興起後對於演奏家、作曲家、音樂學習者、愛樂者以及音樂學 者的影響。

第五章為結論，綜合前面所論述的結果，作一歸結。

第三節 文獻探討

本文的研究素材以蓋斯柏格的回憶錄《流傳的音樂》(The Music Goes Round)、

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蓋斯柏格的日記、莫瑞(Jerrold Northrop Moore, 1934)所撰寫的蓋斯柏格傳記《聲音 革命》(Sound Revolutions)、《留聲機雜誌》(The Gramophone)中關於蓋斯柏格的 190 篇文章，運用上述與蓋斯柏格直接相關的文獻為主軸，再包含演奏者傳記、演奏 者的錄音記錄以及聲音記錄史的相關書目，藉由這些資料檢視蓋斯柏格的事蹟與 影響。

雖然蓋斯柏格的日記在《留聲機評論》(The Talking Machine Review)中所刊登 的內容，僅記載至 1903 年 1 月 19 日，但值得慶幸的，莫瑞與蓋斯柏格的後人接 洽，取得了蓋斯柏格的所有日記【圖 1-1】，進而統整、撰述著書，並且在《聲音 革命》一書中，將日記內容皆以縮排整理，幾乎是完整的原始資料，可惜的是，

莫瑞的書中對於日記的引文，並未註記日期，在書中僅有 1898、1899、1900、1901 以及 1902 年，為各自單一章節撰述，而其他章節皆以時期劃分，令讀者難以自行 區辨日記記述的確切年份，雖然如此，卻仍然彌補筆者無法取得蓋斯柏格日記的 缺憾。

【圖 1-1】蓋斯柏格的日記。筆者於 2011 年至 EMI 檔案中心(EMI Archive)參觀時 拍攝。

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除卻蓋斯柏格的日記資料，蓋斯柏格所親自撰寫的回憶錄《流傳的音樂》，陳 述了蓋斯柏格在唱片公司服務期間的回憶，內文總共分為 15 章，在第 6 章以前，

蓋斯柏格以錄音行程劃分，如前往東方、歐陸以及第一次大戰期間的錄音檔期回 顧，第 7 章以後則以聲樂家、指揮家、鋼琴家、弦樂演奏者分章撰述，最為特別 的，在最後 2 章蓋斯柏格分別敘述自己和夏禮亞賓、艾爾加兩人的合作與互動經 歷，對於兩位音樂家傳記中未曾提及的一面，藉由蓋斯柏格本人的文字，能夠有 更深入的了解。

在《留聲機雜誌》的文章中，除了各家公司發行唱片的相關訊息之外，亦有 蓋斯柏格親自投稿、友人對於蓋斯柏格描繪的文章，如蓋斯柏格與夏禮亞賓、帕 德瑞夫斯基(Ignacy Jan Paderewski, 1860-191)的相處情景、友人觀察蓋斯柏格與演 奏家們的互動之景…，此外亦有演奏者談論錄音檔期的文字，這些皆是回憶錄、

傳記、日記中未曾收錄的內容，使得筆者對於蓋斯柏格的事蹟能夠擁有更加完整 的接觸。

而關於馬特蘭(Peter Martland, ?)《EMI 百年史》(Since Records Began: EMI, the First 100 Years)中的文字，幾乎皆是經由馬特蘭於 EMI 檔案中心所存的原始資料考 證，透過書中對於留聲機公司歷史的詳細敘述，以及蓋斯柏格於電氣錄音時期所 製作的經典唱片之列舉，令筆者得以與前文提及的文獻資料比對參照，梳理出蓋 斯柏格之於唱片公司、聲音記錄史、音樂發展的影響以及貢獻，唯書中以西方古 典、流行音樂為主，無法從中獲取留聲機公司於東方發展之事業，以及關於蓋斯 伯格至東方錄音的事蹟，是為可惜之處。

演奏家傳記部分，於阿圖‧施納貝爾(Artur Schnabel, 1882-1951)、阿圖‧魯賓 斯坦(Artur Rubinstein, 1887-1982)、艾爾加、帕蒂(Adelina Patti, 1843-1919)…等演

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奏者傳記中，皆有關於錄音檔期進行時的描繪，雖然篇幅並不多，但是至少可以 確認當時的錄音者，或策劃製作人皆為蓋斯柏格，為蓋斯柏格所錄音製作的唱片 提供明確的記載。演奏者的錄音記錄書籍中，則以克林培(Bryan Crimp, 1939)《親 愛的莫瑞茲‧羅森塔爾…親愛的蓋斯伯格…關於莫瑞茲‧羅森塔爾錄製 HMV 唱片 之記述》(Dear Mr. Rosenthal ... Dear Mr. Gaisberg ... An Account of the Making of Moriz Rosenthal's HMV Recordings)、莫瑞《艾爾加記錄：作曲家與留聲機》(Elgar on Record: The Composer and the Gramophone)之資料最為完整。克林培的書中，將蓋 斯伯格、莫瑞茲‧羅森塔爾於 1934 年至 1938 年的書信逐一歸列，除了有確切的 日期記錄之外，尚有莫瑞茲‧羅森塔爾每一次錄音檔期的錄音曲目，雖然在重複 錄製的樂曲裡，並未註記唱片選用的音源為哪一個檔期所錄製，但仍為筆者提供 了確切的史料。而莫瑞的《艾爾加記錄：作曲家與留聲機》，則將艾爾加自 1914 年至 1934 年與留聲機公司之間的合作事蹟，藉由艾爾加的日記、書信，以及留聲 機公司與之接洽的所有職員信件內容羅列於其中，此外，除了明確地附上日期之 外，並將艾爾加每次檔期所錄製的曲目、唱片母片號碼以及選用音源詳細記錄，

可堪稱最為鉅細靡遺的記載。

於聲音記錄史的相關資料，在國內的學術研究中，多半為探討唱片公司行銷、

唱片著作權以及唱片影響音樂傳播…等議題。其中，僅以許宜雯〈二十世紀錄音 出現後演出實踐的探討〉，關於錄音技術與唱片發展之敘述，為筆者本文撰述錄製 技術的演進提供參考素材。而菲利浦(Robert Philip, 1945)《錄音時代的音樂演奏》

(Performing Music in the Age of Recording)一書中，論及音樂家錄製唱片的經驗，以 及關於錄製技術、音樂聆賞行為的改變，亦是本文探討唱片工業興起，所帶來的 影響和錄音技術演進的重要資料。

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傑拉特的《神奇的留聲機》，則是利用主題式撰著，詳實地記載唱片公司之間 的競爭、錄音技術演進，以及男高音卡路索、指揮家羅納德(Landon Ronald, 1873-1938)…等音樂家早期參與錄音工作的紀錄，此外，對於聲音紀錄史的發展囊 括歐陸與美國，不偏頗單一地區，為筆者了解早期古典音樂錄音資料的主要書目。

而格朗羅(Pekka Gronow, 1943)以及薩烏尼歐(Ilpo Saunio,1939-1999)的《國際 錄音工業史》(An International History of the Recording Industry)，則主要以時期，

如：機械錄音時期、電氣錄音時期、數位錄音時期…為劃分，最為特別的地方在 於各章中摘錄了數篇的事件敘述，藉由各篇的單獨事件描繪，令讀者一窺各個時 期所發生的史實，唯各篇事件的撰寫順序並非完全依照年代排列，須由讀者自行 推敲。令人雀躍的是，關於蓋斯伯格的錄音事蹟，本書擁有多篇的記載，增添了 關於蓋斯伯格與演奏家合作錄音的資料。

在聲音記錄史的文獻中，多以西方發展為主，所幸格朗羅發表於《民族音樂 學學報》(Ethnomusicology)〈唱片工業來到東方〉(The Record Industry Comes to the Orient)一文，詳細記述格朗羅研究 19 世紀至 20 世紀初期，多家國際唱片公司在東 方發展的情形，令筆者對於唱片工業於東方的發展擁有基礎的概念。

雖然可以藉由上述的文獻，推敲出蓋斯伯格的主要事蹟、錄音的理念以及影 響，可惜在歸納蓋斯伯格所錄音、製作唱片的表列時，因早期的唱片相關資料中，

並不會特別註明錄音師、製作者為何人，而無法全數羅列，但是筆者仍然嘗試從 蒐集到的資料裡篩選、過濾，以期能依照年代編列出蓋氏所錄音、製作的演奏者 與曲目資料，即便資料有限，但相信在這些現有的文獻基礎上，能夠歸納出詳實 的資訊，並且透過文獻，歸結出一些觀察與結論。

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第二章 古典音樂錄音之父─蓋斯柏格 第一節 於留聲機公司服務之前(1873-1898)

弗萊德‧蓋斯柏格，出生於美國華盛頓，父親老蓋斯柏格(Wilhelm Gaisberg, 1842-1903)為印刷公司職員，母親艾瑪(Emma Klenk Gaisberg, 1851-1914)則為音樂 愛好者，擅彈鋼琴。艾瑪對於孩子們的音樂能力懷抱著崇高期望，當子女們開始 知曉事物後，便慢慢地讓他們接觸鋼琴，在七個子女中，蓋斯柏格是最具有音樂 天份的，也因此，蓋斯柏格 4 歲時便在母親的教導下學習鋼琴彈奏技巧【圖 2-1】。

5 之後，蓋斯柏格因鋼琴演奏的天賦受到政府肯定，被授予獎學金並接受更專業的 指導，在鋼琴伴奏以及鋼琴獨奏技巧更為純熟的狀況下，參與了華盛頓地區眾多 音樂愛好者以及慈善機構徵求演出的機會。

【圖 2-1】蓋斯柏格家族，攝於 1889 年。前排左一、二為老蓋斯伯格夫婦，左三 為陪伴蓋斯柏格至終老的姊姊嘉莉(Carrie Gaisberg, 1873-?)，站立者左三為弟弟威 廉(Willaim Conard Gaisberg, 1877-1918)，右二為蓋斯柏格本人，右一則為最小的妹 妹露伊絲(Louise Gaisberg, 1889-1973)。取自 Moore, Sound revolutions, 3.

5 Moore, Sound Revolutions, 3.

10 Phonograph Company，以下簡稱哥倫比亞公司)銷售著愛迪生的留聲機，⁸ 公司產 品銷售目標原是以記錄人聲取代政府速記員，而現今公司打算擴展販售的商品，

7 唱片公司，於 1898 年由威廉斯(Trevor Williams, 18591946)以及歐文於倫敦創建，後者為貝 里納(Emile Berliner, 1851-1929)在倫敦地區的代理人。公司草創初期與美國公司─勝利公司(Victor Talking Machine Company)擁有緊密的連結〔勝利為其合作企業〕，1910 年開始啟用其著名商標「主

7 唱片公司，於 1898 年由威廉斯(Trevor Williams, 18591946)以及歐文於倫敦創建，後者為貝 里納(Emile Berliner, 1851-1929)在倫敦地區的代理人。公司草創初期與美國公司─勝利公司(Victor Talking Machine Company)擁有緊密的連結〔勝利為其合作企業〕，1910 年開始啟用其著名商標「主