第一章 緒論
第三節 於留聲機公司之後期與退休生涯(1925-1951)
柏格在此初期所錄製的唱片，以華格納系列最為著名。因理查‧華格納(Richard Wagner, 1813-1883)的音樂在戰爭期間被各方禁止，導致與其相關的音樂演出停滯 許久，面對如此的音樂環境，蓋斯柏格邀請英國最傑出的華格納音樂指揮阿伯特‧
柯次(Albert Coates, 1882-1953)與之合作，以期打破戰爭時期華格納唱片錄製成果 不佳的窘境，雖然錄製了如《崔斯坦與伊索德》(Tristan und Isolde, 1857-1859)、《帕 西法爾》(Parsifal, 1877-1881)、《齊格飛》(Siegfried, 1856-1871)…等著名的英文版 本，32 但是，以英文演唱的唱片，僅能吸引英語區國家人民的採購，無法推及國 際。蓋斯柏格便思索著如何在歐陸重組演出的演唱者人選，以華格納作品而言，
唱片銷售的成功與否主要取決於英雄男高音的選用，在這個英雄男高音短缺的時 期，蓋斯柏格幸運地找到了梅爾基奧爾(Laurtiz Melchior, 1890-1973)，蓋斯柏格臣 服於他的歌聲，並認為梅爾基奧爾是唯一能夠完成華格納系列唱片的男高音，於 是，雙方迅速建立合作關係，並錄製了一系列華格納作品的德語版本。
爾後，蓋斯柏格的角色轉換了，他不再從事錄音師的工作，而是對於新唱片 提出意見、對於藝術家以及經紀人的任命、監督錄音工作或者出席任何一場在倫 敦音樂廳或歌劇院的晚間音樂會，並且包括在表演結束後參訪藝術家…等工作內 容。在公司裡，他是名義上的國際音樂家管理部門主管(Supervision of the Head of the International Artistes Department)，在 1931 年，哥倫比亞公司與留聲機公司合併 為 EMI 公司(Electric and Musical Industries Ltd)之後，他亦持續擔任管理國際音樂 家部門的工作。根據他的助理畢克內(David Bicknell, 1906-1988)的回憶，蓋斯柏格 是國際藝術家部門的重要一員，雖然沒有管理頭銜，但他卻是國際音樂家部門實
32 Moore, Sound Revolutions, 244.
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質上的管理者。33 此外，他是天生的經紀人，蓋斯柏格對於音樂人是否擁有天份 有著絕對正確的直覺，擁有確認演奏者的演奏實力，即便這位演奏者的潛力尚未 被完全開發，他亦能挖掘出這塊璞玉，而執行力亦是蓋斯柏格的特點，一旦他決 定要簽署哪位音樂家，便會以最快的速度實踐，就如 1902 年選擇錄製卡路索的錄 音，以及 1927 年簽下年輕的約翰‧巴比羅里(John Barbirolli, 1899-1970)一般。34 蓋 斯柏格在錄音工業界的經紀人地位，亦可在 1927 年至 1939 年之間所簽署的藝人 而知曉，根據畢克內的回憶，舉凡當時由蓋斯柏格所簽署的音樂家，皆成為日後 音樂圈裡舉足輕重的演奏家。35
1930 年起，蓋斯柏格徹底發揮其經理人的能力，策畫了許多唱片的錄音及發 行計畫，包括艾爾加指揮自身作品《法斯塔夫》(Falstaff, 1902-1903)的錄音、由吉 利擔任男高音的《托斯卡》(Tosca, 1900)、卡薩爾斯(Pablo Casals, 1876-1973)的德 沃札克(Antonín Dvořák, 1841-1904)《大提琴協奏曲》(Cello Concerto op.104, 1865)、
由古斯塔夫‧馬勒(Gustav Mahler, 1860-1911)弟子布魯諾‧華爾特(Bruno Walter, 1876-1962)擔任指揮，維也納愛樂(Wiener Philharmoniker)所演奏的古斯塔夫‧馬勒
《第九號交響曲》(Symphony no.9, 1908-9)錄音、福特溫格勒(Wilhelm Furtwängler, 1886-1954)與柏林愛樂的一系列合作錄音…等；36 以及因經濟大蕭條、收音機的運
33 1920 年留聲機公司設置了國際藝術家部門(International Artistes Department)，蓋斯柏格即擔 任藝術總監(artistic director)，直至 1939 年退休。Martland, 78.
34 蓋斯柏格出席音樂會，在聽見巴比羅里代理畢勤(Thomas Beecham, 1879-1961)的演出之後，
當音樂會結束的掌聲響起時，蓋斯柏格馬上走到第一小提琴前貼近這位年輕指揮，對他說：「我的
名字是蓋斯柏格，不要〔跟任何經紀人〕簽約，我會在明天早上打電話給你。」(My Name is Gaisberg.
Don‘t sign any contract- I‘ll phone you in the morning)在蓋斯柏格的果決行動之下，果然迅速成功簽 約，並且在此之後為巴比羅里安排與海費茲(Jascha Heifetz, 1902-1987)、阿圖‧魯賓斯坦(Artur Rubinstein, 1887-1982)、克萊斯勒(Fritz Kreisler, 1875-1962)、阿圖‧施納貝爾(Artur Schnabel, 1882-1951)、夏里亞賓以及麥爾基奧爾等人的合作機會。Moore, Sound Revolutions, 254.
35 Ibid., 260-261.
36 Martland, 177-181.
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用而嚴重打擊唱片市場後，與里格所推行的唱片預約銷售手法，這使得 1931 年推 出後即擁有 500 筆的預約，也因此，一連串的預售活動(Subscription Societies)於此 時開始建立。37 此外關於曲目方面，蓋斯柏格亦擁有對策，如錄製歌劇詠唱調以 及鋼琴小品，並且尋找對於作曲家某類作品擅長的藝術家參與錄製，阿圖‧施納 貝爾的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集即是此時所錄製。爾後留聲機公司的曲目也因而增 產，如克萊斯勒(Fritz Kreisler, 1875-1962)的貝多芬小提琴奏鳴曲錄音、阿圖‧魯賓 斯坦的蕭邦馬厝卡舞曲(Mazurka)全集…等。
【圖 2-4】海費茲(右)進入 EMI 公司之後，於 1937 年與阿圖‧魯賓斯坦一同參與 錄音時的影像。取自 Gaisberg, The Music Goes Round.
而當美國地區因為遭受經濟大蕭條以及廣播的影響，致使 RCA Victor 以及哥 倫比亞公司皆認為唱片工業已走入末途，因而紛紛與音樂家們解約的情況下，蓋 斯柏格亦對這些演奏家們伸出援手。如：著名男中音陸卡(Giuseppe de Luca, 1876-1950)被 RCA Victor 解約的消息傳出之後，演奏家們便紛紛來敲留聲機公司的 大門，海費茲即是最早被 EMI 所簽下的演奏家【圖 2-4】。蓋斯柏格知曉解約消息
37 Arthur W.J.G. Ord-Hume, et al. "Recorded sound." In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26294 (accessed May 24, 2011).
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之後，便立即邀請海費茲與他共度午餐，用餐過程中，這位小提琴家對蓋斯柏格 這麼說：「弗萊德，在這可怕不景氣〔的狀況下〕，有些幸運的人離開，有些人被 清除，我是屬於後者，我必須再進入這個圈子，你可以幫我什麼嗎？」午餐結束 時，海飛茲已順利成為留聲機公司的一員，而其他傑出的音樂家們也陸續被 EMI 簽下，著名的鋼琴家，霍洛維茲(Vladimir Horowitz, 1904-1989)即是其中之一。38
【圖 2-5】1939 年 4 月 21 日，蓋斯柏格退休餐會之景。左為 EMI 主席克拉克(Alfred Clark, 1873-1950)之妻，中間為蓋斯柏格，右為英國指揮鮑爾特(Adrian Boult, 1889-1983)。取自 Isabella Wallich, Recording my life : with Elgar, Chaliapin, Caballe, von Karajan, Furtwangler, Mountbatten and Menuhin (London: Sanctuary, c2001).
1939 年，蓋斯柏格宣布退休，在 1939 年 4 月 21 日，EMI 為他舉行一場歡送 餐會【圖 2-5】，與會者除了公司主席與高層主管之外，亦包含曾與蓋斯柏格合作 的音樂家們，如：溫加特納(Felix Weingartner,1863-1942)、布魯諾‧華爾特等人。
39 而熱愛錄音產業的他亦接受 EMI 的邀請，繼續擔任顧問一職，並且對於錄音產
38 ―Well Fred, in this fearful slump there were some fortunate people who got out and some who were cleared out, and I belong ro the latter category. I must get going again and what can you do to help.‖
Martland, 167.
39 ―Editorial,‖ The Gramophone, November, 1951, under
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業的發展仍持許關注，如力促 EMI 公司對於黑膠唱片(LP)以及立體聲錄音技術的 運用，此外，在第二次世界大戰期間，開始著手回憶錄《流傳的音樂》之撰寫。
1951 年 9 月 2 日，這位於錄音工業中德高望重的老人，在多年飽受心臟病的摧殘 之下，於睡夢中逝世，享年 78 歲【圖 2-6】。
【圖 2-6】蓋斯柏格。取自 Gaisberg, The Music Goes Round.
http://www.gramophone.net/Issue/Page/November%201951/11/832572/EDITORIAL (accessed July 1, 2011 )
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