與音樂人的情誼

根據《留聲機雜誌》在蓋斯柏格逝世隔月所刊載的弔念文章，可得知蓋斯柏 格於唱片界服務時，與夏禮亞賓、吉利、帕德瑞夫斯基以及艾爾加之間擁有深厚 的情誼，¹⁵¹ 於蓋斯柏柏格的回憶錄中，更為夏禮亞賓以及艾爾加二人各自撰寫一 個章節。在此以蓋斯柏格所親自尋訪而後參與錄音的兩位聲樂家，以及蓋斯柏格 於電氣錄音時期製作其所有唱片的艾爾加，深入撰述蓋斯柏格與三人之間的關 係。

夏禮亞賓，與卡路索同在 1873 年出生，並且皆為當代耀眼的明星，兩人合作 演出古諾(Charles Gounod, 1818-1893)的《浮士德》時，夏禮亞賓的表現幾乎奪走 卡路索的風采。¹⁵² 早期，男低音總只能在歌劇中扮演次要的角色，且技巧常不如 男高音，然而，夏禮亞賓的演唱技術，卻提升了男低音在世人面前的形象，不再 只是擔任襯托男高音與女高音的綠葉。¹⁵³ 在 1898 年夏禮亞賓 25 歲時，當代樂評 羅札諾夫(Edward Rozanov, ?)便評論：夏禮亞賓提升了音樂的新頂點，〔他在〕歌 劇舞台上運用了鮮少被使用的戲劇性詮釋方式。¹⁵⁴ 他精湛的演唱技巧與戲劇性地 詮釋方式，使世人將夏禮亞賓與穆梭斯基(Modest Petrovich Mussorgsky, 1839-1881) 歌劇《鮑里斯‧戈度諾夫》(Boris Godunov, 1868-9)中的鮑里斯相連結【圖 4-8】，

除了俄國歌劇，在法文歌劇如古諾《浮士德》中的梅菲斯特(Mephistopheles)【圖

151 Perceval Graves, ―Fred Gaisberg with Chaliapin,‖ The Gramophone, October, 1951, under http://www.gramophone.net/Issue/Page/October%201951/15/785786/FRED+GAISBERG (accessed July 1, 2011)

152 Nigel Douglas, More Legendary Voices (New York: Limelight Editions, 1995), 38.

153 Gronow and Saunio, 20.

154 ―Chaliapin rose to new heights of musical, and dramatic interpretation rarely seen on the operatic stage.‖ Douglas, 43.

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4-9，左】，以及義大利文歌劇中羅西尼《塞爾維亞的理髮師》(Il Barbiere di Siviglia, 1816 )中的巴希里歐(Don Basilio)【圖 4-9，右】…等角色詮釋亦精彩亮眼。在演出 每一個歌劇角色時，他將自己的靈魂投注其中，每一個表情、動作以及演唱時的 詮釋，皆如同劇中人物真實地出現在舞台上，完美地結合了聲樂、音樂以及戲劇 的元素，當義大利作曲家玻伊多(Arrigo Boito, 1842-1918)聆聽完夏禮亞賓演唱其歌 劇《梅菲斯特》(Mefistofele, 1868)中梅菲斯特一角時，歡欣地宣稱：直到現在我才 了解，我終於找到了我的惡魔。¹⁵⁵

【圖 4-8】夏禮亞賓於莫斯科柏修伊劇院(Bolshoy Theater)演出《鮑里斯‧戈度諾夫》

時的劇照，左圖為 1911 年拍攝，右圖則為 1913 年所留影。取自 Fyodor Ivanovich Chaliapin, Chaliapin; an autobiography as told to Maxim Gorky, with supplementary correspondence and notes, Translated, compiled and edited by Nina Froud and James Hanley (London: MacDonald, c1968).

【圖 4-9】圖左為夏禮亞賓於 1895 年所扮演的梅菲斯特，圖右則為 1913 年扮演巴 希里歐的劇照。取自 Chaliapin, Chaliapin.

155 ―Only now do I realize that up to this time I never had any but poor devils.‖ Ibid., 38.

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蓋斯柏格於 1900 年開始與夏禮亞賓接觸，在最初接洽他與留聲機公司合作時，

便曾傷透腦筋，¹⁵⁶ 而要讓這位男低音參與錄音，對於任何人而言，亦是一件費勁 的差事。通常，為了能使夏禮亞賓的聲音是在開嗓的狀態，錄音時段都安排在晚 上 8 點之後或者深夜，而接他去錄音室的任務便總是落在蓋斯柏格頭上。如果他 嗓音狀態好，這是一件輕鬆的差事，但若是他對當日的狀態不滿意，當蓋斯柏格 到達他富麗堂皇的家裡時，經常會發現他正在床頭生氣，並且會間歇式地咳嗽，

以證明自己當日不可能被指望錄音，然後，他可能會清清喉嚨，叫人拿來一個喉 鏡，由可憐的僕人一邊支著鏡子，一邊他檢查他的聲帶是否紅腫。在如此心情下 的夏禮亞賓是最難相處的，僕人若是恐懼地顫抖著，有時連鏡子也拿不穩，這時 只能挨主人的耳光。在這些情形下每個人的心情都不會舒暢，但是為了能讓他去 錄音室，蓋斯柏格也只能努力地安慰他，畢竟錄音室內，還有許多人正等著夏禮

156 請參閱本文第二章第二節。

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亞賓到場，除了留聲機公司的錄音工作人員之外，有時更包括合唱團以及樂團，

靠著蓋斯柏格的三寸不爛之舌，才使得這位嬌貴的男低音漸漸消氣，順利進行當 日的錄音程序。如果他的聲帶沒有紅腫的跡象，夏禮亞賓會開始唱歌，若是歌聲 順暢、豐富而且柔軟，他會笑一笑，這時在場的人幾乎都欣喜無比，並且趕緊幫 他換衣服。¹⁵⁷ 蓋斯柏格與他的情誼，便是在這一次次的錄音工作中逐漸建立。

除卻在錄音的合作之外，在 1914 年與 1920 年代，蓋斯柏格對於夏里亞賓與 其家人亦給予莫大的援助。1914 年，正值第一次世界大戰的開端，此時的夏禮亞 賓正與家人們以汽車代步的方式，在歐陸進行旅遊，蓋斯柏格的日記裡記載著：

下午回到家時，發現整個夏禮亞賓家族齊聚在家裡的客廳…，汽車與行李箱 皆在歐洲旅行期間被沒收了，在前往紐卡斯爾(Newcastle upon Tyne)返回聖彼 得堡的路途中，〔他們現在屬於〕難民。¹⁵⁸

全家成了難民的夏禮亞賓卻直抵蓋斯柏格的住處，若只是欲尋求留聲機公司的協 助，那麼該找的應是留聲機公司的經理人，而非蓋斯柏格這位錄音師，此外，蓋 斯柏格亦在他們入住之後，儘快地協助安排夏禮亞賓家族經由挪威、瑞典返回俄 國，¹⁵⁹ 在戰亂時期如此費心地安排夏禮亞賓家族的返家路線，更可看出兩人之間 的情誼。

那麼，在 1920 年代又發生了什麼事呢？當時的俄國於十月革命之後，形成了 共產國家，在困頓的生活狀態之下，夏禮亞賓興起離開俄國的念頭。1919 年，英 國作家魏爾斯(Herbert George Wells, 1866-1946)被邀請至俄國慶祝革命成功時，順

157 Fred Gaisberg, ―Chaliapin as I Knew Him,‖ The Gramophone, May, 1938, under

http://www.gramophone.net/Issue/Page/May%201938/3/733522/CHALIAPIN+As+I+KNEW+HIM (accessed July 1, 2011)

158 ―Coming home one evening I found the entire [Chaliapin] family assembled in my

drawing-room… Motor and trunks confiscated as they toured Europe, [they were now] refugees on their way to Newcastle [upon Tyne] to travel to St Petersburg.‖ Moore, Sound Revolutions, 184.

159 Nikulin, A.《世界著名男低音歌唱家 夏利亞賓傳》(Chaliapin). 范樂善 譯 (北京：音樂出 版社，1956), 122。

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道至夏禮亞賓於列寧格勒(Petrograd)的家中作客，回程時，夏禮亞賓塞了紙條給他，

請他轉交給蓋斯柏格，紙條中寫著尋求援助的訊息，並請求蓋斯柏格協助他離開 俄國。1921 年，當饑荒在俄國漫延時，美國人組成一個龐大的救濟組織(Relief Fund with Herbert Hoover)，蓋斯柏格便趁機隨行在其中，藉此機會至里加(Riga)與夏禮 亞賓會面，但路途中困難重重，搭乘火車時便時有部分乘客必須下車或者被扣留 的情況發生，9 月初，蓋斯柏格終於和夏禮亞賓碰面，這位喜愛穿著華服的男低音 衣衫襤褸，看起來淒涼不已，蓋斯柏格建議夏禮亞賓恢復戰前的合約，並且給予 他 200 英鎊，使其能夠重新生活。¹⁶⁰ 雖然夏禮亞賓仍然去意堅決，但是，共產國 家人民在此時欲前往英美國家卻成了艱鉅任務，蓋斯柏格僅能安排夏禮亞賓以隨 行救濟組織舉辦音樂會的方式離開。在等待前往英國的簽證過程中，夏禮亞賓即 分別在里加與利包(Libau)舉辦了音樂會，而在取得簽證之後，便開始履行簽證上 允予倫敦行的條件，於倫敦舉辦了 5 場救濟饑荒的音樂會。¹⁶¹

1921 年於倫敦舉辦的音樂會，是倫敦人第一次聽聞夏禮亞賓演唱歌劇之外的 曲目，他演唱樂曲以戲劇性歌曲、藝術歌曲為主。音樂會裡提供了英文歌詞，使 聽眾可在他念出曲目後閱覽，以瞭解樂曲的意涵，而將歌詞由俄文翻譯成英文的 工作便是由蓋斯柏格製作，此外，這位好友親自到場聆聽夏禮亞賓的排練和演出，

且教導夏禮亞賓英文標題、曲目的發音，在夏禮亞賓接受報紙採訪時亦兼任翻譯。

而關於安可曲的選擇，蓋斯柏格亦從旁協助挑選，當夏禮亞賓因為當地沒有俄國 聽眾而取消俄文安可曲目時，蓋斯柏格卻建議他演唱俄羅斯的傳統民謠《伏爾加 船夫歌》(Song of the Volga Boatman)，起初夏禮亞賓拒絕這個提議，認為這只是一

160 Feodor Chaliapin, Man and Mask: Forty Years in the Life of a Singer (London: Victor Gollancz Ltd, 1932), 355.

161 Moore, Sound Revolutions, 223-225.

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首齊唱歌曲，此外樂曲的樸實旋律、早已為俄羅斯民眾所熟知的重複歌詞只有俄 羅斯人才能欣賞，但是蓋斯柏格反而認為此曲可以使外界瞭解俄國革命之前，俄 國人民所處的環境，仍然堅持將此曲放入夏禮亞賓的音樂會曲目，並且說服演唱 者，與他一同創作數個詩節的歌詞、加入力度記號，再由演唱者信任的作曲家科 內曼(Koenemann, ?)為其配置適當的鋼琴伴奏，最後，在科內曼所創作的數個版本中，

夏禮亞賓終於接受了現在唱片中聽眾們聆聽的版本，日後的演出裡，若是這首安 可曲被刪除還會遭到聽眾們嚴重的抗議，也因為蓋斯柏格的安排，夏禮亞賓於此 建立了屬於自已的經典曲目。¹⁶²

1922 年，夏禮亞賓轉而前往美國演出，在夏禮亞賓宣稱，除非蓋斯柏格與他 同行，否則拒絕至美國演出的條件之下，蓋斯柏格因而一同前往。俄國革命期間 的困頓生活，使得夏禮亞賓的聲帶對於日後冰冷環境變得更為敏感，此外，因聲 帶的過度使用，致使音樂會必須延期，這對經紀人而言，是件非常苦惱的事情。

在當時，音樂會在歐陸若是取消，只需在音樂廳或者歌劇院門口的布告欄張貼取 消演出的訊息，不到幾小時的口耳相傳，眾人皆知音樂會取消的消息，但是這在 英國與美國這類的大城市就行不通了！¹⁶³ 當夏禮亞賓在美國大都會歌劇院的演 出時，又再次因為喉炎的關係，延遲音樂會兩次了，至第三次演出當天，他的聲 音然仍不見起色，除此之外，醫生更囑咐夏禮亞賓現今的聲音狀況無法演出，若 執意如此可能將無法再演唱，為此，兩位美國經紀人以及蓋斯柏格雖然都傷透了 腦筋，但仍然決定先帶著夏禮亞賓驅車前往曼哈頓歌劇院(Manhatan Opera House)。

抵達會場之後，聽眾已經躁動不堪，但為了夏禮亞賓日後的演唱生涯，只能請美 國地區的經紀人出面，至台上宣布音樂會取消的訊息，聽著布幕外聽眾們的怒吼，

162 Gaisberg, The Music Goes Round, 71.

163 Moore, Sound Revolutions, 229.

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經紀人乎魯克(Solomon Hurok, 1888-1974)實在沒有勇氣以他不流暢的英文面對，而

經紀人乎魯克(Solomon Hurok, 1888-1974)實在沒有勇氣以他不流暢的英文面對，而