文獻探討

根據筆者所蒐集的資料，目前探討作曲家關銘的期刊論文及專書並不多。除了《蘭 花花敘事曲》為較著名的二胡代表作品，並有為數不少的論文期刊研究探討外，關銘後 期的作品《西口情韻》相較之下則較少相關的資料。筆者認為其可能的原因有二：《西 口情韻》一曲的創作年代較新，因此研究的文本資料不多；另外《西口情韻》與《蘭花 花敘事曲》的音樂型態相似，雖然關銘堅持其基本的音樂素材不同，但無論就樂曲的背 景、音樂段落、創作手法及旋律配合……等面向都顯示出這兩首樂曲的相似性質較高，

以下則就作曲家以及兩首樂曲的相關文獻分析如下。

一、與作者相關的文獻

由於坊間對於關銘生平資料的介紹較少， 筆者僅蒐集到以下數篇關於關銘生平的

相關資料。另外在透過與關銘電話訪談後，他亦熱心的以郵寄的方式將其發表過的文章 供筆者參考，對於探討及研究其創作理念給予很大的助益，有關關銘生平研究的整理詳 見下表1-1。

表1-1 關銘生平研究文獻資料列表

2009 和發表的作品

資料來源：研究者整理

從上表可知，關於關銘所發表的文章中對於其創作的理念和堅持可窺之一二，例如 在〈秦派二胡與燕樂音階〉一文中，雖然內文主要介紹秦派二胡與燕樂音階的淵源及重 要概念，但從此可看出關銘對於陜西秦派二胡的影響力及推動力。在他的創作理念部 分，〈二胡音樂創作之亂彈〉、〈從小花鼓說起〉、〈《賽馬》《江河水》給我們的啟 示〉等文章中可看出關銘對於二胡音樂作的堅持，並同時提出：「立足傳統、博採眾長、

重視旋律創作、加強作品的可聽性、充分發揮樂器性能、注意作品的音樂風格是二胡音 樂創作獲得成功的經驗之一」。

有關關銘生平的介紹雖然篇數不多，但大體上可以歸納出關銘對於音樂的想法及堅 持，他認為唯有立基在中國的傳統音樂才是真正屬於自己民族的作品。因此在從事對一 個作曲家的研究，筆者認為除了表象的文字敘述外，更重要的是要探討他的內在精神，

也就是創作的內涵，暸解其核心概念為何而不是僅僅輪廓的敘述。

二、與《蘭花花敘事曲》相關的文獻

《蘭花花敘事曲》可說是1980年代後二胡的經典作品之一，關於探討此作品的的文 獻由於數量較多，對於《蘭花花敘事曲》研究的整理詳見下表1-2：

表1-2 《蘭花花敘事曲》研究文獻列表

2007 事曲》 音樂結構及詮釋 結構及詮釋表達

資料來源：研究者整理

從上表可知研究《蘭花花敘事曲》的文獻為數較多，因此筆者將較具有參考價值的 文獻臚列如下：

王佐世（1983）一文中針對蘭花花各段不同的主題來分別闡釋其背景涵義，對於各

段樂曲的分析與意涵有概略的說明，並附上譜例輔助解釋，他認為《蘭花花敘事曲》是 一首成功的作品，音樂樸實感人、發人深省。

邵吉民（1983）一文中根據《蘭花花敘事曲》的特點做一評論，他認為其特點有五，

分別為：旋律優美深情，形象生動；曲式結構特殊新穎；濃郁的地方色彩及特色；充分 發揮樂器性能，賦予新的表現力；在學習承繼的繼承上有所前進。並透過對蘭花花敘事 曲各段的不同的標題說明了其分別所代表的意涵。

周文泉（2000）在其發表文中概略的介紹蘭花花一曲的背景，他對於各樂段中較特 殊的弓指法技巧有提出加以說明，並根據其自身的經驗和看法來詮釋此首樂曲。

關銘（2002）為對蘭花花一曲的第一手分析資料，文中闡明了此曲的創作背景、取

材內容以及音樂的分析。他認為根據歌詞的原意可以將此曲分為三個段落：蘭花花好、

抬進周家、出逃，並以陜北特有的音樂風格及素材創作三個不同段落的音樂旋律。 他 並認為有價值的二胡作品應該奠基於中國民族音樂的根，而非一味的抄襲移植。

邵艷（2003）文中對於此樂曲的背景及曲意有大略的說明，重點則著墨於演奏者應

如何演奏詮釋。他認為對於各段落情緒應如何表達先作一解釋，接下來再就細部的技巧

以及運弓的方式進一步說明。

梁文瑄（2004）為國內研究《蘭花花敘事曲》的第一篇學術論文，文中對於《蘭花

花》一曲的分析可大致分為樂曲背景、曲意說明、樂曲分析與詮釋三個部份。她認為此 曲的旋律充分展現了二胡的特長也帶給演奏及聆聽者「美」的感受，是一首極具代表性 的二胡作品。

馬曉純（2007）一文由於撰寫年代較新，因此在樂曲分析的結構與以往較不相同，

其套用了西洋曲式的分法。她將《藍花花敍事曲》分為四個部分：即引子+ 呈示部（蘭 花花好）+ 展開部（抬進周家、出逃）+ 再現部(尾聲)。並根據這四個部份分別對此曲 做一分析及詮釋。

張琳（2007）文中從樂曲分析及演奏技法兩大區塊來說明《蘭花花敘事曲》一曲。

在樂曲分析部份作者直接引用蘭花花的主要三個標題：蘭花花好、抬進周家、出逃三個 主要的部份闡述音樂與其所代表意涵之相關性；在演奏技法方面作者透過滑音、揉弦、

運弓等各種不同的技法的運用來解釋在蘭花花一曲中的表現方法。

從上述的資料中，筆者發現在2000 年代以前發表的期刊文章整體而言較強調樂曲 分析的部份（例如王佐世〈清新雅致, 樸實雅致一評二胡獨奏曲蘭花花敍事曲〉、 邵吉 民〈蘭花花好—評二胡獨奏曲蘭花花敍事〉），在如何表達與詮釋作品方面則未有進一步

的說明與探討。而在2000 年代以降，文章的內容漸趨完整，無論是在樂曲背景、樂曲 分析及詮釋均有涉略，唯在各部分著墨不多為其不足之處，仍待有許多深入探討的空間。

除此之外，雖然上述文章對於《蘭花花敘事曲》各段的音樂分析均頗為詳盡，但僅

有文字說明而未附上譜例或是譜例直接插進文字之中，使得讀者在閱讀此篇文章時有不 知所云的情況發生。而在近幾年較新的文章，文中整體的結構較嚴謹，也頗具論文的形 式，文中的譜例已不像之前的文章直接附於文字中間，但較為可惜的是的譜例部分仍較 精簡，不但沒有小節數的標明且沒有附註說明，容易使讀者無法了解文字與其譜例間的 關係。

三、 與《西口情韻》相關的文獻

有關探討《西口情韻》一曲的相關文獻較少，筆者僅蒐集到2 篇論述此曲的文章，

有關其內容摘要筆者敘述如下：

牛苗苗（2003）文中說明了陝北民歌的音樂特色及背景，並根據《西口情韻》的六

個段落：引子、相別、相憶、相思、相逢、尾聲分別進行樂曲的分析和詮釋。他認為此 曲的創作就如同標題所示，深刻的表達了”情”與”韻”的結合且深具陜北的音樂風格。

彭輝（2006）文中內容敘述了西口情韻的曲意背景、創作手法、演奏詮釋，對於此 曲的評析可說是可圈可點。

大體而論，從目前研究《西口情韻》一曲的期刊文章中，對於音樂的分析均有概略 性的說明，並根據說明以譜例輔助之。唯上述文中是以「情」、「韻」為主軸，整篇著重 點在此曲與情、韻之間的關聯，相較之下關於此曲的分析尚有不足之處，給予筆者許多 更深入探討的空間。

至於在學術論文方面，由於此曲的創年代新，國內尚未有人針對此曲做進一步的分 析，不過在各大音樂會當中已有為數不少的演奏家進行此作品的演出，筆者也期能透過

此詮釋報告之撰寫讓此曲更為廣泛的被大眾所喜愛、聆聽。