一、樂曲背景
《西口情韻》創作於2000年，取材自陜北二人台形式《走西口》的音樂主題及故事 情節。“走西口”又稱“走口外”、“跑口外”，指的是清代以來長城以內晉西北、雁北、晉 中和陝北等地的貧苦農民迫於生存壓力，向西跨過長城上的關口移民到塞外(主要指內 蒙古中西部地區)打工謀生的社會活動。 “走西口”是一條充滿艱辛與淒苦之路,也是一條
前途未卜之路，千千萬萬的移民大軍離鄉背土，遠走塞外打工謀生尋找生路，過程艱難，
一代代人用血淚和汗水創造了近300年的走西口歷史（韓霨，2007）。
在筆者與關銘多次的電話訪談過程中，發現他時常表達對於陝北音樂的偏好與執 著，再加上他從1980年創作了家喻戶曉的《蘭花花敘事曲》後，中間歷經20年均無其他
二胡的創作作品，在受到對於本土民族文化熱愛的情感醞釀下，關銘又再次創作出以陝 北音樂為素材的二胡曲《西口情韻》（二胡與樂隊）。在創作手法方面樂曲結構按照故 事情節發展為基線，採取多段體曲式貫穿主題，並融合了中國戲曲音樂板腔體結構的表 現特點，以及採用採用民間器樂曲常用轉調手法“以變為宮”，全曲正如樂曲的標題所欲 呈現的主題－“情”與“韻”。《西口情韻》的首演是在2000年由于紅梅女士首演，並於2002 年首錄於二胡專輯《追夢京華——第二二胡協奏曲》中，近年來此首樂曲已在國內外各 大音樂會中使用。
二、曲意說明
第八段 坐船你要坐船艙，你不要坐船頭，恐害怕颳風下雨的風 日歸來的心情（張晉俐，2006，p174）。
“走西口”的背後代表的是一部辛酸厚重的移民史，它包含了成千上萬人的命運，世
代以土地為生的人們，聽到哀婉動人的《走西口》，就如同感同身受一般，內心總會被 那苦難和悲傷所深深觸動。苦難常常會促使鄉土藝術的萌生，民歌乃至民間戲曲中的素 材眾多均源自於生活本身的悲劇，《走西口》就是描繪著“走西口”那段苦難歷史的真實 寫照。
（二）曲意說明
關銘的二胡曲《西口情韻》是根據陝北二人台《走西口》的音樂主題及故事情節所 創作而成的一首二胡敘事曲。樂曲描述了陝西西部地區連年旱災，因生活所迫，新郎不 得不出走西口一代謀生，新娘含淚相送離情依依的情景。而作曲者根據原故事的內容將 此曲分為：引子、相別、相憶、相思、相逢、尾聲六個部分，其中僅第一段的『相別』
取自於原歌詞，並以陜北二人台《走西口》的主題音樂為基礎，至於「相憶」、「相逢」
根據關銘的解釋是穿插於各段的一種幻想，是作曲著本身的遐想，使整首樂曲在一悲一 喜的穿插中將音樂形象表露無遺。以下筆者進一步敘述各段的曲意內容：
1、相別
「哥哥你走西口，妹妹我實在難留，送哥送到大門口，妹妹我淚長流」由此段歌詞 可知主要是在描繪女主角玉蓮與丈夫分開時悲傷心痛的心情寫照。其中送到”大門口”這
三個字不僅是為了歌詞的押韻，同時也蘊含著深刻的文化意涵，體現了當時中國婦女在 社會上的地位，反映了他們的生活習俗。即使是即將分離的新婚夫妻，妹妹送哥哥礙於 當時保守的社會風氣，也只能送到大門口（杜錞，2008，p130）。
2、相憶
此段根據筆者與關銘訪談的結果，關銘在此段是作為一個結構上的遐想，樂曲主要 描繪女主角玉蓮回憶起過去新婚生活的甜蜜情景。剛好與前段悲傷的心情形成一個對 比，表現出現實中的玉蓮雖然飽受離別之苦，但回想起過去的甜蜜時光仍感欣慰，曲意 也在前段悲傷的情緒中開啟一個正向的出口。
3、相思
此段敘述著玉蓮由對太春的思念到急切盼望親人的相逢，表達了一種深切的相思 之情，在此段中玉蓮的心情由哀傷轉為激昂，但礙於現實又轉為無奈，期盼著她的情 郎太春能早日歸來。
4、相逢
此段根據關銘本身的解釋也是一種結構上的遐想。此段玉蓮幻想著丈夫太春歸來 的情景，村裡熱鬧的氣氛融合著親人相聚的喜悅之情，歡欣鼓舞的氛圍好似訴說了親 人終於團聚的幸福感覺。
5、尾聲
尾聲是整個故事的延伸，在上段親人團聚後，描繪著人們幸福的情景。
第二節 樂曲分析
《西口情韻》為關銘2000 年所譜寫，內容取材自陝北二人台《走西口》，並加上 陝北地方戲曲特色創作而成。他作曲家根據故事的情節將此曲分為六個標題，並巧妙的 將每一標題均冠上”相”字，分別為：引子、相別、相憶、相思、相逢、尾聲，讓整首樂 曲不但隨著故事情節的變化而有不同的韻味，且透過標題讓人有一氣呵成之感。
整首樂曲以多段體曲式結構組成，樂曲的段落可分為引子－A－B－C－A’－D－E
－C’的形式。整首樂曲雖以標題性構成，但從下表 5-1 可看出作者在各標題中仍有運用
不同的速度、拍號。其中在〈相思〉的標題中，筆著依據其速度變化之不同又分為三個 樂段，因此全曲共分為七個樂段（見表5-2）。將《西口情韻》與近年來的二胡作品相 比，雖然沒有龐大的結構以及複雜的調性變化，但整首樂曲以「情」、「韻」為出發點，
樂曲內涵重在情感的抒發及韻味的表達，並以立足於傳統音樂的根基上充分展現了陝北 音樂特有的風格，對於秦派二胡創作的推廣可說是不遺餘力。以下筆者從「曲式結構」、
「旋律特性」、「節奏型態」三部分來分析此首二胡作品。
表5-2 《西口情韻》樂曲結構分析表
C（88~104）
主題樂段二
（88~96）
（97~104）
E 商 4/4 慢板 思念的
A’（105~124）
再現主題樂段一
（105~114）
（115~119）
120~124 句尾擴 充
（173~189）
190~219 連接句
D 商 2/4 快板 開心的
尾聲 C’ （127~219）
再現主題樂段二
（220~228）
229~237 句尾擴 充
A 商 4/4 慢板 寧靜的
資料來源：研究者整理
五、曲式結構
－E 樂段：mm127~219
－C’樂段：mm272~298
mm.13~27：主題旋律開展 mm.28~32：句尾擴充 5 小節
mm.105~114：主題旋律一 mm.115~119：主題旋律開展 mm.120~124：句尾擴充 5 小節 mm.33~48：伴奏為主旋律 mm.49~56：二胡為主旋律主題 mm.57~70
mm.71~87：連接樂段
尾聲 mm.272~298：a 主題再現
mm.291~298：句尾擴充 8 小節 mm.88~96：主題旋律二 mm.97~104：主題旋律二 相憶
相思
相逢
mm.127~149：E 段主旋律
mm.150~164：E 段主旋律加花變奏 mm.165~172：插入樂句
mm.173~189.
mm.190~219：連接樂段
引子部分由三個樂句所組成，旋律高亢激昂，最後突慢的旋律使音樂逐漸平靜作為 主題旋律的鋪陳。
樂曲的第一個標題「相別」為A 樂段，其細部結構可分為三個部分，第一部份為此 曲的主題a， 是以陝北二人台《走西口》的旋律改編而來；第二部分為主題旋律的開展
；第三部分是採伴奏與主奏對話的形式，其中伴奏的旋律為第二部分的旋律片段，再來 銜接5 小節的句尾插入句，速度也從慢板轉入小快板。
第二個標題「相憶」為B 樂段，此段的細部結構可分為三部分加上 16 小節的連接 性樂段。第一部份有15 小節由伴奏（揚琴）先奏出此段的旋律；第二部分由主奏（二 胡）奏出此段主旋律，最後銜接了16 小節的連接性樂段，暗示樂曲的轉調及故事情節 的變化。
第三個標題「相思」為全曲故事性最強烈的部分，而筆者依照速度的不同分為三個 樂段（C、A’、D）。C 樂段為此曲的第二主題，同時也是第一主題的開展與深化，其
細部結構可分為兩部分，在結構上採工整的4＋4＋4＋4 方整型結構樂句組成，並由二 胡及伴奏相互交映、對話。A’樂段為第一樂段「相別」的再現，但其細部結構較 A 樂段
減少了一個部分，此技巧也是西方奏名曲式再現時的常用手法，句尾銜接5 小節的句尾 插入句，速度也從慢板轉入散小快板。D 樂段為散板華彩部分，較特別的是在句末即進 入下一樂段的節奏及拍號。
樂曲第四個標題「相逢」為E 樂段，細部結構可分為四部分加上 19 小節的連接性 樂段。第一部份為此段的主題旋律，第二部分為第一部份旋律的增值、加花，第三部分
為7 小節的插入句，在前後為快板的音樂中插入比較抒情的樂句為地方民歌慣用手法，
在來最後在第四部分後有19 小節的連接性樂段，此連接樂段與 B 段的連接樂段功能相 似，將樂曲旋律推向高潮且暗示情節氣氛的轉折。
最後的尾聲為C 樂段的再現，作曲家在此與《蘭花花敘事曲》相同均將原旋律移高 四度，在此段的尾端為8 個小節的句尾擴充，並採用高八度的手法讓情緒更為憂幻飄邈。
六、旋律特性
《西口情韻》的旋律是根據陝北二人台《走西口》的音樂主題及故事情節創作而成，
一開始的引子即以二人台”亮調音樂”開啟了序奏，整首樂曲充滿了濃濃的陝北音樂特 色，其中包括清角音的使用，歡音、苦音音階的交替運用……等等。
此首樂曲最大的特色在於其旋律句法的運用，作曲家關銘透過樂句模進、反覆的形 式來貫穿全曲，讓此首樂曲在聆聽或演奏時極具特色，以下筆者特別從此曲旋律的調式 及音階特性、句法、句尾旋律來探討此曲的旋律特點。
（一）調式及音階特性
依前第二章所述，陝北二人台的音樂旋律基本上是以陝北民間音樂為基礎，再加上 動作、劇情形成的地方小戲，其音樂旋律大都以商調式、徵調式為主。從本節之樂曲結 構表(上表5-1 )即可看出此曲以商調式貫穿全曲，從一開始引子的D商－A段（D商）－B 段（D羽轉G羽）－C段、A’段、D段（E商）－E段（D商）到最後尾聲（A商），大都
以商調式作為各樂段的主調式。然而乍看之下其調式的變化雖然較簡單，但作曲家在樂 曲中運用傳統以變為宮、調式交替的手法來豐富其旋律性，並透過歡音、苦音音階的變
化來作為情緒及旋律的轉折，以下筆者就其調式轉換及音階變化的手法歸納如下：
化來作為情緒及旋律的轉折，以下筆者就其調式轉換及音階變化的手法歸納如下：