第四章 《蘭花花敘事曲》音樂研究
第二節 樂曲分析
《蘭花花敘事曲》在1980 年代中的二胡創作曲中具有劃時代的意義，一方面是在 傳統的立足點上運用新穎的手法創作，另一方面相較於同時代的樂曲而言，樂曲使用了 大量的轉調及節拍變化的手法，而其旋律的行進是以蘭花花的心路歷程為藍線所發展而 成。作曲家關銘將全曲按歌詞所提供的故事情節分為五個標題，分別為：引子、蘭花花 好、抬進周家、出逃、尾聲。整首樂曲融合西洋的奏鳴曲式及中國特有的板腔體，並加 上陝北特有的歡音、苦音音階所構成，富有濃濃的陝北地方特色。
整首樂曲雖以五個標題構成，但從下表4-2 可看出作者在各標題中運用不同的速 度、調性及拍號所構成。其中在〈蘭花花好〉及〈出逃〉的標題中，筆者依據其速度變 化之不同又分為四、三個樂段，因此全曲共分為十個樂段（見表4-2），以下筆者從曲 式結構、旋律特性、節奏型態三部分來分析此首經典的二胡作品。
表4-2 《蘭花花敘事曲》樂曲結構分析表
標題 樂段 調式 拍號 速度 表情
引子 引子（mm.1） E 羽 散 自由的 悠揚的
A（mm.2~50）
第一主題
B（51~100）
第二主題
（51~74）
（75~90）
91~100 連接樂段
D 商 2/4 小快板 輕快的
C（100~134） （100~119）＋14 小節補 充樂句
G 商 2/4 行板 如歌的 蘭花花好
D（135） （135） G 羽 散 自由的 悲憤的 抬進周家 E（136~168） （136~143）
（144~151）
（152~159）
（160~168）
G 羽 4/4 慢板 哭訴的
F（169~233） （169~200）
（201~213）
（214~233）連接樂段
E 羽
G（234~260） （234~248）
第一主題的變體
（249~260）連接樂段
＃F
一、曲式結構
A：mm.2~50
B：mm.51~100
C：mm.100~134
D：mm. 135
mm.2~15：主題動機 a mm.16~31
mm.32~50：a 的變體 mm.51~74：主題動機 b mm.75~90： b 的增值 mm.91~100：連接樂段
抬進周家 E：mm.136~168
mm.136~143：主題 c mm.143~151：主題 c 變體 mm.152~159：主題 c 變體 mm.160~168：連接樂段
出逃
F：mm.169~233
G：mm.234~260
H：mm.261~271
mm.169~200：a 的主題動機 mm.201~213
mm.214~233：連接樂段
mm.234~248：a、b 的主題變體 mm.249~260：連接樂段
尾聲 A’： mm.272~298
mm.100~119
mm.120~134：：14 小節句尾擴充
mm.272~298：a 主題再現 mm.291~298：句尾擴充 8 小節
引子部分是以陝北民歌《蘭花花》為基本音調所譜寫的一段旋律，透過旋律與節奏 的發展和變化演奏了一段悠揚開朗的“ 信天遊”。惟在樂譜上雖然有二胡的部份，但在
實際演奏中則多大用笛子來代替奏出，最後的四個琶音引出了《蘭花花》一曲的主題音 樂。
樂曲的第一個標題「蘭花花好」，作曲者從兩個音樂主題來刻化蘭花花善良、樸實、
天真、活潑的少女形象，而筆者依據樂曲速度的不同分為四個樂段（A、B、C、D）。
A段為描寫蘭花花的第一的主題，其細部結構又可劃分為三部分，其中第一部份為此曲 的主題旋律a，而第三部份為主題a的旋律變體。
B段為描寫蘭花花的第二主題，細部結構也可劃分為三部分，其中第一部份為此曲 的主題旋律b，第二部分為主題b旋律的增值、加花，第三部分則為10小節的連接性樂段，
具有過門的作用。C段為如歌的行板，此段的句尾是一個經過擴充的14小節的補充性樂 句。D段轉為散板的形式，暗示著樂曲的走向及故事情節的轉折。
「抬進周家」為此曲的第二個標題，關銘自述到此段音樂是全曲的核心樂段。這段 音樂作者以民歌《蘭花花》的音樂基礎上分為三個層次加上一個連接性的樂段，每個層 次均是以前段的旋律加以擴充，並按照故事情節與人物的心理狀態進行變化。
「出逃」為此曲的第三個標題，也是全曲戲劇性最強烈的快板音樂。在此段中作曲 者運用了戲曲音樂中緊打慢唱的搖板手法，增加音樂的緊張性與壓迫感。而筆者依照音 樂的速度及調性分為三個樂段（F、G、H）。F 樂段細部結構又可劃分為三部分，其中
第一部份為主題旋律a 的動機音型，而第三部份為一連接性的樂段。G 樂段的細部結構
分為二部分，第一部份為主題旋律a、b 的變體，這種以主題貫穿全曲使得聽者有一氣 呵成之感，第二部份為一連接性的樂段。H 段為作者在此曲中第二次運用散板的形式，
此插入性的型態也為關銘創作的一大特色。
最後一段尾聲A’為第一段（A 段）的主題再現，只是透過調性的不同展現不同的情 緒，在此段的尾端為8 個小節的句尾擴充，並採用高八度的手法讓情緒更為憂幻飄邈。
二、旋律特性
作曲家關銘出生、成長於陝西省西安市，長期受當地音樂的影響，對於陝北音樂特 色、民間音樂、戲曲有深入的瞭解，因此在《蘭花花敘事曲》中對於陝北音樂素材的運 用可謂相當深入且熟練的。由於此首樂曲的旋律就是取材自陝北民歌《蘭花花》，蘭花 花是屬於陝北民歌中的信天游體，信天遊唱詞一般為兩句體，基本上是即興之作。這些 作品具有極強的藝術感染力，其內容主要以反映愛情、婚姻、反抗壓迫，爭取自由為主。
依上一章所述，陝北民歌最重要的特點是以五聲音階為基礎並以主音為主做雙四度 上下型旋律模式，調式以商調式、徵調式居多。音樂風格是相當樸實、豪邁且悠揚的，
大都體現了陝北人民平時生活的情景。此曲便是將這些音樂特質分別安排在主題旋律與 快板、散板當中，除了運用民歌的手法外，再加上陝北特有的音階型態及傳統戲曲的特 色，使得整首樂曲在濃濃陝北音樂中加入不同的戲曲色彩，有畫龍點睛之效果。
此首樂曲的第一、第二主題的四個樂句即是建構在陝北民歌《蘭花花》及《女孩擔 水》的旋律模式上，以五聲音階的基礎上加上陝北特有的清角音所構成，並在富有陝北 風格的樂曲中，以主音為主做四度的上型或下行為典型的旋律模式。除此之外，全曲基
本上以主題旋律的核心音為動機，穿插於各段之間並以此為基礎加以擴展，加上調式交 替、以變為宮的轉調手法，使得曲調的變化性與張力擴展。《蘭花花敘事曲》是一首富 含陝北地方音樂風格的作品，旋律與音程也維持在陝北的音階內，以下筆者特別從此曲 旋律的主題動機、調式及調性、音程、民歌手法的運用來探討此曲的旋律特點。
（一）主題動機
《蘭花花敘事曲》如上節所述分為兩個主題音樂，並以此兩個主題旋律穿插於各段 中，這種以主題貫穿全曲的作曲手法使得全曲在變化性中保有一致性，以下筆者分別敘 述此首樂曲的主題動機與各樂段間的關係。
1、第一主題音樂（a段）
《蘭花花敘事曲》的主題一是以民歌蘭花花的旋律為基礎（見譜例4-1），其中mi、
la、re 為此曲的核心音，並以陝北民歌中常用的四度上下型音程排列，在後續樂段中常 以此核心音作為旋律線的脈絡來發展。
【譜例4-1】《蘭花花》主題音樂a（第2~12小節）
2、第二主題音樂（b段）
《蘭花花敘事曲》的第二主題是以民歌女孩擔水的旋律為基礎所譜成（見譜例4-2）。
【譜例4-2】《蘭花花》主題音樂b（第59~74小節）
3、 主題動機與各樂段間的關係
在樂段A的第三部份為主題a的旋律變體（見譜例4-3），其中第32～37小節中是以
伴奏（揚琴）為主旋律與二胡對唱的旋律形式，以更加細膩的自問自答式開闊流暢的旋 律進行，更充分地表現了藍花花的內心情感，到了第38小節後二胡又回到了主旋律，尾 句音樂結束在a2上，也為第二音樂主題的進入做了準備（同音轉調）。
【譜例4-3】第33~52小節
在＜抬進周家＞此標題中，作者根據蘭花花心境的變化將此段的旋律分為三個層次 加上一個連接性樂段，在技法上運用民間音樂中合頭的手法。層次一中（第136~143小 節）作者運用了第一主題的核心音：mi、la、re重新組合成第一樂句，在第三樂句中作
者仍運用了起句的旋律，只是將後半旋律稍作變化（變尾不變頭），以抽泣的音調為主 表示出蘭花花內心的淒涼之感（見譜例4-4）。
【譜例4-4】第136~143小節
在標題＜出逃＞的快板音樂中，作者為了情緒上的需要，採用主題旋律的前七個 音：mi、la、mi 、re、mi 、la、mi，並在節奏上重新安排及改變了重音位置（見譜例 4-5）。
【譜例4-5】核心音運用樂句（第169~200小節）
在出逃G 段的第 234~248 小節中，作者也運用了主題旋律的核心音來加以擴充，這種主 題貫穿全曲的手法可以讓人聯想到是蘭花花為了愛情和自由出逃的情境（見譜例4-6）。
【譜例4-6】核心音的運用（第234~248小節）
綜合上述可知，作曲者透過主題旋律核心音的運用來貫穿全曲，並配合故事情節的 發展巧妙安排出現的方式，此手法一方面使樂曲具有變化性，另一方面更讓整首的旋律 具有殊途同歸的特性。
（二）調式及調性
調式及調性為構成音樂的主要元素之一，也是影響旋律變化的關鍵所在。從本節之 樂曲結構表(上表4-1 )即可看出此曲採用了大量的轉調手法，從一開始的E羽、A商、D 商、G商、G羽、E羽至最後的＃F羽 ，其中包含同宮調系中的調式交替、以變為宮的轉
調手法及加入陝北特有清角音為主苦音音階調式。整首樂曲看似相當複雜，但其調性的 模式有其特定的規律，且各調之間有其一定的關聯性，使得旋律在轉換過程中顯得自然 而不突兀，以下筆者就其調式轉換及音階變化的手法歸納如下：
1、調式轉換
此首樂曲的調性變化方式相當一致，均是採『以變為宮』的手法來進行變化。所謂 以變為宮係指以前調的變音（簡譜上記譜為4）當作後調的宮音（簡譜上記譜為 1）來 進行的轉調。以本曲為例，在第51~100 小節的 B 樂段為 D 商調式，而轉入下段 C 段（第 100~134 小節）為 G 商調式，即將前調（C 調）的變音 f1轉為後調（F 調）的宮音 c1。
根據筆者分析後發現，僅有在＜出逃＞的標題，也就是F、G、H、A’樂段中所進 行的轉調方式和之前不同，此部分的調性分別為：G（E 羽）轉 D 再轉 A（＃F 羽），
作者在此採用了西洋五度音程的轉調手法，使旋律快速的在各調性中發展，也使得樂曲 在中國傳統的技巧中融入西洋的模式，彼此相輔相成。
作者在此採用了西洋五度音程的轉調手法，使旋律快速的在各調性中發展，也使得樂曲 在中國傳統的技巧中融入西洋的模式，彼此相輔相成。