陝北音樂於二胡上的運用

二胡獨奏藝術發展至今已初具規模並形成各自的流派，有以地域劃分的江蘇、浙 江、上海一帶的南派；陝西關中，陝北一代的秦派，其中「秦派二胡」便是運用陜北音 樂來創作的二胡曲。而本研究欲分析的兩首樂曲－《蘭花花敘事曲》及《西口情韻》即 是以陝北音樂為基礎而創作的二胡獨奏曲，以下筆者先介紹影響秦派二胡的因素，其後 概略性探討陝北音樂於二胡創作中發展的脈絡，期能更瞭解此兩首樂曲在二胡創作之流 中所代表的時代性及歷史背景和價值性。

一、秦派二胡形成的因素

「地方風格」對於樂器的演奏技法影響的層面極為深遠，它不僅能表現出當地特有 的文化意涵，又是展現樂器本身所具有的獨特的旋律個性。陝西省簡稱秦，秦地在古代 音樂即有“西秦之音”、“秦聲”、“秦調”等稱呼，這說明在古時“秦音”當時在全國很有影

響，並表現出慷慨激越、沉雄低迴的風格特徵。秦派二胡沿襲了這一特點，並體現在作 品和演奏技巧上，豪放粗獷、雄渾剛健、音域寬廣、大跳音程、富有節奏感，其音樂表 現既有樸實一面，又有深刻內斂的特色，因此也造就出具有特色的秦派二胡，以下將簡 單說明形成並影響秦派二胡的因素。

（一）“秦派”板胡的影響

對陝北二胡而言，最具直接性且最有影響的是“秦派”板胡，板胡曲目的豐富大大推

動了陝北二胡曲目的推出；在技巧方面，因觸弦方式的改變，產生了最能體現秦派風格 的特徵性技巧“摟弦”、“壓揉”等（筆者將在後續的章節介紹）等，這些手指按弦的技巧

使的秦派二胡充滿獨特的風格與特色。秦派板胡與秦派二胡彼此密且相關，但由於兩種 樂器的材質的不同，在演奏方法上也有所區別。板胡的音色偏向於清亮、明麗，適合表 現場面熱鬧的氣氛；而二胡的音色較為內斂、柔美、豐潤，較適合表現抒情性的旋律。

（二）陝北民間音樂之因素

陝北民間音樂是陝北二胡音樂素材的主要來源，其中包含了陝北民歌、地方小戲及 戲曲音樂。在民歌的運用中本詮釋報告欲研究的《蘭花花敘事曲》即是以陝北民歌《蘭 花花》為基礎而創作的二胡曲。另外戲曲音樂對於陝北二胡創作上也有極大的影響力，

其中歷史最悠久、影響最大的便是秦腔，而陝西風格的二胡音樂正是在這種極為絢爛多 姿的戲曲音中，逐漸發展演變成為一種獨特的地方風格音樂。

除此之外，在上節陝北民間音樂的特性有探討到兩種陝北音樂特有的音階調式，一 種是表現表現歡快情緒的“歡音”唱腔，另一種是表現悲哀情緒的“苦音”唱腔。由這兩種

唱腔而發展的兩種特殊的音階，即歡音音階和苦音音階。其中以民歌為素材而進行創作 所運用主要是徵調式和商調式，在一首樂曲中經常是兩種調式交替出現，要如何辨別歡 音還是苦音，最主要是看調式中的特性音，兩種不同的特性音決定著樂曲的風格色彩，

同時也影響著秦派二胡特有的風格及韻味。

二、陝北音樂於二胡創作上的發展

由於陝北二胡受到地勢較為封閉等因素的影響下，其發展的歷程並不像江南二胡風 格有近百年的歷史。以下筆者依據陝北二胡於各個時代中創作數量及代表性兩個指標，

將陝北二胡發展的脈絡概分為初創期、發展期、成熟期、繁榮期四個階段，並就各階段

中較為重要的二胡作品簡要敘述如下。

（一）初創期（1950~1960）：

最早運用陝北音樂素材來創作二胡樂曲為1950~1960年代，代表作品為油達民的《渭

河畔》。油達民是西安音樂學院的前身西北藝術專科學校的第一任二胡教師，雖然他所 創作的作品數目不多，但此首二胡曲《渭河畔》卻開啟了後世陝北風格的先河。此時期 的二胡創作的作品並不多，樂曲篇幅較短，結構也較為簡單，但因此首二胡作品《渭河 畔》具有陝西風格的特色，在當時聽起來讓人覺得耳目一新，油達民的創作、教學、演 奏直接影響著後學者的創作方向，同時也影響到他的學生－魯日融的創作。

（二）發展期（1960～1980）：

在1960～1980年代間魯日融開啟了以陝北音樂風格的二胡創作作品風潮，代表作有

《迷糊調》、《秦腔主題隨想曲》。《迷糊調》創於1958年秋，這是第一首以陝西風格

為主的大型二胡作品，樂曲風格深具黃土高原的氣息，反映出一種清新質樸的民間色彩 和活潑詼諧的情趣。另外《秦腔主題隨想曲》作品取材於西北秦腔戲曲音樂中的若干曲 牌編創而成，在二胡創作的發展史上，這是第一首直接把戲曲音樂直接引入至二胡作品 中，具有重大的藝術意義。《迷糊調》和《秦腔主題隨想曲》和同時代的作品相比較，

具有獨特價值性，最主要的原因就是這兩首樂曲引用了戲曲素材，使二胡歌唱性的特點 與聲腔藝術相結合，對提高二胡音樂的表現力和感染力都產生積極影響。

（三）成熟期（1980~1990）：

在1980年代後，以陝西風格創作的二胡曲達到了空前的繁榮，關銘的《蘭花花敍事曲》

是此時期具有代表性的作品。此階段的二胡作品在數量上明顯增多，創作思維、創作視野 更加的拓寬和豐富，創作素材不僅僅侷限於對戲曲音樂的加工，許多作品是內化了音樂精 髓之後的原創性作品，例如陳耀星創作的《陝北抒懷》即是一首廣為流傳的佳作。另外一 首篇幅不長卻情趣盎然的陝西二胡作品，是金偉所創作的《秦風》，此首樂曲側重於刻畫 秦地民風的樸拙率真和秦地居民樸實可愛的真性情，在此時期中的二胡創作作品使陝西風 格二胡演奏的音域有所拓寬，表現力也更加豐富（孫媛媛，2007，p5~p11）。

（四）繁榮期（1990至今）：

從1990年代至今，二胡創作曲已達到空前的繁榮。而在陝北二胡的創作上，西安音樂

學院作曲系教授張曉峰所創作的一首二胡與樂隊的協奏曲《神土》開創一種新的視野，樂 曲將陝西、中原一帶的音樂元素有機融合，創造性地發展出一種嶄新的音樂語彙。此曲整 體的音樂風格渾然大氣、新穎獨特，其中陝北風格的特色不僅能表現民風民情，在具有社 會意義的重大題材上也是毫不遜色。另外本詮釋報告所探討的另一首樂曲《西口情韻》是 2002年關銘後期的作品，樂曲係根據陝北二人臺“走西口”的音樂主題創作而成，和《蘭花

花敍事曲》雷同的是旋律均具有強烈的敍述性，然而它又不僅僅是故事的鋪陳、講述，而 是將情節發展與情感結合，正如樂曲的標題所示，突出了“情”與“韻”的特色。以下筆者即 將各時代中陝北二胡創作的代表人物及作品整理如下表2-3。

表2-3 陝北二胡發展歷程摘要表

第三章 作曲家背景與創作理念分析