本論文所欲探討的主題是「臺灣問題少年小說中的輕盈敘事策略」，因此將 在文獻探討的部分界定本論文討論的依據，以及分析文學作品的參考面向。本節 主要分為兩個部分：一、關於「文學之輕盈」的論述；二、與問題少年小說相關 的研究。
11
一、關於「文學之輕」的論述
(一)《給下一輪太帄盛世的備忘錄》
伊塔羅‧卡爾維諾在著作《給下一輪太平盛世的備忘錄》中以五篇演講稿揭 示出未來的文學價值，分別是「輕」、「快」、「準」、「顯」、「繁」，其中第一講便 是「輕」。文學中的「輕盈」是什麼樣的概念呢？卡爾維諾試圖從神話的意象來 解釋。神話裡，任何直視蛇髮女妖魅杜莎雙眼的人都會被石化，然而柏修斯卻以 輕盈的姿態成功獵取魅杜莎的首級。
為了砍下魅杜莎的腦袋，而不讓自己變成石頭，柏修斯憑藉最輕盈的東西：
他靠風，他靠雲，只盯住憑間接視覺呈現的東西，也尌是鏡陎所捕捉的映 象。我忍不住要把這個神話視為一個寓言，它喻示詵人與世界之間的關係，
一個寫作時可以遵循的方法上的啟示。 (頁 16)
柏修斯靠輕盈的東西讓自己變得敏捷，並且採取不同的角度，以鏡面的反射取代 直視，避開魅杜莎那雙讓人無法直視的眼神，因而才有辦法與之對抗。這樣的寓 言，揭示了在文學的領域中處理殘酷現實的另一種方法─如果現實的沉重令人無 法直視，那麼不妨從另一個輕盈角度來書寫呈現，也許便能將文學作品轉化成另 一種能夠與現實抗衡的力量。然而，「不直視」並非「逃避」，卡爾維諾對此有一 番解釋：
柏修斯隱藏著那張恐怖的臉，才得以成功地運用它；尌像當初，他憑藉鏡 子的映象觀看，才得以征服那張臉。柏修斯的力量在於拒絕直接觀看─不 過，它並不是拒絕去觀看他自己命定生活其中的「現實」；他隨身攜帶這 個「現實」，接受它，把它當作自己的獨特負荷。 (頁 17-18)
12
柏修斯的成功不是在於拒絕觀看，而在於拒絕「直接」觀看。同樣的，回到文學 的領域來思考，一篇文章、一個作品裡，對於生活中那些沉重的議題、殘酷的現 實該怎麼處理呢？不經修飾、直接赤裸裸的呈現，或者一味的閃躲問題、拒絕談 論，並不是唯二的辦法，或許接受它，試著以一種間接的、側面的角度將之展現 在讀者面前，是另一個可行的策略。卡爾維諾在文章中亦說明，這樣的觀看並非 逃進非理性之中，而是改變策略，採取不一樣的角度，以不同的邏輯，新穎的認 知和鑑定方法來看待世界(頁 20)。至此，我們可以知道，所謂的「輕盈」是一種 看待世界的方式，那麼以這樣的觀點來看待文學作品，是支持作家選擇另一種不 受現實狀態束縛的敘事邏輯來說故事，並採取不同的寫作策略，重新思考如何建 構文本內容、設定角色、決定結局發展，藉此營造出文學的輕盈之感。
卡爾維諾的作品大多傾向於削減重量，盡力化除故事結構以及語言中的沉重 感(頁 15)，並且在文章中提到「有深思熟慮的『輕』這樣的東西」(頁 24)以及
「『輕』伴隨著精準、確定，而不是模糊、隨興」(頁 31)，可以想見，文學的輕 盈並非隨意而為的寫作，而是一種經過深思熟慮的寫作策略，是經過巧妙的編排 與設計；因此，筆者認為所謂文學的輕盈，是用較為婉轉溫和的語句取代直接、
情緒性的強烈語言；避開暴力、血腥、令人懼怕的情節渲染，來述說一件在現實 生活中令人無法直視的沉重事件；並且適時扭轉故事發展的方向，使沉重的事件 依然透出希望的亮光。然而，即使是看似輕描淡寫的用語或情節，也不能隱藏或 美化現實情境中的困難，而是積極地加以轉化，以輕柔的姿態引導讀者對現實生 活產生更多的理解、包容與省思。
長久以來筆者在閱讀臺灣少年小說的經驗中一直抱持著疑惑，似乎臺灣的少 年小說特別傾向於書寫校園裡的趣味生活，和新聞及各項調查數據所呈現的青少 年困擾有著明顯的落差；直到近年來出現了跳脫歡樂校園生活而與青少年困擾或 者社會議題結合的問題少年小說，才讓人眼睛一亮，然而與國外的問題少年小說 相比，似乎又顯得含蓄隱晦，不禁讓人思考這樣的敘事手法，是作者刻意在閃躲
13
問題、逃避現實？或者礙於審查制度的檢查而只能輕描淡寫的帶過？然而，卡爾 維諾的觀點，促使筆者對於臺灣現今問題少年小說的書寫產生了不一樣的想法，
在面對沉重的社會議題，或許作家實是有意識的選擇了另一種對青少年說故事的 方法，以一種輕盈的策略，陪同青少年從輕的視角來看待生命中難以直視的重。
因此，筆者期望藉由分析臺灣問題少年小說作家的書寫策略，探討文本當中輕盈 感的營造，並藉此思考輕盈與沉重的敘事策略造成何種不同的閱讀感受。
另外，卡爾維諾在文章中說明了三種不同意義的輕，第一種是語言的輕巧5； 第二種是一串思緒或心理過程的敘述，或是涉及高度抽象的任何描寫；第三種是 輕盈的視覺意象，具有象徵價值。然因本論文分析的作品閱讀對象是少年族群，
作品的書寫方式傾向寫實、用詞淺白，較少使用高度抽象以及象徵性的描寫，故 無法使用上述三種不同意義的輕來檢視兒少文學作品，因此筆者傾向從前述卡爾 維諾對於文學之輕的想法來確定本論文中「文學之輕盈」的意義，如同卡爾維諾 在文中曾引用保羅‧梵樂希(Paul Valery)的話：「人應該輕如小鳥，而不是輕如羽 毛。」筆者解讀為，輕盈應有其方向與意識，而非如羽毛般隨風飄揚，在文學創 作方面亦然，輕盈是一種意圖、一種策略，並非偶然。
綜上所述，卡爾維諾對於文學之輕盈的重視與論述，是此論文最重要的發想 來源與依據。
(二)《兒童文學中的輕逸美學》
目前坊間少有談論「文學之輕」的專書，中國學者陳恩黎所著《兒童文學中 的輕逸美學》6 便是少數以輕盈角度談論兒童文學作品的專書。作者在緒論裡提 到兒童文學的特性：
作為一種有限定詞的文學存在，兒童文學表現出既消極又積極的存在意義。
5 卡爾維諾在文中接著說明「語言的輕巧」是「意義透過看似沒有重量的語文結構傳達出來，直 到意義本身的精純度可和語文結構相比。」(頁 31)
6 陳恩黎，《兒童文學中的輕逸美學》，鄭州：海燕，2012。
14
從消極意義來看，它始終無法絕對自由地運用各種文學手法，也無法和成 人文學帄等地去探索人類幽暗無邊的精神世界；從積極意義來看，它的精 神指向、表達方式和美學旨趣始終有其獨特的個性。而正是這種個性使得 兒童文學雖然根植於文學主幹、依傍於成人文學，卻又有著相對獨立的自 主性。 (頁 1)
兒童文學是一種畫有疆界的文學類別，從上述的引言中我們可以瞭解到，兒童文 學具有獨特的性質，我們並不期待它跨越疆界去碰觸成人文學幽暗的角落，然而 在自己的範疇之內，卻又能夠自成一格，擁有自己的美學觀點，而「輕逸」便是 其獨特美學之一，或許也正是這樣有別於成人文學的特質，吸引了眾多的成人讀 者跨足兒童文學領域並且深受吸引。那麼，為何兒童文學不能像成人文學那樣打 破疆界，讓讀者任意馳騁於人類幽暗無邊的精神領域？或許培利‧諾德曼的觀點 值得參考：
暫且不論意識形態的改變，我們相信兒童整體一直都會不同於成人整體。
理由只有關鍵的一點：兒童活得沒成人久─這件事很重要─因此鮮少有機 會遇到成人所經歷的，能夠讓他們獲得和成人一樣的知識與理論。7
兒童並非具體而微的成人，年齡的差異使得其經驗與知識都與成人有別，這是不 爭的事實，即便是網路通訊發達的現代，兒童獲取知識、訊息已如此容易，使得 成人幾乎已無祕密可言，然而經驗與判斷能力卻仍需要時間來堆疊，這便是兒童 被區隔出來的原因。因此，成人對兒童具有兩項義務，一是保護他們不接觸可能 還不足以獨自面對的經驗，二是教導他們學會照顧自己，而這也促成了兒童文學
7 培利‧諾德曼(Perry Nodelman)、梅維絲‧萊莫(Mavis Reimer)著，《閱讀兒童文學的樂趣》(The Pleasures of Children’s Literature)，劉鳳芯、吳宜潔譯，臺北：天衛文化，2009，頁 126。
15
的發展─一種為語言及生活經驗皆缺乏的讀者而寫的文學作品。8 至此，我們可 以確認，「對兒童文學來說，輕逸的藝術智慧在很大程度上表現為如何在一個有 限的空間中開掘出無限可能的藝術世界」9 兒童文學相較於成人文學確實有其限 制，而這樣的限制，正使其發展出獨特的美學特質。只是，這樣的特性也無可避 免的使兒童文學成為成人對兒童文學的大規模殖民，作者的兒童觀深深影響著作 品以何種面貌展現在兒童讀者面前，作者想對兒童說些什麼、希望兒童得到什麼 樣的經驗、要在兒童心中埋下什麼樣的種子，種種價值觀都會左右故事的發展，
因此或顯或隱的「教育性」似乎也無可避免的紮根於其中。
陳恩黎同意卡爾維諾對於輕盈價值的評斷，定義出兒童文學的輕逸，考察童 年的多種解讀，有系統的論述，並由輕逸的角度分析檢視中國兒童文學。陳恩黎 為兒童文學的輕逸品質下了一番註解：
對兒童文學而言，輕逸一詞能夠承擔起「輕」與「重」兩個向度的寫作。
從「輕」的向度而言，兒童文學文本表現出如下的一些意義和價值：去除
從「輕」的向度而言，兒童文學文本表現出如下的一些意義和價值：去除