時間空間化的橫切與延展

時間是抽象的，要知覺意識到時間，必定要透過空間變化的感知。電影將空 間記錄在影格當中，透過時間播放，使空間得以連續流動。這連續流動的空間，

使電影的時間有了依附。「當敘述鏡頭呈現一個風化的石碑，觀眾似乎看到時間 的形狀，兩種不同的時間（立碑前某人的行徑，以及石碑經歷風吹雨打）同時撞 擊觀眾的意識，經由石碑的形象及所占的空間，我們看到時間豐富的內涵。」（簡 政珍，2006：130）電影除了藉由物理空間變化表現出時間流逝的特性之外，另 外，「並時性」也是可以展現瞬間角色的心理空間或者創作者意圖引導的視覺空 間。「並時性正類似時間的空間化，在短暫的瞬間裡擠發不同的空間。」（簡政 珍，2006：129）電影的時間空間化，使得主客觀的空間可以並呈，豐富時間的 內涵。以下是《蘿拉快跑》和《全面啟動》時間空間化的電影時空模式。

二、《蘿拉快跑》

曼尼是柏林的一個小混混，他將不法得到的 10 萬馬克遺失在地鐵。但他的 老大在 20 分鐘之後要來拿這一筆巨款。無計可施的他只好打電話向他的女友蘿 拉求救。蘿拉深愛曼尼，在電話中交代曼尼在原地等待，而她將不計一切協助曼 尼籌措到 10 萬馬克。蘿拉在銀行擔任經理的父親是她認為可以籌到 10 萬馬克的 不二人選。蘿拉的目的地就是父親的銀行，於是她掛下電話開始奔跑。從掛下電

話的那一刻開始，中途她陸續遇到的有：母親、樓梯間的惡少和惡犬、推嬰兒車 的婦女、一群修女、一部正要離開車庫的車子、一個騎著單車的少年、銀行警衛、

父親。前兩次與父親對談要錢未果，第三次她則沒有遇到父親，她離開銀行前往 曼尼的所在時，又有另一些交會：銀行警衛、一個老婦人、一家賭場、聲急促的 救護車、抬著大片玻璃的工人們，最後來到十字路口的電話亭。第一次蘿拉的內 心被憤怒充滿，對沿途相遇的人物都極不友善，也與父親發生爭執，最後相當緊 迫的與曼尼相會一起搶劫超市，而被警察槍擊而死。第二次掛上電話，慌慌張張 的蘿拉，仍然無法從父親那裏借到錢，轉而搶劫父親的銀行，逃出銀行後被救護 車撞死在十字路口。直到第三次，蘿拉的心念轉變，從下樓梯奔的遭遇開始轉變，

即使遇到相同的人物，也有比較寬和的對待方式，即使沒遇到父親，她從銀行步 出，竟奇蹟似的在賭場贏得 10 萬馬克，徹底改變了她和曼尼的命運。

電影的每一段敘事都是依照情節發展的前後順序，娓娓道來蘿拉如何努力 獲得十萬馬克，協助男友曼尼脫困的過程。但是導演卻讓敘事重複三次，每一次 蘿拉的心理與行動都有些微的差異，這些差異造成的時間差，讓她奔跑時所遭遇 人物的際遇都有了不一樣的改變。有限的二十分鐘在相同的空間中重複三次，「重 來」改變時間的不可逆性，使得主角原本的懊悔有彌補的機會；原本匆匆奔跑擦 肩而過的人事物，也因為「重來」可以改變對待的方式；空間的與人物的對應關 係愈來愈明晰，對時間的掌握也就愈來愈有信心。另外，導演在每一段都安排蘿 拉遇到的人物後面，都插入一連串快速播放的定格照片，用以交代這個人物的未 來發展，預見了事人物的未來發展，屬於前敘的敘述。

《蘿拉快跑》之所以受到矚目與討論，乃因為導演獨特的敘事手法，將電影 分為三段敘述，使女主角蘿拉有如電玩角色一般被賦予任務，在第一次與第二次 協助男友曼尼失敗身亡之後，都有機會重來，一直到第三次因為蘿拉的心緒、行 為經過修正，宛如平時玩電動玩具的觀眾，也會修正戰略使自己的電玩角色累積 經驗值而破關一樣，最後一次蘿拉終於成功獲取十萬馬克，使得她與曼尼的結局 如童話一般歡樂喜悅。如果單以最後一段來看《蘿拉快跑》的敘事手法，其實與 古典模式很雷同：主角旅程式的衝突解決、最後的拯救，以及皆大歡喜的結局。

但是整體三段式電玩般的設計，電影因此跳脫好萊塢式的敘事手法，讓觀眾在現 實與虛擬的世界中思考抉擇如何影響人生。

由於每一段只有二十分鐘的時間，要交代女主角籌錢的過程，又要交代不同 人物與女主角交會後的不同際遇，因此電影中大量使用定格照片快速播放的方 法，有如快動作一般縮短時間來表現這些人物的未來發展。比如推嬰兒車的婦 人，第一段，她失去了她的嬰兒，卻去偷別人的嬰兒因而觸法；第二段，這個婦 人中樂透發大財，過著優渥的富裕生活；第三段，她因為前面的際遇而有了相當 虔誠的宗教信仰。因此影片中我們時常在蘿拉奔跑的過程中，看到時間經過凝縮 而快速閃過眼前的插敘。

受限於蘿拉完成任務的時間只有二十分鐘，人命關天的緊迫感驅使下，鏡頭 的時間長度都比較短，加上定格照片快速播放的手法，使整部電影的節奏就顯得

比較快，可以強化緊張刺激的衝突感。影片一開始，導演就帶領觀眾進入怪獸張 開的嘴中，暗示時間與人生的際遇有如黑暗中的謎團。導演在三次時空重複的安 排中，其實要使觀眾看到同一個空間中聚合的人物，如何在現實有限的時間而且 只有一次機會之下，促成內心適切的抉擇，擁有更好的人生。另外，象徵蘿拉與 曼尼的救贖的就是「錢包」：「蘿拉的男朋友在電話中對她大喊，他掉了一個裝 滿錢的「皮包」（德文 Tasche）。雖然我們知道兩人可能只喊了一兩次，但是因 為畫面不斷重複，我們聽到他和蘿拉互相喊「皮包」好多次。在電影整個亢奮的 氣氛中，正好強調了他們的驚恐心理」（大衛‧鮑德威爾、克莉絲汀‧湯普遜，

2008：98）因為蘿拉向曼尼奔去的段落總共重複三次，兩人的對話也就被三段論 述的敘事手法重複，錢包在電影裡是威脅生命的來源，但同時也是他們的救命護 身符。

導演湯姆提克威在這部電影裡挑戰時間的不可逆性，將二十分鐘的時間橫 切，開拓同一個空間裡人的不同選擇與而影響彼此的觀點。「將時間展現在虛擬 的空間裡，而空間則通過時間來理解和衡量。時間在這裡被濃縮、凝聚，變成幻 想上可見的東西；而空間則趨向緊張，最後，捲入時間的運動中。」（劉森雨，

1999：30）時間與空間的交互辯證，一瞬的心念，如漣漪般餘波盪漾，《蘿拉快 跑》的二十分鐘，透過空間中人事物的反覆出現，心念思辨一再修正，展現即使 是渺小、徬徨的社會邊緣人，心性光輝一旦散發，人生際遇將大有不同。

二、《全面啟動》

柯柏（Cobb）是擅長從別人夢中盜取機密的商業間諜，但也相對付出慘痛 代價，他遭到通緝流亡海外，成為失去家人有家歸不得的逃犯。在盜取日本能源 大亨齋藤（Saito）的夢境失敗後，卻也意外得到一個重返家庭的契機。齋藤威脅 利誘柯柏，幫他擊敗競爭對手，然而這一次不是偷取敵人的構想或機密，而是要 進入對手的唯一繼承人羅伯特‧費雪（Robert Fisher）的潛意識當中植入「放棄 家族企業自立門戶」的思想。柯柏要帶領一群專家團隊，扭轉目標人物的思維，

一旦成功將是最完美的犯罪，因為沒有人可以看見潛意識中的犯罪；但是鋌而走 險的後果，也有可能使專業團隊永遠陷入意識混沌的 limbo 迷失區域。

為了重新與家人團聚，柯柏求助自己的父親邁爾斯（Myers），吸收了年輕 的夢境設計師艾芮亞娜（Ariadne）、夢境演員艾姆斯（Eames）和藥劑師約瑟夫

（Yusuf）加入行動。柯柏這個團隊穿梭在四層的夢境，第一層是雨中城市街頭 的車廂，第二層次旅館內的房間與長廊，第三層是白茫茫雪地中的一座碉堡，第 四層是柯柏深邃魔術般的過往世界。由於費雪潛意識的防火牆機制作用，出現傭 兵防衛加以攻擊盜夢團隊，加上柯柏已逝妻子茉兒（Mal）以自主意識的姿態出 現，擾亂一池春水，也使得盜夢團隊備受考驗。茉兒是柯柏回憶的幻影投射，他 與茉兒的辯證，是他負疚的救贖，最後柯柏陀螺般的圖騰信物，仍急速旋轉……

這部電影在時間與空間的設計相當精彩，充滿哲學意味。時間在多層夢境 中，無限延展，空間的夢境造景也令人驚豔。影片一開始柯柏倒臥海邊，被齋藤 的守衛發現，帶到垂垂老矣的齋藤面前，兩人回憶當年合作的情景，故事以倒敘 開始，然後用大量交叉剪接的方法在現實與夢境來回。關於時間的論述，則是現 實時間的五分鐘，在第一層夢境中大約是一個小時，再往第二層夢境，時間的長 度也就等倍延長，頗有華盛頓‧歐文（Washington Irving）《李伯大夢》的意味。

總共四層夢境，導演要如何呈現這樣的時間感，於是在第一層利用慢動作表現車 子墜落河面，第二層，受到第一層車子急轉彎失去重心以及墜落的影響，在旅館 房間執行任務的亞瑟（Arthur）還有其他人物，竟呈現無重力狀態，打鬥時如舞 蹈漫遊到天花板，亞瑟將團隊中漂浮的其他人以繩索繫縛，緩緩推進送入電梯的 畫面有如在太空漫步；來到第三層白雪皚皚的碉堡中，人物的對話與動作的速度 才以正常的速度表現；第四層則以憂傷的過往記憶包覆，出現柯柏與妻子茉兒的 辯證，時間在一層又一層的夢境空間中無垠無涯的延展。

總共四層夢境，導演要如何呈現這樣的時間感，於是在第一層利用慢動作表現車 子墜落河面，第二層，受到第一層車子急轉彎失去重心以及墜落的影響，在旅館 房間執行任務的亞瑟（Arthur）還有其他人物，竟呈現無重力狀態，打鬥時如舞 蹈漫遊到天花板，亞瑟將團隊中漂浮的其他人以繩索繫縛，緩緩推進送入電梯的 畫面有如在太空漫步；來到第三層白雪皚皚的碉堡中，人物的對話與動作的速度 才以正常的速度表現；第四層則以憂傷的過往記憶包覆，出現柯柏與妻子茉兒的 辯證，時間在一層又一層的夢境空間中無垠無涯的延展。