第四章 研究結果
第三節 未來生涯發展的期待與想法
此節研究者將先呈現在經過第一階段生涯發展的故事敘說，與第二階段生涯 轉換歷程之後，書郢如何組織與統整出完整的生命意義，進而建構出對未來的敘 說，最後再針對書郢自我統整後，產生面對未來力量的原因加以探討。
一、從事藝術工作的現實問題
演員的經濟問題
「其實基本上不太可能（演歌仔戲當作你生涯發展的目標），不可能不可能，
因為收入非常少，環境非常差，從事藝術工作的人，生活環境都非常的差，然後 什麼福利幾乎都沒有呀！」（960306-12）
書郢目前在社教館工作，雖然他持續劇團的表演，但也肯定地說自己不可能 把演歌仔戲當作一份主要工作，因為從事藝術工作的人，生活環境都非常的差，
沒有什麼福利，因此他們劇團裡的人都有一個主要的工作，演戲就只是興趣而 已，不可能當職業演員，書郢說除非去明華園那種明星劇團，否則普遍來說，目 前這個環境太差，對於傳統藝術工作者實在沒有什麼保障。書郢也表示像雲門舞 集這種劇團可能有發展出月薪制、年薪制或是其他制度，可是歌仔戲沒有，有演 出就是演出一天的錢，如果戲路越來越少，就沒有錢，書郢表示那是臺灣文藝工 作者勞動體制的問題，此時，他馬上轉換用社會學的角度來看這樣的一個現象。
再次用肯定地語氣表達自己不可能成為職業演員。書郢也提起自己學姐的故 事，他們的團長，也是臺大法律系畢業，當初不顧家人的反對，不去考律師而選 擇念藝術研究所，而現在要和臺北另一個劇團的團長結婚，書郢說家族經營形式 的劇團通常有種根深蒂固的觀念，如果要劇團捧你，會以「自家人」為優先，才 不會有那種捧紅了某個明星卻跑掉了的情況發生。
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「像我們劇團的人都有一個主要的工作，那這個只是，就興趣這樣子，不可 能當職業演員，可是像明華園全台灣只有一個啊，對啊！他們全部的就是拱出來 的。但是戲班環境…..有一些慘痛的經驗，就是花了很多時間力氣栽培演員，等 到紅了，就跑掉了另立門戶。因此劇團捧的主角，很多都是自己家裡的人，或是 把劇團的主要角色「變成」自家人。這對我們來說就比較不可能。」（960306-12）
「我很賭定，那就不可能啊，絕對不可能，因為現在那個演藝人員的工作環 境、福利都很差啊，歌仔戲就是更差，因為就是整個大環境，整個藝術工作者，
好像沒有一個好的體制來保障他們。收入方面，我是不知道明華園那種啦！不過 我想應該比他們（雲門舞集）較差，譬如他們可能有發展出月薪制、年薪制、還 是什麼的…等等，可是歌仔戲沒有，它就是有演出就是演出一天的錢，那如果你 戲路越來越少，就沒有錢，那我是覺得那是臺灣文藝工作者勞動體制的問題。」
（960306-24）
「除了明華園以外，就只有我們這一代在培育新的，可能就變成歌仔戲這一 圈的構成份子在轉換。（歌仔戲）中間的斷層非常嚴重呀！是因為歌仔戲環境太 差，我不是說歌仔戲在社會上掘起，是在我們這個圈子，也沒有很熱（歌仔戲）
啦！就是有希望。」（960306-11）
「其實我覺得我功課啊興趣啊都發展得很好，(大環境)完全沒有幫助我什 麼，它就只會打擊你而已，因為你不可能，就算我今天很喜歡演歌仔戲，甚至我 覺得我可以變成好演員，可是我會覺得我不可能選擇這個行業，因為它養不活 我。」（960306-24）
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「大陸那邊有（歌仔戲），可是是臺灣傳過去的，可是大陸那邊就台語有點 怪怪的，就不是像我們這邊的歌仔戲，其實目前歌仔戲是我們臺灣傳統的東西，
就是臺灣發展出來的，可是最近大陸就是一直說，硬要說是他們發展出來的，來 進行統戰，哈哈哈！因為大陸那邊的劇團都是，就是他們有公立劇團，就國家劇 團…等於像公務員這樣子。」（960306-24）
「如果臺灣像這樣的話，（國家）願意養這樣子，就是給你保障的話，我就 有可能專職表演工作，如果這個行業，你看起來有潛力，你可以升遷，就有可能 想（做），但是短期內，就有點很複雜，像現在不是成立一個國家劇團嗎？就引 起太多爭議，可是大家都反對，對現在的生態來講是個破壞，因為太多好的演員 他們進不去那個國家劇團，那如果它真的成立，也許長遠來看，我們夠努力的話 有機會進去也說不定，是一個新的選擇空間。但對整個生態來講可能是扼殺。」
（960306-24）
製作歌仔戲的經費問題
「如果是舊戲可能不需要這麼多（經費），還有就是規模大小，可是像我們 如果演一齣戲，全新製作一齣戲，成本需要三四十萬，玫瑰賊三十萬、飛蛾洞四 十萬，我們還是會演出舊的，演出舊的我們才能賺錢，新的都是賠錢，像服裝設 計、舞臺那個，就是有機會的話，像我們在投政府的案子、社區巡演、有通過補 助，夠錢的話再演。」（960306-23）
書郢回想自己從大學到現在演出的戲劇，他笑說大公演一年大概只有一到兩 次，因為非常花錢，小型演出則是去賺錢的，因為製作一齣歌仔戲的成本非常的 高，不談演員酬勞，就從戲服、舞台、燈光、音樂…等都是一筆很大的開銷，所 以如果演出舊戲，才有可能有額外的收入，因此書郢的劇團很積極地申請政府的 案子，以爭取經費補助，劇團的演出才能有更多的可能性。
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其實政府有一些政策是要讓那些唱野台戲的演員也能夠進國家劇院公演，但 畢竟小劇團還是很難跟大劇團競爭，這是很現實的問題。書郢說像明華園他們現 在就是以大型企業的經營方式，他們算是經營狀況較好的，但其實除了明華園外 還有很多小劇團的環境都很慘、很差，因為小劇團只能在廟會表演，可是請歌仔 戲演出成本又較高，一齣戲上臺就要有十個演員，所以現在很多廟會或慶典會請 布袋戲、歌舞團、或放電影等形式來表演，而不邀請歌仔戲團演出。
「雖然政府有一些政策，讓像那些唱野台歌仔戲的人也可以公演，因為之前 就像你去弄一個明星劇團○○，或是○○那種，走精緻歌仔戲路線讓他進到國家劇 院，可是他只是歌仔戲界的少數，那其他的劇團怎麼辦，而且他們比他們更好。
我們政府現在也不是要讓野台戲都可以進到劇團，是你弄這個明星劇團，你把錢 都砸在這裡，你不讓真正困難真正藝術好的人起來，拿錢就是要靠手腕囉！現在 要跟政府拿錢就是要這樣。」（960306-14）
二、理想、興趣與現實的拉距
「有時候我會想說為什麼要花這麼多時間在上面，就很掙扎啊！我覺得那些 時間應該用來念書，哈哈哈！我就會想說，如果不演我可能就會念書，就是會有 這些有的沒有的想法。」（960306-20）
從大學加入歌仔戲社至今，書郢一直都面臨著演戲與學業兩頭燒的問題，成 績表現很好的他，覺得這樣的衝突倒不是來自於學業分數的高低，雖然家人曾經 希望他不要再演了，因為覺得他花太多時間在社團，本末倒置，但書郢說自己非 常任性，根本聽不進去。
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對他而言，這樣的衝突是來自於自己的心思，他會把整個心思放在籌備即將 要演出的戲劇，某些時候這樣的衝突其實是來自於整個劇團裡對於整齣戲的想 法，而並非學業與演戲的衝突；例如書郢在劇團裡擔任文宣的工作，但他個人對 於表演的部份，會比較有自己的想法與意見，所以當一齣戲有了雛形，書郢就會 開始反覆思考他應該怎麼做、該怎麼呈現會比較好。
當然書郢提到，其實他也知道該念書，就像他過去的求學過程中，他一直都 知道自己該念書，只是越是這樣想，他就越做不到，即使到現在他讀碩士班，他 還是一直想自己該不該花這麼多時間在演戲這方面，應該要念書才對，於是書郢 會去反思，如果今天不演戲的話，自己應該就會專心讀書，但是這種假設性問題 在他還沒付諸行動之前，其實是無法達到驗證的。
「演戲和學業，因為你的心思會分散啊！現在還好啦！像我的論文是去年七 月提，那中間演兩齣戲就隔了半年，沒幹嘛！因為那個衝突不是時間上，而是你 整個心思。我覺得我的衝突是，像你剛剛說在劇團裡擔任什麼，我擔任文宣，但 其實我對表演部份比較會發表意見，譬如說劇本跟內容，或是今天跟這齣戲要走 什麼方向的時候，我的意見會比較多，算是會跟大家討論，這是比較重要的，然 後如果你一開始做那個，你就會一整個腦子都…我會一直去想它。」（960306-20）
三、研究領域與戲劇的結合
「因為那時候（大學）我知道有這個機會啊！老師在課堂上有宣布，說可以 去申請，然後我就去申請，那個也是需要…也是有跟臺大社會系的老師討論，稍 微小小本的論文，可是那個真的寫得很爛，我覺得我提計畫還不錯，但執行力很 差，哈哈哈！」（960306-14）
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書郢在劇團裡擔任文宣的工作，劇團在網路上有發行電子報，他會負責撰 文，這樣的寫稿能力從他大學時代就開始培養了，因為自己對文學方面還滿有興 趣的，念大學時，老師在課堂上告訴學生關於「國科會補助大專學生參與專題研 究計畫」這個訊息，於是書郢寫了一份和歌仔戲有關的題目去申請，題目為「菁 英與庶民的短兵相接--從野台歌仔戲風潮看歌仔戲流變的內/外在動力」。
在寫這篇計畫時書郢已經接觸歌仔戲很長一段時間了，念大學幾年下來，他
在寫這篇計畫時書郢已經接觸歌仔戲很長一段時間了，念大學幾年下來，他