法雅的四首《西班牙小品》演奏詮釋

第二節 法雅的四首《西班牙小品》演奏詮釋

筆者將依據樂曲標題、地區性、舞曲特性、術語等方向，對法雅的四首《西 班牙小品》(Pieces espagnoles)提出個人演奏見解。敘述方式將依序分為：速度的選 擇、樂句的處理、觸鍵、力度與表情記號、重音、音響、踏板，與技巧的難度。

一、速度的選擇

四首小品皆為三拍子舞曲形式，但其舞曲名稱完全不同。分別為：阿拉貢舞

曲、古巴舞曲、山景、安達魯西亞舞曲。速度分別為：Allegro、Moderato、Tranquillo、

Vivo。在一首曲子當中，又有變化相當豐富的速度，以及與速度變化相關的術語，

例如：A Tempo poco affrettando、Rall.poco a poco、Express、Piu animato、Lentamente..

等。以第一首《阿拉貢舞曲》為例，A段為快板，導奏與A段速度一致，並以重音 記號強調的正拍和弦展開，為阿拉貢舞曲節奏特色之一，故彈奏上，應表現其強 烈的節奏感及曲風；B段則轉為寧靜的，而速度不變，卻有不同的曲風，彈奏時宜 加強旋律線條的延展，如 【譜例8-22】、【譜例8-23】。

【譜例8-22】《阿拉貢舞曲》，第 6-9 小節

【譜例8-23】《阿拉貢舞曲》，第 45-49 小節

第二首古巴舞曲較具浪漫、熱情奔放的本土風情，但A段卻沒有過多的強烈節 奏，反而以輕鬆、悠然的旋律擺盪。故彈奏上，應展現其韻律，有如盪鞦韆般悠 然自得。到了B段，雖重複A段的主題動機，但左手節奏卻以斷奏記號呈現，可見

A

B

與A段之對比式強烈的，彈奏上須多留意。C段以Tempo poco affrettando，與前兩 段速度上呈現不相同，結尾以Rall.molto標示，呈現較為浪漫的氣氛；第三首山景，

曲中共有三次速度變化，分別在曲子的段落處作為速度的轉換。此曲為四首中唯 一以安靜的行板速度為標示的曲目，而在曲子中段出現《率性之舞》，在此，法雅 標示的術語為更活潑的(Piu animato)，故速度上，宜彈奏較快些，展現舞曲的節奏 感，到了結尾最後一個段落前的過門，法雅將速度漸漸轉慢，回到開頭的速度 (Lentamente)，並於曲末以漸慢的速度結束。第四首安達露西亞舞曲，曲中共有四 次速度變化，分別在曲子的段落處作為速度的轉換，也為四首小品中，速度及節 奏感對比最為強烈的一曲。在速度術語上標示為甚快板(Vivo)，B段轉為緩板 ( Doppio piu lento ma sempre mosso)，C段轉為激動的(Agitato)，回到b段主題時又 轉為緩板(Poco piu lento)，曲終回到開頭的速度。法雅在四首鋼琴作品中，從以上 觀察到的，發現作曲家喜好以速度的變化作為段落間的對比。

二、觸鍵

為了掌握織體間力度的平衡，需要聲部間的音色控制。法雅在這四首西班牙 小品中，筆者認為複音織體佔了絕大部份。而在複音織體中，主旋律與其他和弦 音之間的觸鍵須有不同層次的差異。例如運用指尖、指腹、手腕等，需使旋律線 條更加明顯。由第一首阿拉貢舞曲可看出，樂曲從一開始左手保持不變的底音是C 大調之屬音G，屬和弦織度增加，加強了樂曲的張力，緊湊地導入主題A段，進入 A段後，樂曲即以三聲部呈現，直到後樂段，織度以四聲部呈現，達到本曲最高潮，

【譜例8-24】。

【譜例8-24】《西班牙小品：阿拉貢舞曲》第 12-16 小節

另外，需特別注意重音的觸鍵，因為法雅在此四首作品中，運用了許多舞曲 節奏，而重音在譜上的重音記號又分為：﹥、–、▼，彈奏上，需依舞曲特性，

彈奏出不同的強度的觸鍵。

而斷音觸鍵彈奏上，有些為加強力度及重要音型的跳音，如【譜例8-25】。

有些則為輕快跳躍的跳音，觸鍵需輕巧且具舞曲節奏性，如【譜例8-26】。

【譜例8-25】法雅《西班牙小品：古巴舞曲》第 74-77 小節

【譜例8-26】法雅《西班牙小品：阿拉貢舞曲》第 6-11 小節

值得一提的是，法雅在阿拉貢舞曲以法國碎音風格(style brisé)為創作手法，

意即運用少許的重複音(doublings)、八度音，以及僅有的伴奏和弦，表現撥弦樂器 彈奏時之特殊效果。低音聲部中標示“-”(保持音)的音符，在彈奏上也用左手的 大拇指來強調，並彈奏出深沈低音之效果，【譜例8-27】。

【譜例8-27】《西班牙小品：阿拉貢舞曲》，第 13-14 小節

三、樂句的處理

《四首西班牙小品》作品中，《阿拉貢舞曲》與《安德魯西亞舞曲》在作曲 手法上比較相近，但由於舞曲節奏特性的差異，句法與運音不盡相同。故在此以 每首作品逐一觀察的方式論述。

第一首《阿拉貢舞曲》，樂句上以短小樂句為主。運句特色以主題模進的方 式進行，使得旋律線條較為不對稱，樂句長度不一；第二首古巴舞曲，樂句分為 4+2+2+3，以較為不對稱的樂句為主，如【譜例8-28】。

【譜例8-28】法雅《西班牙小品：古巴舞曲》第 4-15 小節

【譜例8-29】《西班牙小品：古巴舞曲》，第 36-38 小節

，

， ，

第三首《山景》，主旋律多置於第一部，也以綿長的旋律為主，樂句分句方 式為4+2，演奏時，需著重其樂句的延展即主旋律的清晰線條，中段加入率性之舞，

節奏上轉為輕快。

【譜例8-30】《西班牙小品：山景》，第 1-3 小節

【譜例8-31】《西班牙小品：山景》，第 29-30 小節

第四首《安達魯西亞舞曲》，為四首舞曲中風格最為強烈鮮明，以西班牙著 名佛朗明歌舞為主軸。A段樂句上為較工整的四小節一樂句；B段則以3+3為樂句 單位，如【譜例8-32】、【譜例8-33】。

【譜例8-32】《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 1-8 小節

【譜例8-33】《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 47-53 小節

四、力度與表情記號

關於力度與表情記號，我們可以從文本中得到法雅在樂曲中有非常多的指示，

隨處可見力度記號、漸強漸弱、重音、突強記號，以及精準地描述其所需要的聲 響，如「歌唱地」(cantando)、「生動活潑地」(Con anima)...等。藉由這些記號與 術語，演奏者可以更瞭解音符之後的豐富意涵而達到更貼近作曲家音樂心靈的詮 釋。法雅在此作品中，使用了許多sf、》 、^、 —、Marcato記號，用以凸顯西班 牙舞曲鮮明的特色。不同的重音記號，演奏者需表示不同的力度和響度。在手指 觸鍵速度、時間長短、距離上，有不同區分。

五、重音

法雅四首西班牙小品中，有許多將弱拍轉變為強拍的情形，此法為西班牙特 有的舞曲風格，配合舞者的舞步而設計，彈奏重音的作用，可以將原先的抒情旋 律線以重音轉變，使之成為西班牙舞曲特有的熱情風格。而關於左右手同時出現 的重音，筆者建議可以先將旋律輪廓找出後，其譜上標示的重音，區分為不同層 次，例如第一首阿拉貢舞曲，主旋律線條出現在左手，因此需比右手更多的重音，

如【譜例8-34】。

【譜例8-34】《西班牙小品：阿拉貢舞曲》，第 4-5 小節

弱拍上的重音，舞曲風格(舞步)

【譜例8-35】《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 1-4 小節

六、音響色彩

打擊式音響、響板、吉他音響：法雅西班牙小品第四首《安達魯西亞舞曲》，

以模仿粗獷吉他彈奏的效果展現安達魯西亞舞曲的熱情奔放，節奏性強烈，並以 弗里吉安(Phrygian)調式，安達露西亞的吉普賽調式為素材，增加了和聲色彩。並 運用了佛朗明哥的三大要素：歌唱、舞蹈、和吉他的緊密結合，貫穿全曲。彈奏 上，需模仿吉他的音響效果，加入許多如舞蹈中踏步的重音，可從譜上的重音記 號給予演奏者清楚的提示，也可清楚看見其舞曲的獨特節奏特性。

另外，在第四首曲子中，也加入了打擊式的音響，如譜例。此段落需彈奏出 敲擊樂般的音響效果，【譜例8-35】。

七、踏板

阿爾貝尼士於踏板的標記甚為詳盡；而法雅的術語標記較為精簡。踏板的使 用上，依據Isidor Philipp 版本的樂譜，作曲家標示的踏板記號並不多，筆者認為，

彈奏者可依和聲、旋律、節奏為原則，有規律的使用踏板，增加和聲色彩、豐富 音響效果。

法雅在四首《西班牙小品》中並無明顯標示出詳細的踏板記號，但筆者建議，

可依據樂句及和聲特性，加入踏板，增加音樂延展性。

法雅西班牙小品中第二首《古巴舞曲》B段，速度轉為快板，左手主旋律開

始以跳音彈奏，對比強烈，需與A段有所區別。此曲法雅有簡單標示踏板的運用，

但仍以乾淨的短踏板為主，【譜例8-36】。

【譜例8-36】《西班牙小品：古巴舞曲》，第 1-3 小節

第四首安達露西亞舞曲，速度標示為甚快板，【譜例8-35】。B段以緩板的速 度呈現深沈歌的特質，低音聲部與高音聲部的旋律線相互對應，左手以頑固低音 音型為其特色，踏板的運用上，可以每個音換一次踏板的方式運用，【譜例8-37】。

【譜例8-37】《西班牙小品：安達露西亞舞曲》，第 46-49 小節

八、技巧的難度 1. 複雜的織度

法雅《西班牙小品》中，頻繁地使用複音織度，筆者建議先將其主旋律輪廓

畫出，在觸鍵上也需要更多的層次變化，而四首舞曲中皆頻繁使用三連音，具有 舞曲特色，演奏上需特別留意其韻律性。

【譜例8-38】《西班牙小品：阿拉貢舞曲》，第 45-50 小節

2. 超越八度的快速連續性分解和絃

因其旋律線條需綿延不斷，故筆者建議在出現以下樂句時，可以踏板作為輔 助，而使旋律線得以延續不中斷。

【譜例8-39】法雅《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 63-65 小節

3. 大跳音程

在法雅《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》中，有許多大跳音程，彈奏技巧上，

需加強其準確度，故演奏者需多加練習。

p

【譜例8-40】《西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 5-8 小節

4. 連續重音

法雅四首西班牙小品中，為配合舞蹈特性，頻繁使用不同層次的重音記號，

因此，在演奏上也增加了觸鍵的豐富性及變化性。演奏者需具備非常靈敏的手指 技巧，精確掌握每一個重音的落點位置及巧妙音色變化。以《西班牙小品：阿拉 貢舞曲》為例，連續重音的下鍵時間和力度，都需巧妙掌握。

【譜例8-41】《西班牙小品：阿拉貢舞曲》，第 88-97 小節

5. 節奏

【譜例8-45】《西班牙之歌：前奏曲》，第 1-5 小節

和聲上，吉普賽風格的弗里吉安調式也經常被使用在樂曲中，增添特殊色彩。

【譜例8-46】《法雅西班牙小品：安達魯西亞舞曲》，第 59-61 小節

【譜例8-47】《阿爾班尼士西班牙之歌：前奏曲》，第 72-78 小節

喜用增減音程作為裝飾及轉調，【譜例8-48】。

喜用增減音程作為裝飾及轉調，【譜例8-48】。