第四章 阿爾班尼士( Isaac Albeniz, 1860-1909 )
第二節 鋼琴作品及其風格特徵
48 此作品收錄於《阿罕布拉宮:給鋼琴的組曲》(TheAlhambra:Suitepourlepiano, 1897)，起先有管弦 樂版本。
鋼琴這個典型的浪漫時期樂器，隨著李斯特(1844)、西吉斯蒙德·塔爾貝格
(Sigismond Thalberg,1847) 和Gottschalk(1851-52)的造訪，而得以立足西班牙。在
1830年西班牙第一所音樂學院成立以前，鋼琴演奏主要發生在沙龍而非演奏廳，演 圓舞曲》(Seis pequeños valses)，皆可看出來自蕭邦的影響，音樂學者波拉‧彼得 爾曼(Pola Baytelman)更將阿爾班尼士《六首小圓舞曲》之第六首視為臨摹蕭邦《降 A大調圓舞曲，作品64-3》(Chopin Waltz No.8 in A flat major, Op.64 No.3) 的作品。另外，寫於1885年的作品第40號《「願望」音樂會練習曲》(Deseo. Estudio de
concierto)，不論在炫技的特質或音樂的句法上
49，皆與李斯特相似。完全重覆多，所以在調性上也欠缺變化。作曲技巧的不成熟，歸因於阿爾班尼士
促使他全面地吸收新觀念和新技法來革新自己的音樂創作。這一重大變化首先體 現在《西班牙：回憶》(Espagne:Souvenirs)一曲的豐富和聲語彙，以及《草原》(La
Vega ) 優美複雜的對位中。而《西班牙之歌》創作於1896年，同屬阿爾班尼士邁
向成熟風格的轉折。第五章 《西班牙之歌》(Cantos de Espana)五首
第一節 創作背景
此曲創作於1896 年，屬於阿爾班尼士晚期作品。阿爾班尼士晚期的鋼琴作品 多為簡單的 ABA 三段體，作曲技巧上，對於主題材料多重複使用而缺乏發展、
變化。而《西班牙之歌》(Cantos de Espana)五首作品中，皆屬於小品式作品，結 構短小簡單，也都有重複動機使用的習慣。各首均有標題，分別為：前奏曲(Prelude)、
東方(Orientale)、棕櫚樹下(Sous le Palmier)、柯爾多瓦(Cordoba)、Seguidillas。
和聲上，使用了全音階、大量地使用調式，並將不同的調式混合，是早期作 品所沒有的現象。利用增六和弦轉至遠系調的方式都是很引人注目的。值得注意 的是，阿爾班尼士運用持續低音(pedal point)來統整和聲色彩的多變以及繁複的音 樂織度，可以觀察到在不同的段落間使用不同的持續低音，成為結構上很重要的 辨識特徵，這種情形在《西班牙之歌》五首中都可驗證。以第一首：前奏為例，
以主屬兩音為其頑固低音音型，【譜例5-1】。
【譜例5-1】《西班牙之歌：前奏曲》，第 1- 4 小節
節奏方面，阿爾班尼士向來以擅長創作鮮明的節奏稱著，在《西班牙之歌》
裡複雜的重音位置與經常交替變換的拍子都是早期作品沒有的。
織度方面，阿爾班尼士早期的鋼琴作品多為主音音樂(homophonic)，而《西 班牙之歌》的織度顯得複雜許多，對旋律的運用以及各聲部間強烈的對比，使得 樂曲充滿了變化，也挑戰了演奏者掌控多聲部的技巧。另外，將不同素材並置的 作曲技巧，使得織度的複雜性更加提升。如西班牙之歌第二首的《東方》(Orientale) 第一主題開頭前四小節以快速三連音組成，曲風活潑，如【譜例5-2】。第二主題 轉為歌唱性的旋律，伴隨十六分音符和三連音，如【譜例5-3】，高低音旋律並行，
旋律的歌唱性與輕巧的動機並存，音樂的豐富性絢麗奪目。
【譜例5-2】《西班牙之歌：東方》，第 1-6 小節
【譜例5-3】《西班牙之歌：東方》，第 7-11 小節
第二節 樂曲分析
第一首
名稱：Preludio- Leyenda (Asturias) 曲式：三段體
架構：A-B-A-Coda 調性：g minor 織體：主音 拍號：3/4
速度：Allegro-Piu lento-A Tempo 總小節數：198
Coda 185-198 VI-iii-iv-i-V7-i-vii7/V-i 14
第一首《西班牙之歌：前奏》一曲，兩個A 段長度相同，且完全反覆，調性 亦相同，B 段長度較短，僅少於 A 段兩小節，而尾奏雖僅十五小節，但涵蓋了 A 和B 段素材，重現第一和第二主題，曲子高潮位在尾奏，將原本六十小節的長度
壓縮，製造出緊湊而強烈的張力。
A 段長度為六十二小節，包含節奏輕快的第一主題，樂句以 4+4 的對稱方式 呈現，反覆兩次，主題a1 與 a 完全相同，僅於第一拍改以八度音程呈現，增加其 音響效果，如【譜例5-4】。
【譜例5-4】《西班牙之歌：前奏》，第 25-26 小節
從37 小節開始的過門，以第一主題前四小節的素材模進，共四次，並以六小 節第一主題第一小節素材作為小尾奏，銜接至B 段。
和聲上，A 段調性維持主調 g 小調，僅有過門處以裝飾屬和絃作為變化，以 傳統的和聲進行為主，沒有轉調。
B 段長度為六十小節，相較於 A 段，長度較短，以第二主題為主要素材，樂句以 4+4 小節對稱方式呈現，但其節奏維持在長-短-短的律動，旋律較為抒情，引用西 班牙民歌，音程以級進為主，展現特殊西班牙小調風情，如【譜例5-5】。
【譜例5-5】《西班牙之歌：前奏》，第 63-70 小節
g: I64 V I III
過門以兩小節長度的節奏型組 即 d 素材為主，反覆五次，
直至112 小節，再現第一主題素材，以變化二度音程為主，三度音程為輔，使旋 律更具變化性，115 小節再現 B 段，旋律相同，如【譜例 5-6】、【譜例 5-7】。
和聲上，B 段調性維持主調 g 小調，但其和聲較多變化，除了以主屬和弦為根 基外，也使用三度下行變化(V-III-I)、減七和絃、借用和絃、半音階下行、和聲外 音等。
【譜例5-6】《西班牙之歌：前奏》，第 87-97 小節
【譜例5-7】《西班牙之歌：前奏》，第 98-106 小節
樂曲最後回到A 段主題再現，尾奏總結兩段特色，以緩板(Lento)呈現民歌旋 律，最後再以行板速度再現A 段動機作為結尾，如【譜例 5-8】。
【譜例5-8】《西班牙之歌：前奏》，第 184-198 小節
第二首
小節，織體為複音織體。主題以，使用三連音節奏作為動機，並以四度音程和聲 為主，展現其濃厚的東方色彩，與其標題相符，貫穿全曲。不對稱樂句形式，如 2+3 小節為其特色使得曲風旋律較為綿長，如【譜例 5-9】。和聲上，以主屬和絃為 其根基，和聲外音、半音為輔而組成，具西班牙風情。
B 段為第二主題，主旋律位在左手，屬複音織體，三聲部旋律交織而成。和聲 上，以主屬和弦為根基，唯至105 小節過門處，和聲變化增加，使其具有接至尾 奏的預備，如【譜例5-13】。而旋律上，皆在六度音內，易於哼唱，具有西班牙 民謠特質。
【譜例5-9】《西班牙之歌：東方》，第 7-16 小節
動機 a 為三連音音型，如【譜例 5-2】；動機 b 為四度和聲音程上行跳音，展 現其獨具風味的東方色彩，如【譜例5-3】。
B 段：以左手呈現第二主題，加上右手輕快的固定節奏，使得旋律線更具有韻 律性，如【譜例5-10】。
第一主題
【譜例5-10】《西班牙之歌：東方》，第 32-37 小節
【譜例5-11】《西班牙之歌：東方》，第 105-116 小節
第三首
名稱：Bajo la palmera( Under the palm tree ) 速度：Allegretto ma non troppo-Andante 拍號：2/4
調性：Eb Major 曲式：三段體
F: I V65 vi6 V7
d : I I iv I iv V
I V I V7/V(同音異名轉調)
架構：導奏-A-導奏-A’-B-A’-Coda
第三首《棕櫚樹下》一曲，2/4 拍子組成，以從容的稍快板(Allegretto ma non troppo)展現其擺盪在樹下的悠然自得氣息，結構上，樂句工整，四小節一樂句，
偶有出現綿長樂句，富於歌唱性。織體屬複音織體；和聲架構以主屬和弦為根基，
加上許多半音階上行(裝飾和絃)、借用和絃及和聲外音，展現其豐富的和聲色彩，
並富有深沈歌的歌唱性，和聲架構與織體豐富，如【譜例5-12】。值得一提的是，
其音色的變化上，具有極大的豐富性，阿爾班尼士也在其譜上清楚了標明了強弱 對比記號。
【譜例5-12】《西班牙之歌：棕櫚樹下》，第 68-72 小節
第一主題動機a 為級進音程、三連音節奏，【譜例 5-13】。動機 b 為三和弦、
附點節奏，【譜例5-14】。主題以三和弦之三連音旋律貫穿，樂句長度較為自由，
旋律綿長，富歌唱性。
【譜例5-13】《西班牙之歌：棕櫚樹下》，第 1-2 小節
【譜例5-14】《西班牙之歌：棕櫚樹下》，第 5-6 小節
Eb: V43 V7 I V9/IV 和聲外音
A 段長度共三十三小節，為 B 段的兩倍，包含第一主題 a，樂句以工整的四小
架構：A-B-C-C’-過門-B- Coda 總小節數：195
<表 5-4> 西班牙之歌：柯爾多瓦舞曲架構
段落 主題 小節數 和聲 總小節數
導奏 1-4 d：III 53
A 第一主題：a 5-12 IV a1 13-20 iv
21-29 iii-vii/vii-i 第二主題：b 30-37 V
c2 125-132 IV6-I43-V/vii7-I64-IV-I64V/vi i7-I64
第四首《科爾多瓦》，為五首《西班牙之歌》中，長度最長，主題最多、最為 豐富的一首。第一主題以三和弦構成，低音為持續低音，以右手高音為主旋律，
運用連續小三和弦轉位，增加其特殊民謠色彩。樂曲結構工整，八小節一樂句，
第二主題、第三主題皆以西班牙民歌旋律為主旋律以西班牙民歌為主體，具有韻 律及歌唱性。織體為複音織體，以三聲部的音樂進行為主，音樂到了後半段則藉 由八度音程進行增加旋律張力，達到樂曲高潮，如【譜例5-15】。和聲架構以主屬 和弦為基底，和聲外音多為半音裝飾音，並以平行調轉調，展現不同風貌。
A 段第一主題 a，高音部以織體較為緊密的三和弦進行，【譜例 5-16】；B 段第 二主題b，由低音部半音階下行呈現，【譜例 5-17】。C 段第三主題：c，在低音聲 部以裝飾音為其特色，使之舞蹈節奏更加顯著。
【譜例5-15】《西班牙之歌：柯爾多瓦》，第 101-105 小節
【譜例5-16】《西班牙之歌：柯爾多瓦》，第 1-8 小節
F: I ii6 vii2 iii ii6 iii
【譜例5-17】《西班牙之歌：柯爾多瓦》，第 53-54 小節
動機c：左手裝飾奏
第五首
名稱：Seguidillas 速度：Allegro 拍號：3/4 調性：F# Major 曲式：二段體
架構：導奏-A-B-Coda
總小節數：138
此曲描述西班牙中西部舊和新卡斯蒂利亞城(La Mancha,Estramadura,Old and New Castile)地區主要的舞蹈。就像其他的西班牙舞蹈，他以吉他和響板作為伴奏 樂器，也像jota 滲入了整個半島地區。另外，Seguidillas 後來發展為來自安達魯西 亞地區賽維利亞城(Seville)的西維拉娜斯舞(sevillanas)。此舞種使用高跟鞋跳舞(荷
行八度音階上行，【譜例5-19】。
B 段以平行調，即 f#小調進行，以動機 b 模進，頻繁地轉調，以遠系轉調為 其特色(f#-d-E)，長度為四十七小節，佔全曲最大篇幅，也是和聲最為豐富的段落，
【譜例5-20】。
尾奏共四十八小節，以A 段動機呈現，不同的是，織體更為緊密，以平行八 度音程進行，且低音聲部旋律也較為豐富，將其樂曲帶至最高潮，以最強的音量 結束全曲。
【譜例5-18】《西班牙之歌：Seguidillas》，第 1-2 小節
【譜例5-19】《西班牙之歌：Seguidillas》，第 15-16 小節
【譜例5-20】《西班牙之歌：Seguidillas》，第 52-69 小節
F# : I f#: i(借用) V/III III
::
V/VI VI(d:V) I
E: V I V I
第六章 法雅
(Manuel de Falla y Matheu, 1876-1946)第一節 生平簡介
一、成長背景
浪漫樂派後期作曲家法雅(Manuel de Falla, 1876-1946)，出生於西班牙南部的 加的斯城(Cádiz)51，父親荷西(José María Falla Franco, 1849-1919)是祖籍瓦倫西亞 (Valencian)的商人，母親薩瓦拉(María Jesús Matheu Zabala, 1850-1919)是位有天賦 的鋼琴家，來自加泰羅尼亞(Catalan)。法雅為家中長子，底下還有弟妹四人，但1885 年，霍亂席捲加的斯城，許多人因病過世；法雅的弟弟貝比多(José María “Pepito”, 1878-1885)和老四塞維多 (Servando, 1889-1889)均不幸因霍亂而夭折。餘下妹妹卡 門(María del Carmen, 1882-1971)與弟弟赫曼(Germán, 1889-1959)，兄妹三人始終保 持著真摯的手足親情。法雅的幼年時期受肺結核之擾，更由於親人的紛紛驟逝， 之緣。法雅曾與母親在聖法蘭西斯教堂(San Franciscon Church)演出由海頓創作，
51 加的斯城位於西班牙最南端，是通往美洲的出口且擁有頻繁的商務貿易活動。根據Ronald
51 加的斯城位於西班牙最南端，是通往美洲的出口且擁有頻繁的商務貿易活動。根據Ronald