第二章 四首箏樂作品分析
第四節 《滬尾階醫館》
《滬尾階醫館》於 2011 年 12 月 17 日在「采風 101」由葉娟礽首演，此場音 樂會也是李志純個人作品發表會，其音樂會名稱為〈臺灣：由古‧至今‧到未來〉， 此音樂會以具有臺灣歷史文化的古蹟及建築物為出發點，設計一系列的臺灣古蹟 作品，72
此作品為古箏獨奏曲，筆者採二部分來介紹：一、樂曲設計理念，二、音響 與意象之間。
其中《滬尾階醫館》為其中一首。
一、樂曲結構分析
《滬尾偕醫館》以一種沒有特定主題、純意念式的作曲手法創作，李志純在 曲中將具有民族特色的樂器、樂風、節奏與西方音樂風格元素予以巧妙地融合，並稱之 為「中樂西奏」的表現形式。73
（一）音高定弦
筆者透過兩個層面分析：（一）音高定弦：透過音 高定弦的分析，試圖了解作曲者對於中樂西奏的設計；（二）曲式結構：透過分段 分解樂曲的架構，深入了解作曲者如何展現中樂西奏的音樂風格。
【譜例 2-4-1】《滬尾階醫館》定弦
72 其古蹟作品六首：分別為《赤崁夕照》(二胡獨奏)、《全臺首學》(絲竹樂)、《大坌 坑與十三行~埋在地底下的聲音》(絲竹樂)、《聖多明哥~紅毛城 多彩多姿的歷史軌跡》(絲 竹樂)、《濃彌東門樓》(笛子、琵琶)、《滬尾階醫館》(古箏獨奏)。
73 「中樂西奏」一詞，一般指的是中國音樂風格的樂曲，用西方樂器來演奏詮釋的一 種表現手法。此處則引自該場作品發表會的節目單說明。
全音音階
全音音階
五聲音階 全音音階
89
此首定弦不同於以往先譜寫樂曲再定弦的方式，作曲家當初考慮作品發表會的連 貫性，以及換箏的麻煩，於此，在創作時，將古箏都使用同一組的定弦，免除換 箏的麻煩。
古箏使用二十一弦箏，在音階定弦，使用三組全音音階音群與一組五聲音階 音群。在全音音階部分，從最低音到最高音依序分為第一組~第三組。第一組音為：
D-E-F#-G#-C，第二組音為 eb-f-g-a-b，第三組音為 b1-c2#-d2#-f2-a2-d3b；五聲音階則 有一組，為 g 宮調式，音階為 g-a-b-d1-e1-g1。
定弦的西方色彩音階多於東方色彩音階，似乎透露著此曲的氛圍是西為主，
東為輔，猶如呼應西方的馬偕，在東方土地的貢獻。
（二）曲式結構
作品《滬尾階醫館》共 100 小節，全曲沒有特定的主題，但經由作曲家李志 純確認，採用「中樂西奏」的方式呈現。其中樂西奏的判斷依據，筆者採用定弦 分析出的兩種音階為基礎，包括東方的五聲音階以及西方的全音音階。於此，若 出現五聲音階片段，如：g 宮調式，若出現 g、a、b 或 g、a 或是 g、a、b、d、e 等皆視為東方素材；反之，若音樂出現全音音階片段或是不協和和弦，將視為西 方素材。其中大二度於兩者音階上皆可看到，在此部分，若樂曲僅小片段出現，
例如：d-e，不足以構成全音音階，則視為東方素材。如此，透過各段落的分析，
試圖了解中樂西奏的分布情形。
段落根據其內容，分為五大段，第一段「序奏」第 1~15 小節，第二段第 16~46 小節，第三段第 47~64 小節，第四段第 65~81 小節，第五段「尾聲」82~100 小節，
各段細節如下表：
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【表 2-4-1】《滬尾階醫館》音階定弦 74
段落 第一段 第二段
曲式 序奏 A 過門
小節數 1-15 16-42 43-46
速度 ♩=60,54 ♩=160 ♩=80
段落 第三段 第四段 第五段
曲式 B
C 尾聲
a 過門 b
小結數 47-64
65-81 82-100 47-52 53-61 62-64
速度 ♩=80 ♩=60 ♩=80 ♩=120 ♩=60
第一段序奏速度標示為♩=60,54，第 1~15 小節，呈現方式為東方素材在下，西 方素材在上。東方素材包括大二度的音程以及和弦式的音組織；前者如第 6 小節 d2b-e2、a-b、d1-e1，第 8 小節 a-b；後者出現在第 13~15 小節的低聲部和弦 g-b-e1、 a-d1-e1、a-b-d1-e1。
西方素材包括全音音階及不協和和弦；前者如第 5 小節，撇開變音 d1♮，即為 全音音階；另第 8、10 小節皆是全音音階；後者如第 2 小節 e2b-d3b大七度、第 13 小節高聲部 d2b-f2-a2增三和弦、第 14 小節高聲部 g1-b1b-d2b減三和弦。
在作曲技法上，第 1 小節高聲部的右手拂音為低聲部左手拂音的倒影【譜例 2-4-2】；第 2 小節採用三連音接著十六分音符後再接著三連音，試圖營造出慢─快
─慢之速度感【譜例 2-4-3】；第 8 小節採用第 5 小節的音型，採用節奏模仿方式呈 現【譜例 2-4-4】；旋律性的線條只出現在第 11 小節，隨著和弦的音值縮小進入樂 曲 A 段。
74 蘇渼雯製表。
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【譜例 2-4-2】《滬尾階醫館》第一段右手與左手拂音呈現倒影
1
【譜例 2-4-3】《滬尾階醫館》第一段第 2 小節速度營造慢─快─慢之感
【譜例 2-4-4】《滬尾階醫館》第一段第 5、8 小節作曲技法─節奏模仿
1.原形 2.變形
5
第二段樂曲 A 段速度標示為♩=160，第 16~42 小節，採用西方素材，呈現於音 階及作曲技法。音階使用全音音階，除了第 26 小節的五連音使用一組全音音階音 群，大部分多融入兩組，如第 16 小節使用 D-E-F#-G#-A#（Bb）、Db-Eb-F-G-A-B 兩 組全音音階的片段【譜例 2-4-5】；另第 17、19、29、32、37、39 小節也都同樣使 用兩組全音音階片段。
【譜例 2-4-5】《滬尾階醫館》第二段兩組全音音階片段
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作曲技法上，特色有二：1.音域的跳動大。其音域最少超過一個八度，如第 23 小節，最多超過三個八度上，如第 17、22、32、37 小節；2.力度的記號。此段 使用斷音、強音，表達不同層次的力度。
第二段過門速度標示為♩=80，第 43~46 小節。作曲家於樂譜中除了使用特殊 符號標示其演奏技法外，另使用文字解說的方式鉅細靡遺的傳達其所要之音響效 果，在此部分使用悶音搖指、拂雁柱左邊絃、拍打等演奏技法。
其中過門第 46 小節為銜接樂句，舖陳樂曲 B 段，採用東方素材。拍數共六拍，
分為三組五聲音階與兩組大二度音程組合。前者分布於第一、二~三、六拍；第一 拍使用 eb為宮音的五聲音階，其音為 eb-f-g-b1b-c；第二~三拍使用 f 為宮音的五聲 音階，其音為 f-g-a-C-D（d1）；第六拍使用 g（g1）為宮音，其音為 g（g1）-a-b-d1
（D）-e1（E）。後者分布於第四、五小節；第四拍音為 E-F#-a-b；第五拍音為 d2b
（d3b）-e2b-Ab-b1，採用大二度【譜例 2-4-6】。
【譜例 2-4-6】《滬尾階醫館》第二段過門第 46 小節採用東方素材
第三段多為東方素材，分為三小段，第一小段主題 a，速度標示為♩=80，第 47~52 小節。在此六小節四聲部中，第三聲部去除變音 eb，音階使用 C 大調音階。
另有五聲音階影子【譜例 2-4-7】，如第 49 小節的第三、四聲部使用 D 為宮音的五 聲音階；第 52 小節第三聲部使用 g1為宮音的五聲音階。
此小段四聲部以卡農的方式呈現。處理上，第二聲部於節奏上模仿第一聲部，
旋律上採用第一聲部的倒影。第三聲部則模仿第四聲部的節奏型態。
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【譜例 2-4-7】《滬尾階醫館》第三段主題 a 採用中的素材
第二小段過門，速度標示為♩=60，第 53~61 小節。此小段使用許多不同的音 響效果，並以文字敘述其音響效果，其中也有五聲音階旋律線條的影子，如第 55、
56、58 小節，其宮音分別為 e2b、g1、eb。
第三小段主題 b，速度標示為♩=80，第 62~64 小節，為樂曲 C 段作銜接，採 用先中後西的素材。在第 62 小節有東方素材影子，去除變音 D 、d2b，其音階使 用 eb（e2b）為宮音的五聲音階音群【譜例 2-4-8】；在第 63~64 小節使用西方素材，
融入一個八度的半音階，兩小節中出現十二個半音【譜例 2-4-9】。於此，先使用東 方素材為樂曲 B 段收尾，再使用西方素材為下一段樂曲 C 段做舖陳。
【譜例 2-4-8】《滬尾階醫館》第三段第 62 小節採用中的素材
【譜例 2-4-9】《滬尾階醫館》第三段第 63、64 小節採用西的素材
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第四段樂曲 C 段速度標示為♩=120，第 65~81 小節，使用教會聖歌《高歌和散 那》（Hosanna, Loud Hosanna）【譜例 2-4-10】。其聖歌有讚美神之意，旋律線條以 移低完全五度的方式展現【譜例 2-4-11】，伴奏使用搖指從高、中、低音襯托主旋 律，筆者將原曲與移位後做一整理，可觀察移位後的節奏不變【譜例 2-4-12】。
【譜例 2-4-10】《高歌和散那》原曲片段
【譜例 2-4-11】《滬尾階醫館》第四段《高歌和散那》變形
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【譜例 2-4-12】《滬尾階醫館》《高歌和散那》原曲與移位對照
（1）原曲
（2）移位75
第五段尾聲速度標示為♩=60，第 82~100 小節，使用教會聖歌《奇異恩典》
（Amazing Grace）【譜例 2-4-13】。旋律不直接使用，而是將《奇異恩典》的旋律 藏於旋律之中【譜例 2-4-14】，筆者將原曲與移位後做一對照【譜例 2-4-15】。
【譜例 2-4-13】《奇異恩典》原曲片段 76
【譜例 2-4-14】《滬尾階醫館》使用《奇異恩典》片段
75 筆者將《滬尾階醫館》中的〈高歌和散那〉以 4/4 拍表示，以利對照。
76 詩歌為首調概念，並多以簡譜記譜，在此以 Eb調表示，以利筆者分析。
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【譜例 2-4-15】《滬尾階醫館》使用《奇異恩典》原曲與移位對照
（1）原曲
（2）移位 77
（三）演奏技法與聲響
此首樂曲不同於李志純所創作的三首箏樂作品，曲中使用許多的特殊記譜符 號營造各種的聲響，並加以文字說明。以下根據其特殊的演奏技法分別敘述之：
1.拂音
其拂音可分為拂音、悶音拂音。其拂音特別之處在於使用雁柱的左側來作聲 響效果。出現在第 3、43、55、58 小節。第 3、55 小節記譜法相同，演奏技法是 拂在雁柱左側，自由的遊走在高、低音【譜例 2-4-16】。第 43 小節，演奏技法雖也 是拂雁柱左側的音域，但是從高音拂至低音，記譜法為「◇」。第 58 小節，其拂 音是從低音往高音，記譜法使用「▼」【譜例 2-4-17】。
悶音拂音出現在第 43、45 小節。前者展現於雁柱右側音域，記譜符號使用「▼」
與「＋」；演奏技法是利用左手手掌的輕按弦面，配合右手從低音區悶拂至高音區，
速度逐漸加快【譜例 2-4-18】。第 45 小節，記譜符號為「●」「＋」其演奏區域也 在雁柱右側；演奏技法為左手悶壓，爾後跟隨右手拂音至高音；其中右手從琴弦
77 筆者將《滬尾階醫館》中的〈奇異恩典〉以 3/4 拍表示，以利對照。
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逐漸移至琴橋彈奏。
【譜例 2-4-16】《滬尾階醫館》左側拂音記譜符號─自由的遊走在高、低音
【譜例 2-4-17】《滬尾階醫館》左側拂音記譜符號─從低音往高音
【譜例 2-4-18】《滬尾階醫館》悶音拂音記譜符號
2.悶音輪指
出現在第 44 小節，記譜符號使用「▽」、「＋」「 」，其演奏的區域在雁柱左 側，演奏技法為左手輕加在琴弦的最左邊，隨著右手的輪指，邊悶壓邊向右移動，
其速度從慢到快，製造出特殊聲響【2-4-19】。
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【譜例 2-4-19】《滬尾階醫館》悶輪指記譜符號
3.拍擊琴弦
出現在第 45、78 小節。前者記譜符號使用「 」、「 」，前者實心長條形為右 手，空心長條形為左手，演奏技法是利用掌心拍打於琴弦上；後者使用實音記譜 的方式，使人明確其所拍之音。兩者拍打的效果猶如製造打擊樂器般聲響【譜例 2-4-20】。
【譜例 2-4-20】《滬尾階醫館》拍擊琴弦記譜符號
【譜例 2-4-20】《滬尾階醫館》拍擊琴弦記譜符號