各版本《夜鶯》圖畫書之初探與色彩規劃

觀看一本書的第一眼概念取決於書的實際外觀，在閱讀之前，外觀已經影響了讀者 本身對於故事所採取的態度。不論是尺寸或是材質，大多數描寫人物故事的書都是高度 比寬度還長，因為主要視角為人類的行為；而寬度比長度寬的尺寸大多用來描寫環境與 主角的影響，因為繪者更有空間去描繪四周的景物與建築。紙張的選擇也會影響讀者對 於故事所抱持的看法，亮面紙材會呈現一種寧靜的氛圍，冷靜且缺乏情感，就如同第三 者的觀點。粗糙面紙材會散發與讀者參與的氛圍，同時紙材較粗的紙材較能製造多層次 光影，觀點就如同親手創造。書籍外觀在讀者尚未閱讀圖畫書時，就已經對故事產生某 種印象與想法。

在圖畫書中，色彩是表達情感的重要元素與表現。色彩也是所有元素中，最能引起 人們的情緒反應以及作用的元素了。藝術家能根據自己的感情與經驗，建立個人獨特的 色彩使用模式，使欣賞者透過作品中的色彩，可以引發自己的感情經驗。就如同安海姆

（1982）曾説：「作為一種表達感情的工具，則落日餘暉或蔚藍天空，沒有一種造型能 夠比得上它，色彩能傳遞強烈的感情乃是毋庸置疑的事實。色彩的效果是太直接、太自 然了，以致於不可能只是由於一種由學習所得來的解釋所產生的產物。」

一、各版本《夜鶯》圖畫書外觀與版式

一本書的第一印象包含外觀與版式，外觀則是封面的設計。版式包含頁數與版本形 式、紙材的選擇等。版式與外觀為構成一本書的整體基調。研究者所研究的八本《夜鶯》

的圖畫書中有關於外觀與版式說明如下（表 4-1-1）：

表 4-1-1 《夜鶯》各版本封面一覽表

版本 封面  

編號   B1-1 B2-1   B3-1   B4-1  

版本

封面  

編號   B5-1   B6-1   B7-1   B8-1  

研究者製表

（一）鹿橋文化版的外觀與版式

鹿橋文化出版社所出版的套書鹿橋童話故事《皇帝的夜鶯》，版式為寬 19.3cm×長 19.5cm，內文共 26 頁，為精裝本。封面底色為淡黃色，封面故事描述為中國皇帝與樹 上夜鶯交談的畫面（B1-1）。紙材的選用為較光滑的水彩紙。

（二）光復書局版的外觀與版式

光復書局出版社所出版的彩色世界童話全集中的《魔笛與夜鶯》為兩個故事所組合 成的一本圖畫書，版式為寬 25cm×長 35cm，內文共 23 頁，精裝本。封面底色為白底黃 色框，封面故事為魔笛男主角與站在樹梢上的夜鶯為上與下關係（B2-1）。紙材的選擇 為水彩紙。

（三）聯經書局版的外觀與版式

聯經書局出版社所出版的莉絲白茨維格圖畫故事集中的《夜鶯》，版式為寬 23.5cm×

長 21.5cm，內文共 30 頁，精裝本。封面底色為米黃色，封面故事為文本中的十二隨從 與夜鶯的圖像，當中夜鶯躲在屋簷上的裝飾品中，顯現夜鶯體態之嬌小（B3-1）。紙材 的選擇為較粗糙的水彩紙。

（四）臺灣麥克版的外觀與版式

臺灣麥克書局出版社所出版世界音樂童話繪本中以史特拉汶斯基《夜鶯》為劇本，

版式為寬 25cm×長 30cm，內文共 28 頁，精裝本。封面底色為黃色，封面故事為中皇帝 沈醉的聽著小夜鶯高歌，背後為富麗堂皇的宮殿（B4-1）。紙材的選擇為較粗糙的素描 水彩紙。

（五）上誼文化版的外觀與版式

上誼文化出版社所出版安徒生童話典藏系列之《夜鶯》，版式為寬 22cm×長 29cm，

內文共 30 頁，精裝本。封面底色為黃色，封面顏色為淡淡的米黃色，封面故事為中皇 帝愉悅的與夜鶯在對話，在奇花異草的後花園中，皇帝神情愉悅雙手微張，夜鶯低頭聆 聽，互動良好（B5-1）。紙材的選擇為光滑的素面水彩紙。

（六）格林文化版的外觀與版式

格林文化出版社所出版安徒生 200 年珍藏繪本系列之《夜鶯》，版式為寬 21.5cm×

長 29.5cm，內文共 32 頁，精裝本。封面底色為暗色系的藍色，封面故事為夜鶯庾機械 夜鶯站在同一金屬架子上，兩者都在引吭高歌，較勁意味濃厚（B6-1）。紙材的選擇為 光滑的高磅數紙。

（七）上人文化版的外觀與版式

上人文化出版社所出版上人文化精選優良圖畫書之《夜鶯》，版式為寬 21.5cm×長 28.5cm，內文共 42 頁，精裝本。封面底色為銘黃色，封面故事為右半邊為背面為側面 的皇帝背影，左手舉起與夜鶯對談，夜鶯回頭看著皇帝（B7-1）。紙材的選擇為粗糙的 高磅數紙。

（八）人類文化版的外觀與版式

人類文化出版社所出版的安徒生童話系列之《皇帝與夜鶯》，版式為寬 22.5cm×長 26.5cm，內文共 14 頁，平裝本。封面底色為靛青色，封面故事為右半邊為竹林與開口 唱歌的夜鶯，左下方則為依著欄杆，拖著腮摸著中長鬚的皇帝，態度悠閒，神情愉悅的 聽著夜鶯美妙的歌聲（B8-1）。紙材的選擇為光滑的印刷紙。

二、各版本《夜鶯》圖畫書之整體色彩規劃

每一種色彩都有引起觀者產生某種情感的作用，而圖畫中的色彩配置，經由不同的 色彩搭配，色調設計，或形成單一系統的暖色、寒色、或中性色、或形成複合系統的對 比色、互補色、甚至繽紛的色彩大組合等，這些方式所帶來的視覺效果都各有特色，能 夠營造特殊的感覺氣氛，讓讀者經由畫面的色彩交互作用，感受蘊含在主題內容中的情 感訊息（徐素霞，2002）。

（一）鹿橋文化版的整體色彩規劃

鹿橋文化出版《皇帝的夜鶯》的色彩規劃以暖色性作為基底，搭配故事情節營造出 起伏。主要色彩變化為：咖啡褐→米黃→黃褐→紫藍→紫紅→藍綠，藉由色彩的互補與 和諧，整體的色調變化由亮→亮→亮→暗→暗→亮。亮的顏色是代表明快的情節及轉機 情節，較暗及清楚的背景代表故事情節轉入危機或心情陷入低潮。在翻頁的同時，除了 情節的變化，色彩變化與情境營造有助讀者融入故事圖畫中的重要要素之一（圖 4-1-1）。

圖 4-1-1 鹿橋文化版本之圖畫書頁面色彩規劃

鹿橋文化版使用暖色作為底色，讓畫面具有重量感，使得觀者對於故事情節較 於關心，但繪者使用純度色彩不高，讓整體色彩呈現樸素感。對於主角的描寫，特 意利用高明度的色彩使其主角凸顯。另外，畫面中出現了許多紫色與混合色，讓整 體色彩帶有異國風情。  

（二）光復書局版的整體色彩規劃

光復書局出版《夜鶯》的色彩規劃是以紅暖色性作為基底。主要色彩變化為：藍綠

→橘紅→藍紅→黃紫→綠紫→紅藍，雖然具有對比色，但繪者藉由色塊的大小來表現，

整體的色調變化由亮→亮→亮→暗→暗→亮。以明快的色彩步調與復古的筆觸帶領故事 情節，在死神降臨時，四周皆會降低明度，而在死神離開後世界又再度充滿光明（圖

4-1-2）

圖 4-1-2 光復書局版本之圖畫書頁面色彩規劃

光復書局此書雖以紅暖色為基調，但卻留白的部份佔了大部份。白色具有冷 感，與整體色調中和後變成了中性，畫中的主角與情景皆以高明的色調呈現，使 畫面產生明快感，加速讀者閱讀書籍的節奏性。繪者使用純度較高的色彩，讓角 色活潑不少。  

（三）聯經書局版的整體色彩規劃

聯經書局出版《夜鶯》的色彩規劃是以暗灰或土黃作為基底，搭配故事情節營造出

起伏。主要色彩變化為：淡黃→米黃→黃褐→暗灰→米黃→暗灰，藉由色彩彩度的降低 與升高來暗示情節進行的快慢，整體的色調變化由亮→亮→亮→暗→暗→亮。繪者擅於 運用畫紙本身的白與顏色之對比，製造出與眾不同的色彩配色和個人風格。使讀者閱讀 時通常會受到色彩的潛在影響，受到明亮的色彩與光線影響而開始推測情節（圖 4-1-3）。

圖 4-1-3 聯經書局版本之圖畫書頁面色彩規劃

聯經書局採用整體色調較為微弱，對比色的明度也降低。整體帶給讀者一股淡淡的 憂鬱氣息，但無形之中也會帶有沈靜的感覺，這種淡淡暈染的彩度，恰巧與中國道家思 想相似，繪者雖使用彩色版的繪製，但卻呈現無彩色版的樸素感。

（四）臺灣麥克版的整體色彩規劃

臺灣麥克出版《夜鶯》的色彩規劃是以淡黃作為基底，搭配白天或晚上以色彩營造 天氣與皇帝心情轉折變化色彩明度。主要色彩變化為：淡黃→淺米黃→淡綠→深藍→淺 藍→暗灰→明黃，故事節奏越快，版面背景越清晰。整體的色調變化由亮→暗→亮→暗

→暗→亮。繪者根據故事情節給予色彩顏色，當情節越快顏色越乾淨筆觸更俐落，最後 一幕畫面整體出現大片黃色屋簷，讓人了解結局是十分喜悅（圖 4-1-4）。

圖 4-1-4 臺灣麥克版本之圖畫書頁面色彩規劃

臺灣麥可版整體色彩以淡黃色為基底，代表微微的信心與希望，後來轉變成咖啡色 調給人安定沈穩的感覺。整體顏色規劃清淡且具透明感，暖色系會帶給人乾燥的感覺，

繪者的場景設定似乎就在乾燥的北京，這點與歷史事蹟不謀而合。透過背景的低純度，

令人感覺心胸的無限寬廣。

（五）上誼文化版的整體色彩規劃

上誼文化出版《夜鶯》的色彩規劃是以白色性作為基底。主要色彩變化較為沈著，

變化如下：紫綠→淺綠→赭黃→淺紫→棗紅→橘紅，雖然色彩變化繁多，但繪者藉由彩 度的降低，讓整體色調趨於緩和，整體的色調變化由暗→亮→亮→暗→暗→亮。以統一 的步調與筆觸帶領故事情節，惟在死神降臨時，四周皆明度、彩度一起降低，而在死神 離開後，宮廷內外皆呈現明亮的氣氛（圖 4-1-5）。

圖 4-1-5 上誼文化版本之圖畫書頁面色彩規劃

上誼文化版的色彩以冷色調為主軸，其中以墨綠色的相近色居多。這會使畫面因對 比色色調減弱成為低明度基調，會產生淡淡的憂鬱感。加上對比的色彩與純度皆不高，

使得整本書的整體效果呈現沈靜且憂鬱。

（六）格林文化版的整體色彩規劃

格林文化出版《夜鶯》的色彩規劃是以冷色性作為基底。主要色彩變化為：淺墨綠

→墨綠→棗紅→藍綠→石綠→淺灰→咖啡黑→淺黃，雖然色彩眾多但是彩度低不影響畫 中主角，整體的色調變化由暗→暗→亮→亮-→暗→暗→亮。繪者一開始以較暗的色彩 描述平淡無奇宮廷的生活，之後以明亮的色彩描繪代表夜鶯到來後，後來死神降臨將氣 氛凝結到黑暗的世界，後來因皇帝被拯救了後前方一片光明（圖 4-1-6）。

圖 4-1-6 格林文化版本之圖畫書頁面色彩規劃

圖 4-1-6 格林文化版本之圖畫書頁面色彩規劃