第五章 反饋
第二節 修訂
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第二節 修訂
初稿：2018 年 8 月於北京。
修訂 1：對主角安安及其母親進行電話和網路採訪，補充“母親回家照顧生病 的外公”、“安安與小陸分手後”、“外婆的往事”等情節敘事的具體細節，
2018 年 8 月於北京。
修訂 2：文獻閱讀及觀點書寫，理清議論邏輯，2018 年 8 月於北京。
修訂 3：再次對安安進行電話採訪，深入探討女性議題及相關內容，補充和修 改其觀點與意見，2018 年 10 月於杭州。
修訂 4：其他人物訪問，向同學和朋友征詢事例，豐富敘事，2018 年 11 月於杭 州。
修訂 5：引用的數據及資料補充，添加新的統計結果和相關分析，2018 年 11 月 於杭州。
修訂 6：根據試閱反饋進行修整，填補人物形象，補充事實細節，2018 年 12 月 於台北。
修訂 6：增添更多故事性細節，錯別字、語病及措辭不當的修正，2018 年 12 月 於台北。
修訂 7：補充敘事內容，“安安與母親的爭吵”、“安安與小陸的家長會面”
等情節的細節內容，修訂參考書目，2018 年 12 月於台北。
修訂 8：修改、刪除不適當的用詞用句、修整結尾，2018 年 12 月於台北。
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第三節 發展計劃
一、改寫及新作
作品《上門》最大的遺憾與不足之處在於，其最終呈現的形式更近似一篇 規範的“論文”，而不是真正意義上的文學。由於缺少足夠豐富的臨場觀察，
和更深入的訪談、田野調查，使得寫作中缺失了對生活現場當下的擬仿捕捉。
因此，擬將本文進行下一步的改寫，添加更多的觀察和書寫對象，並且對他們 進行跟蹤式的生活觀察，盡可能地讓觀眾代入旁觀者的視角，以故事代替辯 論。在集齊對多個對象的觀察所獲得的真實事例後，嘗試寫作當代獨生女的集 體群像，以更全面的傳達出我們生活中的情境、故事，讓觀眾更能“聽見、看 見、想像、感受”到我所要傳達的主題。
二、投稿及發表
改寫本文後，考慮在此基礎上改編為小說或電影劇本，進行投稿或發表。
參考項目：
1、《南都周刊》投稿：南方都市報出品，南方報業傳媒集團主管，關注都市精 神，以故事文本、獨特視角演繹都市現象，以顛覆理念、網絡方式介入都市進 程。
2、鲤· 匿名作家计划：由騰訊·大家、理想國、《鯉》主題書系主辦，蘇 童 、 畢 飛 宇 、 格 非 擔 任 評 委 的 的 文 學 比 賽 ， 開 放 大 眾 參 賽 通 道 ， 提 交 5000-20000 字的中文短篇小說，獲勝者可獲發表機會。
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麗莎·阿祖洛斯（導演）（2010）。巴黎 LOL：我的青春我的媽【影片】。(法國)。
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伊娃·愛洛尼斯科（導演）（2011）。我的小公主【影片】。（法國）
是枝裕和（導演）（2015）。海街日記【影片】。(日本)。
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范永東、盧釗凱（導演）（2016）。鏡子【影片】。（中國大陸，CCTV 電視台）。
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附錄二：圖表索引
圖 1：老江津人民公園、人民電影院及城關醫院影像 圖 2：2012 年江津新城航拍
圖 3：90 年代背景的西單百花市場、動物園公車總站、甘家口街景 圖 4：友誼賓館外觀、員工宿舍、及筒子樓內部影像
圖 5：21 世紀初的北京王府井百貨、支持申奧萬人長跑、沙塵暴中的天安門 圖 6：荷花市場、東單新華書店、海澱醫院住院部
圖 7：羅蘭·巴特的敘事結構分類 圖 8：作品《上門》的主題結構導圖 圖 9：作品《上門》的情節結構導圖 表 1：時代與地域背景紀要（1990-2018）
表 2：作品《上門》中的主要人物小像 表 3：作品《上門》中的重要事件梳理 表 4：作品《上門》試閱評量表