琵琶大曲

以結構為分類基準，相對於小曲，琵琶大曲，指稱的是篇幅較長、連篇的獨奏 樂曲，也呈現以整體性、經過藝術處理的樣貌。 琵琶大曲之分類目前最早可循之 譜本仍是華秋蘋《琵琶譜》，於南北派之彙整曲目中均有大曲一類樂曲，分別收錄

〈十面〉、〈月兒高〉、〈海青拿鵝〉等六首大曲，至李芳園《琵琶新譜》共收錄、

也僅收錄有十三首大曲， 至今，琵琶大曲的數量至少超過有二十首，大曲的內容 在時間的累積下越來越豐富，本節將從大曲曲目與體裁形式來做討論。

一、 曲目

經初步整理大曲之曲目生態表，現存的明清琵琶大曲，扣除同曲異名、或同名 異曲的話共有三十餘首，收錄這些樂曲的譜本有刊本華秋蘋《琵琶譜》（1819）、

李芳園《南北派十三套大曲琵琶新譜》（1895）、沈肇洲《瀛洲古調》（1916）、

沈浩初《養正軒琵琶譜》（1929）、王露《玉鶴軒琵琶譜》（1920）、《汪昱庭琵 琶譜》（2003），還有一些具代表性的抄本包括有《閑敘幽音》（1860）、檀槽集

（1842）等。

由於明清琵琶曲在不同的譜本中同樣存在著同曲異名或 同名異曲的現象，

「同名同曲」一類樂曲，其內容會因不同發展脈絡而稍有不同，但仍不脫此樂曲的 大框架，如〈十面〉；「同名異曲」一類樂曲一類樂曲較無異議，從內容看就是不 同樂曲，比如《琵琶譜》〈月兒高〉與《養正軒琵琶譜》〈月兒高〉；「異名同曲」

一類樂曲雖為相異的曲名，但就內容是一樣的，此處的一樣也是略有八成相似即為 同曲，比如《琵琶新譜》中的《陽春古曲》與《養正軒琵琶譜》的《陽春白雪》。

下面將先進行大曲的曲目對照，位於同一列的即同首樂曲，呈現有異名同曲的 現象，不同列即不同曲，呈現也有同名異曲的狀況。

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構的本質，今常被演奏的版本有劉德海所整理的《青蓮樂府》（選段），僅取〈鳳 求凰〉、〈風入松〉兩段演奏。

小曲連綴琵琶套曲還有《塞上曲》與《陽春古曲》等，皆出於《李氏譜》，前 者自華秋蘋《琵琶譜》中取五個小曲連綴而成的套曲，後者為李芳園從《閑敘幽音 琵琶譜》《慢商音》、《六板》等曲中，取出多段同屬六十八板的樂曲加上尾聲重 構而成，並賦以新名《陽春古曲》，因李氏有好託古的習慣 ¹¹⁶，故此曲雖可謂為 當時之新曲，但仍在曲名上加了「古」字以提高雋永之感。

（二） 連綴變奏多段體

為結構上較大、樂曲之段落數量較多，樂段與樂段之間具有連結性，於整體速 度、結構、鋪成上，均呈現歷時性與藝術化處理的一類樂曲，如〈十面埋伏〉、〈月 兒高〉與〈霸王卸甲〉等。從內容觀之，在多段體的琵琶大曲，曲牌的使用經常可 見，許多旋律素材多來自於曲牌，或從曲牌變化發展而來，同樣為做曲牌的連綴與 小曲連綴不同，琵琶小曲是可做單獨演奏用，器樂化的曲牌僅在其被使用的樂曲中 彈奏，不可做單獨彈奏用，且在發展的過程當中有些段落會逐漸模糊曲牌間的分隔，

雖然並非每一個曲牌都可確切地指出其源頭，但從譜字與旋律上仍具有部分曲牌 音樂的特色，據本研究，即如樂句中的詩詞律動結構。

以〈霸王卸甲〉與〈月兒高〉的內容來做說明，前者主要以變奏形式構成樂曲，

後者則以曲牌連綴而成。從樂曲內容觀之，〈霸王卸甲〉最早見於《華氏譜》，共 12 段，多數段落只標明次序，有些段落前面註記有「過文」、「小吹」與「金毛獅 子」等文字，而樂曲的發展主要依據特定骨幹旋律進行板數、節奏法、節奏律動上 的變奏與變化。

116 中央民族音樂學院民族音樂研究所編，〈後記〉《南北派十三套大曲琵琶新譜》，（新華書局，

1955）：2。

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（三） 絲竹鑼鼓循環體

為琵琶音樂於庶民生活醞釀發展的最好證明。絲竹鑼鼓循環體即是運用 吹打 素材於琵琶曲當中，以一段鑼鼓、一段絲竹的形式呈現，以〈龍船〉一類樂曲為代 表，為鑼鼓曲牌與器樂、聲樂曲牌交替出現所構成，通常旋律部分呈現以完整的曲 牌、民間小曲，如張步蟾〈龍船〉中應用了蘇州彈詞的曲牌如【羅漢錢】、江南絲 竹〈花六板〉等曲調，呈現以琵琶之語法與彈奏風格，並以琵琶非樂音技法模擬鑼 鼓效果與旋律交相出現。

以外，屬於此類結構的還有《燈月交輝》¹¹⁷與〈水龍吟〉等，兩者均收錄在《養 正軒琵琶譜》當中。〈水龍吟〉收錄在《養正軒琶琵譜》1938 年的修訂稿當中，由 林石城補錄上去，是從同名鑼鼓曲改編而成，由五個不同的「鑼鼓段」 與五支曲 牌交替進行而成曲。《燈月交輝》於《養正軒琵琶譜》中還附有鑼鼓譜，即本曲原 是與鑼鼓一同演奏的樂曲，後《汪昱庭琵琶譜》也收有此曲，但刪去了鑼鼓譜，今

《養正軒琵琶譜》之譯本也多無附鑼鼓譜。雖然如此，琵琶部分仍有鑼鼓素材應用 於其中，且為固定的節奏型，不似〈龍船〉是由多個鑼鼓片段穿插而成，而《燈月 交輝》的固定鑼鼓節奏也成為辨識樂曲結構的重要片段。

譜例 2-12：《燈月交輝》〈跨海東征〉之固定鑼鼓節奏型

而於此類結構下的曲牌也多與原來的形式相差無幾，略有縮擴增減，參照譜例 2-14 可見琵琶曲中對於原曲牌素材並未有太多的更動改變，僅在樂句末端稍作擴 板或增添過門，實際上原曲牌之形式是相當清楚的。

117 為曲牌連套，故用《》。

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譜例 2-13：張步蟾《龍船》〈湘江浪〉與曲牌〈羅漢錢〉旋律對照

絲竹鑼鼓循環體是體裁也是曲式，以〈龍船〉為例， 今日被稱為〈龍船〉的 樂曲有三首，除前述張步蟾〈龍船〉外、還有林石城根據此範式與民間音樂整理的

〈龍船〉與華彥鈞所編之〈龍船〉，其內容組成均是一段鑼鼓、一段曲調，此曲式 具有適應性與在地性很強，故三首〈龍船〉的音樂素材都是樂人根據其經歷而彈奏 出的龍船，如張步蟾本身是彈詞樂人，自然在其樂曲中會應用彈詞的曲牌素材。

通過對於樂曲分類的討論，立基於結構基準來對琵琶小曲、大曲進行體裁整理 與歸納，下面將同樣依據客觀的結構層面為基準，由小而大展開明清琵琶樂曲的曲 譜分析，並對照以其當代詮釋，進入本研究之研究主體部分。

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