透過樂譜的對照與梳理，經分析，「武板」、「快板」一類樂曲，於實際演奏 上與原譜實際上相差不多，多應用以右手演奏技巧與節奏之繁簡變化來增添聽覺 上的豐富感。從內容觀之，「武板」樂曲不等於速度較快，根據在於其於每板之中 所添加的節奏花音是較繁滿的。《瀛洲古調》「快板」樂曲之呈現並不在於旋律花 音與節奏內容的添加，原譜與今日可查演奏譜差異性不高，且由同一旋律素材發展 而成的比例高，旋律之發展變化與演奏技法相關，故本研究認為「《瀛洲古調》快 板類樂曲應具有一定的功能性」，也是與《瀛洲古調》慢板類樂曲最大的差異。而
「文板」、「慢板」一類樂曲於內容上旋律加花的現象較多，以樂曲之主要構成音 為核心來進行潤飾，潤飾音多為對前面譜字的延續或重複，此外，左手之演奏技法 於「文板」、「慢板」一類曲目的應用比例高，擅用左手之輕攏慢撚、吟揉注綽。
而此類樂曲也在發展的過程中被進行藝術化的處理，如〈飛花點翠〉
第二節 琵琶套曲《塞上曲》例析
《塞上曲》一曲最早見於清光緒二十一年（1895）李芳園的《南北派十三套大 曲琵琶新譜》中，由五段樂曲構成，分別為〈思春〉、〈昭君怨〉、〈泣顏回〉、
〈傍妝台〉與〈訴怨〉，而這些小曲早在清嘉慶二十四年（1819）的華秋蘋《琵琶 譜》中可見其蹤跡，本為五首可被獨立演奏的小曲，直到李芳園將這五首旋律內容 較相仿的樂曲組合成套，並托古為王昭君所作，並命名為《塞上曲》，傳世至今，
是描述女性內心世界為主的樂曲，端莊不俗，含而不露。
錄有〈塞上曲〉相關曲譜之譜本，除以隻曲形式收錄的華秋蘋《琵琶譜》，以 及以套曲形式收錄的李芳園《南北派十三套大曲琵琶新譜》之外，在《瀛洲古調》、
《養正軒琵琶譜》與《汪昱廷琵琶譜》中也收錄有此曲之音樂內容，其中以《汪昱
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148 表 3-9：與《塞上曲》相關之隻曲概況表
曲名 排序 121 調性 體裁 122
思春 1 小工調 第一類八板變體
昭君怨 2 小工調 第一類八板變體
泣顏回 15 小工調 第一類八板變體
傍妝台 3 小工調 第二類八板變體
訴怨 11 小工調 第一類八板變體
1. 〈思春〉
〈思春〉是華秋蘋《琵琶譜》〈卷中〉，浙江陳牧夫傳譜，屬正調定弦，共六 十八板，樂曲共可分為八個樂句，結音在「合」，為小工調徵音，為八板體結構中 的第一類八板變體，從旋律構成與拍法明顯取材於〈八板〉第三、四樂句的旋律，
並利用「去工添凡、去五添乙」的方式變化構成樂曲之主要旋律，今多譯以一板為 一小節，一小節由兩拍構成。
譜例 3-19：《華氏譜》〈思春〉
121 均為《琵琶譜》〈卷中〉之樂曲，為〈卷中〉目錄之排序。
122 根據本研究所分析結果。
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學者葉棟曾於其著作《民族器樂的體裁與形式》一書中進行過分析，葉棟之樂 譜樣本主要參照《雅音集》中楊蔭瀏之華秋蘋《琵琶譜》譯本，然因楊氏將兩板譯 為一個小節，故葉棟所分析的小節數與斷句與實際彈奏的狀況是有差異的，葉棟的 分析如表 3-10：
表 3-10：葉棟〈思春〉之結構關係123
從葉棟的結構表中可見結音另有「角羽－商商－角羽－商羽」的結音分析一行，
是因為今日之〈思春〉有被轉譯為 C 調記譜的情況，故葉棟為兼顧兩者，便均呈 列於表中。〈思春〉一曲實際上利用了「借字」手法，雖然定調於小工調（即 D 調），
實際上聽起來確實是四字調（即 C 調）之感，故亦有今日演奏譜，如林石城整理 的《養正軒琵琶譜》〈思春〉、承《汪昱廷琵琶譜》陳永祿演奏譜的〈塞上曲〉與 劉德海演奏譜〈塞上曲〉等均將樂曲從小工調（D 調）轉譯為四字調（C 調），故 葉棟之分析才呈現有兩種結音，然樂曲曲調之發展脈絡確實是建構在小工調上，也 是此曲調成曲的由來。而關於移調記譜的現象是二十世紀以來才有的情況，無論林 石城所譯、所整理的〈思春〉或汪昱庭學生們各自整理之《塞上曲》演奏譜，都有 移調記譜的現象，然於本研究中，則是以傳統定調為準。
此外，樂曲實際上是以一板一小節的律動在進行彈奏，應該是將一板理解為一 小節較為合理，故應按板數來分析為好，故原葉棟所分析的「承」部中的板數應為
「14+8、6+8」的組成，但即便如此，也與實際的狀況有所不同，經筆者分析華秋 蘋《琵琶譜》〈思春〉之結構應如表 3-11：
123 葉棟，《民族器樂的體裁與形式》（上海：上海音樂出版社，1983）：232。
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對旋律做了細部的處理。為製譜之方便與對照，故將原譜字譯為五線譜呈現，並從
「頭身尾」三段結構中各取樂句來進行論述。
首先是結構與旋律骨幹相同的片段，即全曲的頭八板（樂句 I），參見下頁譜例 3-20。從譜面上清楚可見是以四板構成一單位，八板一樂句，結構為「4+4」，且 從對照中亦可辨明骨幹音之所在。
譜例 3-20：〈思春〉前八板之對照，譯以一小節一板
接著來比對三段中相異的樂句來看內部的擴縮情形，首先是樂句 II，從譜例 3-21 中可見唯《養正軒琵琶譜》將第九、十板做了「縮板」的動作，使得本樂句僅 由七板構成，經多方校對與參照，並無漏點板的可能性，確為縮板。
譜例 3-21：〈思春〉樂句 II 之對照（第 9~16 板）
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中段樂句 V，由十二個板所構成，雖然於板的數量均相同，但於句構上則呈現 有差異，五個譜本中唯有《汪昱庭琵琶譜》〈思春〉呈現以「5+4+3」的句構，結 音分別都在宮音與徵音上，其他四個譜本則呈現以「5+3+4」的構成，但從對照中 可見李芳園對於骨幹音的位置稍有調整，也模糊了原有的樂句感，下面參照譜例 3-22。
譜例 3-22：〈思春〉樂句 V 之對照
最後是結尾部分，《養正軒琵琶譜》把自樂句 II 與樂句 IV 縮減下來的兩板，
分配給最後兩個樂句，各以九板做收；《瀛洲古調》的〈思春〉中也同樣有此縮擴 板的情形，在樂句 IV 縮了一板，並在末樂句擴充一板。然而，兩譜所使用方式並 不同，前者是延續前音應答，後者則是擴充了內容，參照譜例 3-23。
153 譜例 3-23：〈思春〉樂句 VIII 之對照
2. 〈昭君怨〉
〈昭君怨〉是華秋蘋《琵琶譜》〈卷中〉，文板類樂曲的第二首樂曲，屬正調 定弦，共六十八板，今多譯以一板為一小節，一小節由兩拍構成。為〈塞上曲〉中 的第二首樂曲，不同於〈思春〉，在〈昭君怨〉被納進《塞上曲》的過程中，《李 氏譜》對樂曲的內容稍作了調整，並被汪昱庭譜所承繼，首先參照〈昭君怨〉之原 譜，如譜例 3-24。
譜例 3-24：《華氏譜》〈昭君怨〉
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〈昭君怨〉為將八板頭放到句尾的第一類八板變體的樣式，呈現以「頭身 尾」
三段，結構上於《華氏譜》、《瀛洲古調》與《養正軒琵琶譜》於樂句的結構與結 音呈現出一致的情形，《李氏譜》改動了樂句 IV 的句法結構與結音，而《汪昱廷 琵琶譜》承《李氏譜》之處理，參照下面表 3-13。
表 3-13：〈昭君怨〉樂曲結構表
樂句 I II III IV V VI VII VIII
華、瀛、
養
板數 8 8 12 8 8 8 8 8
結構 4+4 4+4 5+7 3+5 3+5 4+4 4+4 4+4
結音 商 徵 宮 宮 宮 宮 商 徵
李、汪
板數 8 8 12 8 8 8 8 8
結構 4+4 4+4 5+7 4+4 3+5 4+4 4+4 4+4
結音 商 徵 宮 商 宮 宮 商 徵
段落關係 頭 身 尾
實際從譜面對照更可觀察出譜本間的關係，同樣從「頭身尾」三段各取樂句來 做對照，首先是樂句 I，全曲的頭八板之對照，譯以一小節一板。
譜例 3-25：〈昭君怨〉樂句 I 之對照
下面是全曲為一於句法結構與結音有相異的樂句 IV 之對照。
155 譜例 3-26：〈昭君怨〉樂句 IV 之對照
最後看樂句 VIII 之對照，，譯以一小節一板，五個譜本之框架大抵相同，唯 在譜例 3-27 倒數第三小節處（即全曲第 66 板），由於加花音之選擇而稍有節奏 與旋律走向上的差異。
譜例 3-27：〈昭君怨〉樂句 VIII 之對照
3. 〈泣顏回〉
〈泣顏回〉是華秋蘋《琵琶譜》〈卷中〉，文板類樂曲的第十五首樂曲，屬正 調定弦，共六十八板，於李芳園後成曲的《塞上曲》中為第三段【湘妃滴淚】，樂 曲收音在「合」，為小工調徵音，屬八板體結構中的第一類八板變體，今多譯以一 板為一小節，一小節由兩拍構成。先一覽小曲〈泣顏回〉之原譜，如譜例 3-28。
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諸譜的樂句結構與句法結構各稍有縮擴，變化主要聚集在樂句 IV 至樂句 V 上，
尤其以《養正軒琵琶譜》、《汪昱庭琵琶譜》各在四個樂句上做了縮減，從上表觀 之，各樂譜對樂句之處理大約僅是一板縮擴之差異，下面將實際對照樂句以觀察之 間關係，將取樂句 I、IV、VI 與 VII 等四個樂句來進行比對。首先是全曲的頭八板
（即樂句 I）之對照，不論各譜對音有怎樣的潤飾，樂句「4+4」之結構仍是清晰可 見，骨幹旋律相當明顯。
譜例 3-29：〈泣顏回〉樂句 I 之對照
樂句 IV 基於「5+3」之內部結構，《瀛譜》與《養譜》均稍微延展了前半部 的尾音而成「6+3」之結構。
譜例 3-30：〈泣顏回〉樂句 IV 之對照
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中段樂句 VI 是擴縮較多，且呈現有「3+5+4」、「3+5+3」與「2+5+4」等三種 樂句的內部結構，《華氏譜》為十二板的「3+5+4」的內部結構，《李氏譜》、《養 譜》與《瀛洲古調》均在末端縮一板，呈現以十一板的「3+5+3」的樣態，《汪譜》
則在一開頭進行縮板，呈現以十一板「2+5+4」的內部結構，參照譜例 3-31。
譜例 3-31：〈泣顏回〉樂句 VI 之對照
由於前面部分的《養譜》與《汪譜》較其他譜本多縮了一板，兩者均於樂句 VII 補回一板，於前半句的句末，構成「5+4」的內部結構。
譜例 3-32：〈泣顏回〉樂句 VII 之對照
此外，從旋律上可見〈泣顏回〉與〈昭君怨〉有相似之處，「合乙 乙上 尺 尺」的旋律樣態重複出現，比較兩曲便知，兩曲的差異主要體現在樂句的內部組成 變化上。
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4. 〈傍妝台〉
〈傍妝台〉是華秋蘋《琵琶譜》〈卷中〉，文板類樂曲的第三首樂曲，屬正調 定弦，共六十八板，於李芳園後成曲的《塞上曲》中為第四首樂曲【妝台秋思】，
《汪昱庭琵琶譜》中同樣稱為【妝台秋思】，於《養正軒琵琶譜》與《瀛洲古調》
中則維持原小曲之名。
譜例 3-33：《琵琶譜》〈傍妝台〉
〈傍妝台〉之結構於葉棟的分析中為具有引子與尾聲的三段體結構，其分析乃 根據 1979 年上海文藝出版社的《琵琶獨奏曲集》第一集曲譜，結構分析如下
〈傍妝台〉之結構於葉棟的分析中為具有引子與尾聲的三段體結構，其分析乃 根據 1979 年上海文藝出版社的《琵琶獨奏曲集》第一集曲譜，結構分析如下