明清琵琶樂曲：樂譜與詮釋之間關係之研究

全文

(1)國. 立. 臺. 灣. 師. 範. 大. 學. 音樂學系博士班音樂學組學位論文. 明清琵琶樂曲：樂譜與詮釋之間關係之研究 Study on Ming-Qing Pipa Music: the Relationship between Score and Interpretation. 指導教授：呂錘寬教授研究生：蘇筠涵撰. 2019 年 8 月.

(2) 致謝辭. 回顧本論文之撰寫，其中有很長的時間在思考題目，在題目確定之後又煩惱著該如何展開，花了相當多的時間做資料蒐集、整理與篩選的工作，也消耗了很多腦細胞於釐清想法與現實之落差，困擾於思緒卡關與暢通間的不可預期，開心於看懂樂譜並嘗試彈奏的研究樂趣，惱怒於 word 格式的調皮搗蛋，一步一步地總算來到論文最後的階段。從無到有，一本論文之生成真是不容易。感謝我的指導教授呂錘寬老師，身教言教地引導著我逐漸紮實研究的基本工夫與態度，不厭其煩地指導著這個不甚靈光的學生，並給予信任與支持，深深感激。老師對於研究的堅持與嚴謹，對於傳統音樂研究之深入，逐漸開啟我更多的視野並拉回一些過於隨性之本性。感謝我的琵琶恩師王世榮教授，他對於音樂的深度、遠見與見識影響了我之於琵琶音樂的諸多觀點與想法，刺激著我要去落實。謝謝給予本論文指導的各位評委老師：呂郁秀教授、施德玉教授、莊文達教授、黃玲玉教授與錢善華教授，謝謝老師們專業的意見與提點，指出我視而未見之區塊，使本論文得以更加完整，衷心感謝。謝謝師大的求學環境與教過我的每位老師，在工作多年之後重返校園唸書，實在獲益良多並感到深深地幸福。研究過程的箇中滋味著實難以精確形容，感謝好同學、好夥伴麗雪、昱心、與馬利，沒有妳們的相互支持與鼓勵，不知道能不能走的完；謝謝音樂所助教育禎，去辦公室找妳是一件很開心的事情；謝謝海外友人彥含、秝妍、祐瑄的幫助與多次照顧，使每趟進行田調蒐集的行程中得以順利；感謝好友雅琇、郁璇、珀愉、瑋琳、均寧、玉軒，謝謝一路的精神支撐與各種陪伴，盡在不言中。回顧研究過程，實在是一連串丟開成見與修身養性的身心靈之成長，感謝六年於師大的點滴、每位幫助過的大小貴人。謝謝我的父母與兩位弟弟，是你們造就了我。. 筠涵 2019.8. i.

(3) 摘. 要. 琵琶音樂具豐富的內容，明清琵琶樂曲是其中重要的組成，為以工尺譜記錄的琵琶譜，其特點為簡約式記譜，是琵琶音樂的重要內容，今多流通以阿拉伯數字譜與五線譜，。譜式改變影響習樂方式，也弱化彈奏樂曲的能力，即建構在骨幹譜的活性詮釋。本研究從琵琶工尺譜的再整理與解讀開始，透過研究明清琵琶樂曲的結構、旋律發展與演奏對照工尺譜與當代詮釋，並對照以代表性當代音樂家的演奏錄音，來釐清音樂內容之可變與不可變，探討樂譜與詮釋之間的關係，進而試圖找出明清琵琶音樂的邏輯或規則。全文分為五章，第一章「明清傳統琵琶譜本之內容」進行補充與梳理琵琶明清譜本，討論譜本內容於記寫上的異同，並梳理明清琵琶演奏法與其指涉內容之改變；第二章「明清傳統琵琶樂曲之體裁與內容」分節討論明清琵琶曲的類別與構成，為本文重要的步驟；第三、四章以「明清琵琶樂曲之樂譜衍變與詮釋內容」立基於前兩章，分別討論琵琶小曲、琵琶大曲的骨幹譜與演奏（潤飾）譜，揀選具有代表性、呈現有較完整之資料與演奏錄音來進行分析，為本研究之主體；第五章「詮釋的規律與習慣」試圖歸納明清琵琶樂曲中可能具有的詮釋模式、習慣與語彙之使用。最後為全文結論。. 關鍵字：明清琵琶樂譜、詮釋、工尺譜、骨幹譜、演奏譜、譜式、彈奏習慣、音樂語彙. ii.

(4) Abstract. The thesis on Ming-Qing pipa scores aims to discuss the relationship between Ming-Qing pipa score and music interpretation. Ming-Qing pipa scores, written in Gong-Che notation (GCN), are the earliest written records of Pipa score and are the essential contents for pipa music with a sketchy and simple nature. Being transcribed for practical use today by either numbered notation or standard western notation, MingQing pipa repertories are presented with finer details of melody and technique now, no longer a skeletal outline. The change of notation has influenced the way of learning pipa music and weakened the abilities to embellish impromptu. Through comparing MingQing pipa pieces in both GCN and modern performance version with audio recordings by representative musicians in the 21 century, the thesis works on exploring the changeability and immutability in pipa Gong-Che score and further tries to sum up rules, conventions and possible conventional musical languages hid under the surface variations. Five chapters consist of the thesis. Chapter one dealt with the content of MingQing pipa score in aspects of data reorganization and supplement, the similarities and differences among these scores, and Ming-Qing performance skills; chapter two discussed the structure, form, and category of Ming-Qing pipa music in different sections; chapter three and four put the emphasis on analyzing Ming-Qing pipa score in aspects of structure, melody and comparisons among the Ming-Qing and modern performance versions and representative audio recordings from pipa xiao qu, tao qu to da qu to identify the surface variations added to these pieces; based on the former research efforts, chapter five tried to sum up rules and conventions while interpreting pipa Gong Che score. The last past is the conclusion.. Keywords: Ming-Qing pipa score, Interpretation, Gong-Che notation, Skeleton score, Modern performance version, Notation, Performance convention, Musical language. iii.

(5) 目錄摘要 ................................................................................................................................. ii Abstract ............................................................................................................................iii 目錄 ................................................................................................................................ iv 表目錄.............................................................................................................................. vi 圖目錄.............................................................................................................................. ix 譜例目錄........................................................................................................................... x 凡例 ............................................................................................................................. xvii 導論 ................................................................................................................................. 1 第一節樂譜、記譜與詮釋......................................................................................... 4 第二節近代琵琶記譜之種類..................................................................................... 9 第三節近代琵琶之脈絡與傳譜............................................................................... 13 第四節近代琵琶之形制變異................................................................................... 20 第五節研究現況、內容、要點與對象................................................................... 28 一、. 研究現況......................................................................................................... 28. 二、. 論文內容......................................................................................................... 31. 三、. 研究要點......................................................................................................... 32. 四、. 研究對象......................................................................................................... 34. 第一章明清傳統琵琶譜本之內容............................................................................... 35 第一節譜本概況....................................................................................................... 36 第二節譜本內容之衍變........................................................................................... 55 第三節琵琶技法符號之發展................................................................................... 78 第二章明清琵琶樂曲之體裁與內容........................................................................... 96 第一節樂曲分類與內容........................................................................................... 96 第二節琵琶小曲..................................................................................................... 106 第三節琵琶大曲..................................................................................................... 122 第三章明清琵琶樂曲之樂譜衍變與詮釋內容（一）............................................. 129 第一節小曲類......................................................................................................... 129 一、. 《琵琶譜》小曲例析................................................................................... 130 iv.

(6) 二、. 《瀛洲古調》小曲例析............................................................................... 133. 第二節琵琶套曲《塞上曲》例析......................................................................... 144 一、. 樂曲之內容與結構....................................................................................... 145. 二、. 樂曲之旋律脈絡........................................................................................... 166. 三、. 當代名家演奏之詮釋內容........................................................................... 180. 第四章明清琵琶曲之樂譜衍變與詮釋內容（二）................................................. 192 第一節樂曲之內容與結構..................................................................................... 192 第二節樂曲旋律之發展脈絡................................................................................. 212 第三節當代名家演奏之詮釋內容......................................................................... 239 第五章詮釋的規律與習慣......................................................................................... 265 第一節拍法律動與譜字之節奏............................................................................. 266 第二節曲調使用與彈奏習慣................................................................................. 278 第三節樂譜與詮釋之表裡..................................................................................... 284 結論 ............................................................................................................................. 293 附件一：《瀛洲古調》快板小曲〈脫紅袍〉等對照譜........................................... 300 附件二：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【宮苑思春】全曲對照譜....................... 303 附件三：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】全曲對照譜............................... 309 附錄 ............................................................................................................................. 314 一、琵琶演奏符號表 ................................................................................................. 314 二、琵琶小曲彙整表 ................................................................................................. 317 參考資料....................................................................................................................... 322. v.

(7) 表目錄表 1-1：明清琵琶譜統計表...............................................................................................36 表 1-2：《絃索備考》使用譜字之對照 ............................................................................56 表 1-3：《琵琶譜》使用譜字之對照 ................................................................................60 表 1-4：《琵琶譜》用調表...............................................................................................60 表 1-5：《南北派大曲琵琶新譜》使用譜字之對照 ..........................................................61 表 1-6：《南北派大曲琵琶新譜》用調表 .........................................................................62 表 1-7：《瀛洲古調》使用譜字之對照 .............................................................................63 表 1-8：《玉鶴軒琵琶譜》譜字使用表 ............................................................................65 表 1-9：《玉鶴軒琵琶譜》用調表....................................................................................65 表 1-10：《養正軒琵琶譜》譜字使用表 ..........................................................................67 表 1-11：《養正軒琵琶譜》用調表 ..................................................................................69 表 1-12：明清琵琶譜右手指法種類與數量對照 ...............................................................79 表 1-13：彈挑系統之分類 ................................................................................................80 表 1-14：「彈挑系統」基礎技巧表：食指部分 ...............................................................81 表 1-15：「彈挑系統」基礎技巧表：大指部分 ...............................................................82 表 1-16：「彈挑系統」組合技巧表 ..................................................................................83 表 1-17：輪指系統技法一覽表 .........................................................................................86 表 1-18：今昔琵琶基本演奏符號對照表：右手 ...............................................................94 表 1-19：今昔琵琶基本演奏符號對照表：左手 ...............................................................95 表 2-1：明清譜本中的分類概況 .......................................................................................97 表 2-2：以結構為基準之樂曲分類.................................................................................. 102 表 2-3：〈八板〉結構表 ................................................................................................ 110 表 2-4：《華氏譜》〈石音〉結構表 .............................................................................. 112 表 2-5：第一類八板變體結構表 ..................................................................................... 113 表 2-6：《琵琶譜》〈中番〉樂曲結構表....................................................................... 113 表 2-7：《琵琶譜》〈上番〉樂曲結構表....................................................................... 114 表 2-8：第二類八板變體結構表 ..................................................................................... 115 vi.

(8) 表 2-9：《琵琶譜》〈正板〉結構表 .............................................................................. 115 表 2-10：華秋蘋《琵琶譜》〈三通鼓〉樂曲結構 .......................................................... 116 表 2-11：《鞠士林琵琶譜》〈三通鼓〉樂曲結構 .......................................................... 116 表 2-12：華秋蘋《琵琶譜》〈鎖南枝〉之樂曲結構 ...................................................... 120 表 2-13：大曲曲目表 ...................................................................................................... 123 表 2-14：《絃索備考》與《華氏譜》〈月兒高〉對照 .................................................. 126 表 3-1：〈秋江〉樂曲結構表 ......................................................................................... 130 表 3-2：〈艷陽天〉樂曲結構表 ..................................................................................... 132 表 3-3：快板小曲〈脫紅袍〉等之樂曲結構表 ............................................................... 134 表 3-4：《瀛洲古調》〈飛花點翠〉樂曲結構表............................................................ 139 表 3-5：《梅庵琵琶譜》〈飛花點翠〉（1936）樂曲結構表 ......................................... 140 表 3-6：《文板十二曲》〈飛花點翠〉(今日演奏版本之結構) ....................................... 141 表 3-7：《塞上曲》之樂譜內容與比較 .......................................................................... 146 表 3-8：《塞上曲》相關譜本一覽表 .............................................................................. 147 表 3-9：與《塞上曲》相關之隻曲概況表....................................................................... 148 表 3-10：葉棟〈思春〉之結構關係 ................................................................................ 149 表 3-11：本文《琵琶譜》〈思春〉之結構關係 ............................................................. 150 表 3-12：〈思春〉樂曲結構表 ....................................................................................... 150 表 3-13：〈昭君怨〉樂曲結構表 ................................................................................... 154 表 3-14：〈泣顏回〉樂曲結構表 ................................................................................... 156 表 3-15：葉棟〈妝台秋思〉之結構分析 ........................................................................ 159 表 3-16：〈傍妝台〉樂曲結構表 ................................................................................... 160 表 3-17：〈訴怨〉樂曲結構表 ....................................................................................... 163 表 3-18：葉棟〈思漢〉之結構分析 ................................................................................ 164 表 3-19：【思春】樂曲結構對照表 ................................................................................ 181 表 3-20：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】樂曲結構對照表 ................................ 187 表 4-1：〈十面埋伏〉譜本一覽表.................................................................................. 193 表 4-2：本章所及各版本段落篇幅對比 .......................................................................... 194 表 4-3：《華氏譜》〈十面〉之板式結構、段落關係與其後版本之對照 ....................... 196 表 4-4：《華氏譜》【開門放炮】結構內容 ................................................................... 197 vii.

(9) 表 4-5：《華氏譜》【吹打】結構內容對照 ................................................................... 199 表 4-6：《華氏譜》【點將】結構內容 .......................................................................... 201 表 4-7：《華氏譜》【排陣】結構內容 .......................................................................... 203 表 4-8：有板樂段（二）與散板段結構之對照 ............................................................... 203 表 4-9：《華氏譜》【埋伏】結構內容 .......................................................................... 204 表 4-10：《華氏譜》【小戰】、【吶喊】結構內容 ...................................................... 204 表 4-11：《華氏譜》【大戰】結構與內容 ..................................................................... 205 表 4-12：有板樂段（三）與尾聲段落之對照 ................................................................. 206 表 4-13：《華氏譜》【敗陣】結構內容 ........................................................................ 206 表 4-14：《華氏譜》【烏江】結構內容 ........................................................................ 208 表 4-15：《華氏譜》【爭功】、【凱歌】之結構內容 .................................................. 209 表 4-16：《華氏譜》【凱歌】、【回營】之結構 .......................................................... 210 表 4-17：《華氏譜》【開門放炮】、【吹打】之樂句結構 ........................................... 212 表 4-18：《華氏譜》中【點將】、【排陣】之樂句結構 ............................................... 216 表 4-19：《華氏譜》【埋伏】、【小戰】與【吶喊】之結構 ....................................... 220 表 4-20：【小戰】段節奏型態對照 ................................................................................ 225 表 4-21：《華氏譜》【敗陣】之旋律內容 ..................................................................... 230 表 4-22：《華氏譜》【敗陣】之旋律內容 ..................................................................... 231 表 4-23：《華氏譜》【爭功】之旋律內容 ..................................................................... 232 表 4-24：《華氏譜》【凱歌】之旋律內容 ..................................................................... 234 表 4-25：《華氏譜》【回營】之旋律內容 ..................................................................... 236 表 5-1：〈緊中慢〉樂曲結構表 ..................................................................................... 269 表 5-2：每板譜字音數解讀表 ......................................................................................... 273 表 5-3：常見四音組之演奏技法組合列舉....................................................................... 275 表 5-4：演奏法與拍法律動對照 ..................................................................................... 276 表 5-5：譜字音數與演奏習慣 ......................................................................................... 277. viii.

(10) 圖目錄圖導-1：北宋陳暘《樂書》直項、曲項琵琶與八絃琵琶圖示 .........................................21 圖導-2：北宋陳暘《樂書》大小琵琶圖示 .......................................................................22 圖導-3：美國大都會博物館館藏明代琵琶（左圖）、清代琵琶（右圖） .......................25 圖導-4：四相十二品琵琶相品音關係圖 ..........................................................................26 圖 1 -1：《絃索備考》琵琶指法內容 ................................................................................57 圖 1-2：《琵琶譜》正調圖示 ...........................................................................................59 圖 1-3：《養正軒琵琶譜》小工調音位表.........................................................................68 圖 2-1：葉棟分析之八板結構的三種類型....................................................................... 111 圖 3-1：《塞上曲》關係圖............................................................................................. 179 圖 4-1：〈十面〉發展脈絡圖 ......................................................................................... 238 圖 4-2：汪昱庭琵琶譜【大戰】：「旋律、擬聲」結構圖 ............................................. 244. ix.

(11) 譜例目錄譜例導-1：琵琶工尺譜與阿拉伯數字譜式之對照 ............................................................12 譜例 1-1：《絃索備考》〈月兒高〉 ................................................................................57 譜例 1-2：《絃索備考》〈月兒高〉 ................................................................................58 譜例 1-3：〈飛花點翠〉前二十一板對照.........................................................................64 譜例 1-4：《玉鶴軒琵琶譜》〈海青拿鵝〉 .....................................................................66 譜例 1-5：《養正軒琵琶譜》〈武林逸韻〉 .....................................................................68 譜例 1-6 ：《雅音集》〈昭君怨〉（譯自《華氏譜》） .................................................70 譜例 1-7：《文板十二曲》〈飛花點翠〉.........................................................................71 譜例 1-8：〈飛花點翠〉樂譜對照....................................................................................72 譜例 1-9：《文板十二曲》〈飛花點翠〉次中音線譜版...................................................73 譜例 1 -10：《時勳室指境》〈花六板〉..........................................................................74 譜例 1-11：《鞠士林琵琶譜》譯本〈六板〉 ...................................................................75 譜例 1-12：《鞠士林琵琶譜》譯本〈六板〉 ...................................................................75 譜例 1-13：《平湖派琵琶曲 13 首》〈陽春古曲〉 ..........................................................76 譜例 1-14：《南北派十三套大曲新琵琶譜》〈陽春古曲〉............................................77 譜例 2-1：TRAVELS IN CHINA 第六章中：九首地方流行樂曲之三 .................................. 108 譜例 2-2：《絃索備考》〈八板〉.................................................................................. 109 譜例 2-3：〈八板〉八板頭............................................................................................. 110 譜例 2-4：《華氏譜》〈石音〉與〈八板〉之對照 ........................................................ 112 譜例 2-5：〈中番〉、〈上番〉與〈八板〉前八小節對照 ............................................. 114 譜例 2-6：華秋蘋《琵琶譜》〈三通鼓〉....................................................................... 116 譜例 2-7：《華氏譜》與《鞠士林琵琶譜》〈三通鼓〉對照 ......................................... 117 譜例 2-8：《法宮雅奏》【鎖南枝】劉崇德譯譜............................................................ 120 譜例 2-9：《琵琶譜》〈鎖南枝〉譯譜 .......................................................................... 121 譜例 2-10：徵調式 ......................................................................................................... 121 譜例 2-11：〈霸王卸甲〉主要樂段之骨幹旋律 ............................................................. 126 譜例 2-12：《燈月交輝》〈跨海東征〉之固定鑼鼓節奏型 ........................................... 127 譜例 2-13：張步蟾《龍船》〈湘江浪〉與曲牌〈羅漢錢〉旋律對照 ............................ 128 x.

(12) 譜例 3-1：〈秋江〉與〈八板〉前十六板之旋律對照 .................................................... 131 譜例 3-2：〈秋江〉潤飾音對照 ..................................................................................... 131 譜例 3-3：〈秋江〉第四板之譜字、符號與彈奏............................................................ 131 譜例 3-4：〈秋江〉第六十一板之譜字、符號與彈奏 .................................................... 131 譜例 3-5：〈秋江〉末十六板之譯譜與演奏譜對照 ........................................................ 132 譜例 3-6：武板小曲〈艷陽天〉片段對照....................................................................... 133 譜例 3-7：快板小曲〈脫紅袍〉等之樂譜對照 ............................................................... 135 譜例 3-8：〈八板〉與〈脫紅袍〉之旋律對照 ............................................................... 135 譜例 3-9：〈脫紅袍〉等樂句 III 之對照 ........................................................................ 136 譜例 3-10：〈脫紅袍〉等樂曲之樂句 IV、V 對照 ......................................................... 136 譜例 3-11：〈脫紅袍〉等樂曲之樂句 VII、VIII 對照 .................................................... 137 譜例 3-12：《瀛洲古調》快板〈平沙落雁〉的前十六板對照 ....................................... 137 譜例 3 -13：《瀛洲古調》快板〈小十面〉樂句 IV 對照................................................ 138 譜例 3-14：《瀛洲古調》〈飛花點翠〉樂譜 ................................................................. 139 譜例 3-15：《瀛洲古調》（《梅庵琵琶譜》）〈飛花點翠〉樂譜 ................................ 140 譜例 3-16：引子與第四-八板之對照............................................................................... 142 譜例 3-17：「引子」與樂句 I 之對照............................................................................. 142 譜例 3-18：樂句 I 與樂句 II 的譯譜與曹安和演奏譜之對照 ........................................... 143 譜例 3-19：《華氏譜》〈思春〉 ................................................................................... 148 譜例 3-20：〈思春〉前八板之對照，譯以一小節一板 .................................................. 151 譜例 3-21：〈思春〉樂句 II 之對照（第 9~16 板） ....................................................... 151 譜例 3-22：〈思春〉樂句 V 之對照 ............................................................................... 152 譜例 3-23：〈思春〉樂句 VIII 之對照 ........................................................................... 153 譜例 3-24：《華氏譜》〈昭君怨〉 ................................................................................ 153 譜例 3-25：〈昭君怨〉樂句 I 之對照............................................................................. 154 譜例 3-26：〈昭君怨〉樂句 IV 之對照 .......................................................................... 155 譜例 3-27：〈昭君怨〉樂句 VIII 之對照........................................................................ 155 譜例 3-28：《琵琶譜》〈泣顏回〉 ................................................................................ 156 譜例 3-29：〈泣顏回〉樂句 I 之對照............................................................................. 157 譜例 3-30：〈泣顏回〉樂句 IV 之對照 .......................................................................... 157 xi.

(13) 譜例 3-31：〈泣顏回〉樂句 VI 之對照 .......................................................................... 158 譜例 3-32：〈泣顏回〉樂句 VII 之對照 ......................................................................... 158 譜例 3-33：《琵琶譜》〈傍妝台〉 ................................................................................ 159 譜例 3-34：〈傍妝台〉樂句 I 之對照............................................................................. 161 譜例 3-35：〈傍妝台〉樂句 IV 之對照 .......................................................................... 161 譜例 3-36：〈傍妝台〉樂句 V、VI 之對照 .................................................................... 162 譜例 3-37：〈傍妝台〉樂句 VIII 之對照........................................................................ 163 譜例 3-38：〈訴怨〉樂句 I 之對照 ................................................................................ 164 譜例 3-39：〈訴怨〉樂句 III 之對照 .............................................................................. 165 譜例 3-40：〈訴怨〉樂句 V 之對照 ............................................................................... 165 譜例 3-41：〈訴怨〉樂句樂據 VI 對照 .......................................................................... 165 譜例 3-42：〈訴怨〉末十六板之對照 ............................................................................ 166 譜例 3-43：《塞上曲》各段樂曲第一至八板之對照 ...................................................... 167 譜例 3-44：《塞上曲》各段樂曲第九至十六板之對照 .................................................. 168 譜例 3-45：〈思春〉、〈訴怨〉與〈八板〉對照 .......................................................... 168 譜例 3-46：〈思春〉與〈訴怨〉核心旋律音型 ............................................................. 169 譜例 3-47：〈訴怨〉中樂句 I 與樂句 III 之對照............................................................ 169 譜例 3-48：〈昭君怨〉、〈泣顏回〉與〈八板〉對照（譯為一板一拍） ..................... 170 譜例 3-49：〈昭君怨〉、〈泣顏回〉前十六板對照（譯為一板兩拍） ......................... 170 譜例 3-50：〈昭君怨〉與〈泣顏回〉樂句 III 之對照 .................................................... 171 譜例 3-51：〈昭君怨〉與〈泣顏回〉核心旋律音型 ...................................................... 171 譜例 3-52：五個傳譜〈思春〉樂句 I 之對照.................................................................. 172 譜例 3-53：五個傳譜〈思春〉樂句 II 之對照 ................................................................ 172 譜例 3-54：五個傳譜〈思春〉樂句 III 對照 ................................................................... 173 譜例 3-55：五個傳譜〈思春〉樂句 IV 之對照................................................................ 173 譜例 3-56：五個傳譜〈思春〉樂句 VII 之對照 .............................................................. 174 譜例三-57：〈思春〉骨幹旋律譜.................................................................................. 175 譜例 3-57：〈傍妝台〉前十六板對照 ............................................................................ 176 譜例 3-59：〈傍妝台〉樂句 IV 對照.............................................................................. 177 譜例 3-60：〈傍妝台〉樂句 VI 對照.............................................................................. 177 xii.

(14) 譜例 3-61：〈傍妝台〉樂句 VII 之對照 ......................................................................... 178 譜例 3-62：〈傍妝台〉骨幹旋律譜 ................................................................................ 179 譜例 3-63：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【宮苑思春】演奏譜對照 1.......................... 182 譜例 3-64：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【宮苑思春】演奏譜對照 2.......................... 184 譜例 3-65：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【宮苑思春】演奏譜對照-樂句 VI ............... 185 譜例 3-66：李廷松、衛仲樂【宮苑思春】樂句 VI 對照 ................................................ 186 譜例 3-67：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】樂句 I............................................. 188 譜例 3-68：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】樂句 III 前八板 .............................. 189 譜例 3-69：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】樂句 VII ......................................... 189 譜例 3-70：《汪昱庭琵琶譜》《塞上曲》【思漢】樂句 VIII........................................ 190 譜例 4-1：《華氏譜》【開門放炮】之分句 ................................................................... 197 譜例 4-2：《華氏譜》「散序」之六個樂句於《李氏譜》中之呈現 .............................. 198 譜例 4-3：《華氏譜》與《李氏譜》【吹打】之對照 .................................................... 199 譜例 4-4 ：《華氏譜》與《李氏譜》【吹打】對照 ...................................................... 200 譜例 4-5：《華氏譜》【點將】之結構 .......................................................................... 201 譜例 4-6：《華氏譜》【排陣】與《李氏譜》【排陣】、【走隊】之結構 .................. 202 譜例 4-7：《李氏譜》【小戰】末樂句與其他譜之對照................................................. 205 譜例 4-8：華秋蘋《琵琶譜》【敗陣】結構 ................................................................... 207 譜例 4-9：《李氏譜》與《養譜》【敗陣】之對照 ........................................................ 207 譜例 4-10：《華氏譜》【凱歌】與《李氏譜》【諸將爭功】篇幅對照 ......................... 210 譜例 4-11：五本工尺譜式譜本樂曲開頭之對照 ............................................................. 213 譜例 4-12：《李氏譜》【吹打開門】第三、四樂句譯譜 ............................................... 214 譜例 4-13：《李氏譜》、《養譜》與《汪譜》【吹打】樂句 III、IV 對照 ................... 214 譜例 4-14：《華氏譜》【點將】與《瀛譜》【吹打】樂句對照 .................................... 215 譜例 4-15：《瀛洲古調》譜【吹打二】與【吹打三】之比較 ....................................... 215 譜例 4-16：《李氏譜》〈淮陰平楚〉【點將】樂段內容 ............................................... 217 譜例 4-17：《李氏譜》【吹打開門】與【點將】之板數對照 ....................................... 217 譜例 4-18：《李氏譜》、《養譜》與《汪譜》【點將】樂句 I 對照 ............................. 218 譜例 4-19：《華氏譜》、《李氏譜》【排陣】樂句 II 對照 .......................................... 219 譜例 4-20：《李氏譜》、《養譜》與《汪譜》【排陣】樂句 I 對照 ............................. 219 xiii.

(15) 譜例 4-21：《華氏譜》【埋伏】樂段 I 樂句 I................................................................ 221 譜例 4-22：《華氏譜》【埋伏】樂段 II 前四句 ............................................................ 221 譜例 4-23：《華氏譜》【埋伏】骨幹旋律 ..................................................................... 221 譜例 4-24：《華氏譜》【埋伏】樂段 III ....................................................................... 222 譜例 4-25：《華氏譜》【小戰】前十七板之原譜、譯譜與骨幹旋律 ............................ 223 譜例 4-26：各譜本【小戰】段骨幹旋律對照 ................................................................. 224 譜例 4-27：《華氏譜》【吶喊】旋律 ............................................................................ 225 譜例 4-28：《華氏譜》【吶喊】與《李氏譜》【小戰】末樂句對照 ............................ 226 譜例 4-29：《瀛州古調》【殺陣】 ................................................................................ 226 譜例 4-30：《華氏譜》【大戰】 ................................................................................... 227 譜例 4-31：《李氏譜》【垓下大戰】與【百萬軍聲】 .................................................. 228 譜例 4-32：《李氏譜》、《養正軒譜》與《汪譜》【傳號】樂段對照 ......................... 229 譜例 4-33：《華氏譜》【大戰】與諸譜對照................................................................ 229 譜例 4-34：《華氏譜》【敗陣】段落與各譜之比較 ...................................................... 231 譜例 4-35：《華氏譜》、《李氏譜》【烏江】與《瀛譜》【凱歌】 ............................ 232 譜例 4-36：《華氏譜》【爭功】句構與組成 ................................................................. 233 譜例 4-37：《李氏譜》【眾軍奏凱】句構與組成 .......................................................... 233 譜例 4-38：《瀛洲古調》【得勝】句構與組成 ............................................................. 234 譜例 4-39：《華氏譜》【凱歌】 ................................................................................... 235 譜例 4-40：《李氏譜》【諸將爭功】句構與組成 .......................................................... 235 譜例 4-41：《李氏譜》、《養譜》與《汪譜》【爭功】段之對照 ................................ 236 譜例 4-42：《華氏譜》【回營】與《李氏譜》【收陣回營】等之標誌旋律 ................. 237 譜例 4-43：《汪昱廷琵琶譜》〈十面埋伏〉【列營】 .................................................. 240 譜例 4-44：李廷松〈十面埋伏〉工尺譜、採譜與演奏譜之對照 .................................... 241 譜例 4-45：【吹打】段散拍部分之樂譜對照 ................................................................. 242 譜例 4-46：【點將】對照 .............................................................................................. 242 譜例 4-47：《汪昱庭琵琶譜》【大戰】、【吶喊】樂譜 ............................................... 243 譜例 4-48：【大戰】前十八板樂譜對照 ........................................................................ 244 譜例 4-49：「砲聲」之彈奏內容 ................................................................................... 244 譜例 4-50：汪昱庭琵琶譜「砲聲」譯譜與實際彈奏之對照 ........................................... 245 xiv.

(16) 譜例 4-51：「吶喊」、「重圍」、「復起」三段 .......................................................... 246 譜例 4-52：「吶喊」樂段對照表 ................................................................................... 246 譜例 4-53：【重圍】】演奏內容 ................................................................................... 247 譜例 4-54：【烏江】對照 .............................................................................................. 247 譜例 4-55：李廷松演奏【回營】對照 ............................................................................ 248 譜例 4-56：《養正軒琵琶譜》【列營】 ........................................................................ 250 譜例 4-57：養正軒琵琶譜【列營】譯譜與演奏譜之對照 ............................................... 250 譜例 4-58：《養正軒琵琶譜》「大戰」主要旋律之對照 ............................................... 252 譜例 4-59：《養正軒琵琶譜》「砲聲」譯譜與實際彈奏之對照 .................................... 252 譜例 4-60：《養正軒琵琶譜》【吶喊】、【重圍】與【傳號】 .................................... 253 譜例 4-61：《養正軒琵琶譜》【吶喊】段落 ................................................................. 253 譜例 4-62：【吶喊】段落（層次一）之揉絃處理 .......................................................... 254 譜例 4-63：《養正軒琵琶譜》【吶喊】段落（層次二）之樂譜對照 ............................ 254 譜例 4-64：《養正軒琵琶譜》【吶喊】段落（層次三）之樂譜對照 ............................ 255 譜例 4-65：《養正軒琵琶譜》【烏江】對照 ................................................................. 255 譜例 4-66：《養正軒琵琶譜》【奏凱】對照 ................................................................. 256 譜例 4-67：劉德海〈十面埋伏〉演奏譜對照 ................................................................. 258 譜例 4-68：【急急風】圖示 ........................................................................................... 259 譜例 4-69：【急急風】使用處 ....................................................................................... 259 譜例 4-70：劉德海演奏譜形容【掌號】片段 ................................................................. 260 譜例 4-71：劉德海演奏譜【走隊】 ................................................................................ 261 譜例 4-72：劉德海【排陣】之段落層次 ........................................................................ 261 譜例 4-73：劉德海演奏譜【小戰】第一部份之節奏變化 ............................................... 262 譜例 4-74：劉德海《十面埋伏》三層推拉音的內容 ...................................................... 263 譜例 4-75：劉德海《十面埋伏》【吶喊】段末樂句音型 ............................................... 263 譜例 4-76：劉德海《十面埋伏》【追擊】樂段 ............................................................. 264 譜例 5-1：華秋蘋《琵琶譜》〈海青拿鵝〉【搜羽】 .................................................... 267 譜例 5-2：李芳園《琵琶新譜》〈平沙落雁〉【雁陣橫空】 ......................................... 267 譜例 5-3：《瀛洲古調》〈漢宮秋月三〉與《養正軒琵琶譜》〈陽春白雪〉【其一】 . 268 譜例 5-4：〈緊中慢〉譜例............................................................................................. 269 xv.

(17) 譜例 5-5：〈緊中慢〉樂句 VIII 之譯譜 ......................................................................... 270 譜例 5-6：《琵琶譜》〈艷陽天〉前十板....................................................................... 271 譜例 5-7：李芳園〈塞上曲〉【思春】前八板（譯以一板兩拍、一板一小節） ............ 271 譜例 5-8：〈百鳥朝王〉工尺譜例.................................................................................. 272 譜例 5-9：〈上番〉工尺譜例 ......................................................................................... 272 譜例 5-10：〈上番〉譯譜與節奏律動 ............................................................................ 276 譜例 5-11：〈野馬跳澗〉譯譜與節奏律動 ..................................................................... 276 譜例 5-12：〈上番〉節奏裝飾 ....................................................................................... 277 譜例 5-13：《華氏譜》與《李氏譜》〈思春〉樂句 III 之對照...................................... 281 譜例 5-14：旋律的「迴旋性」與演奏技法之變化 1 ....................................................... 282 譜例 5-15 旋律的「迴旋性」與演奏技法之變化 2 .......................................................... 282 譜例 5-16：文曲類詮釋技法變化舉例 1 ......................................................................... 289 譜例 5-17：文曲類詮釋技法變化舉例 2 ......................................................................... 289 譜例 5-18：武曲類詮釋技法變化舉例 3 ......................................................................... 290 譜例 5-19：「簫鼓」之擬聲片段 ................................................................................... 291 譜例 5-20：〈龍船〉之擬聲片段 ................................................................................... 291. xvi.

(18) 凡例一、行文中所使用的符號如下： (一) 《》：書名、期刊名、曲譜名、連套曲之曲名，如譜本名稱《一素子琵琶譜》、. 套曲名稱《塞上曲》等。. (二) 〈〉：篇名或單曲之曲名、學位論文及期刊論文等，如《塞上曲》中的〈思春〉為其中一樂段之名稱，華秋蘋《琵琶譜》中的〈思春〉則為一隻曲。 (三) 【】：曲牌名稱，如《月兒高》是由【月兒高】等曲牌連綴而成的曲子，〈霸王卸甲〉一曲中有使用【朝天子】等曲牌。. 二、譜本之簡稱：為區別各譜本與降低重複提及之繁鎖，故將譜本名稱於同一段落中重複出現時以簡稱稱之，如華秋蘋《琵琶譜》稱為《華氏譜》，李芳園《南北派十三套琵琶新譜》為《李氏譜》，《養正軒琵琶譜》為《養譜》，《瀛洲古調》為《瀛譜》，《汪昱庭琵琶譜》為《汪譜》。. 三、行文中所使用的字詞釋義如下：絃：裝於樂器以彈奏發聲的絲、線。同「弦」。定弦：調定樂器上弦的鬆緊，以固定音高。弦序：指稱琵琶絃排列順序之時，使用「弦序」。音形：未指涉特定的旋律片段。音型：指稱特定旋律樣式。形態：事物在某一條件範圍下所呈現的模式。. 四、本文所列舉之譜例，凡有演奏技法之標示，均標記以今日之演奏符號，非明清樂譜中減字系統之符號，並將今日常用之琵琶演奏符號表附錄於本研究末以茲對照使用。. xvii.

(19) 五、本文所列舉之音名，在段落中即以文字敘述，如小工調或 D 調之上音，而非小工調的 Do；但若文字意在說明譜例，則因譜例皆使用以五線譜，以唱名說明譜例更為清楚，故將以唱名列之，如第四小節的「Si－Do－Re」。. 六、本文中所呈現之表格與譜例，皆為筆者所製作，為使版面更為精簡，不再各表與譜例上另行標註。. xviii.

(20) 導論琵琶音樂之內容目前略可分為明清琵琶曲目、近現代琵琶曲目與當代琵琶作品。明清琵琶曲目為被琵琶文化圈人稱為傳統曲目的一類樂曲，原以工尺譜為載體；近現代琵琶曲目指稱的是二十世紀五十、六十年代以來的作品，一大特徵是旋律性強，開始借鑑使用西洋的音樂形式來創作；當代琵琶曲目則有作曲家的涉入，開創出更多的琵琶彈奏的方式與語彙。以文體比喻之，相對白話文，文言文的學習的確需要付出較多的時間成本進行字句解讀，文言文的詮釋空間往往也大得許多。然而在教學現場中，學習古文習以為常的方式經常是進行「翻譯」來判定是否能讀懂古文之內容，也經常有白話文譯本來輔助學習文言文一類文章，然而能以白話的語言解釋文本就算是理解原文了嗎？答案是「或有可能。」事實上，即使都是中文，翻譯仍是有它極限性存在，原文與譯文正如同兩個交疊的圓圈，有「可以表達的，也有未能表達的，也有原文沒有確實被表達出來的」等意思傳達之可能性，要正確理解文字除了要理解文字產生的方式與過程、還要對其背景進行瞭解，，在加上個人造詣之不斷精進，才有可能越來越接近原文的思維、更接近原文的意涵，這也才是「解釋」文言文的最重要目的，若以固定的白話譯本來學習原為文言文的文章，則一開始即被壓縮了文字理解的空間，也進一步降低了理解與思辯的能力。今琵琶文化圈中對於明清琵琶音樂之學習多以「白話文本」做為媒介，在經過譜本形式的改變後，明清工尺琵琶譜中所載之、今日仍被彈奏的樂曲，多已被譯為五線譜或是阿拉伯數字譜，並以這兩種樂譜形式流通。這些譯譜的貢獻與重要性是有目共睹且不容質疑的，若無前輩們的悉心譯譜，今日則無明清琵琶樂曲可參照的對象，樂曲也無法於今日流通。然而，必須思考的是如何使用這些記以完成演奏譜樣態的樂譜，一直以來透過直接背誦樂曲與學習的方式是否合適琵琶明清音樂傳承？譜式的改變帶來各方面的改變，最直接的當屬學習的便利性，透過學習、背譜、進而揣摩，要有能力彈奏明清樂曲之演奏譜實非難事，要彈之有味、收放有韻，則端看個人之音樂造詣，要進一步再有個人之音樂詮釋，而非複製樂曲，則為一難事。 1.

(21) 之於琵琶，此件樂器在歷經上個世紀之樂器改革與拓展演奏內容之後，無論聲響、手感、弦材、音域、音量等各方面已與明清時期大不相同。明清時期所使用的琵琶被稱之為傳統琵琶，所使用記載明清樂曲的樂譜被稱為傳統琵琶譜。受指導教授呂錘寬老師啟發，進一步對「傳統樂譜」進行思考。實際上，於樂譜本身，應無傳統與不傳統的問題，每種譜式在它所處的年代都是「樂譜」，而今樂譜被界定為「傳統」或「當代」實為人類在某特定時間點上所進行的區分，是文化現象，是相對詞。琵琶於漢人文化圈中的脈絡甚長且遠，在此悠長的歷史過程中，此撥彈樂器逐漸地發展並廣受喜愛，於唐、宋、元、明、清等時期都有關於琵琶的文字紀錄。琵琶為漢民族樂器中少數有樂譜存在、且不只一本，留存至今並仍然被彈奏的樂器系統。要談樂譜、談演奏詮釋，就需先談此聲音物件，本研究聚焦於梨形四弦的「琵琶」（Pipa），是漢民族重要的傳統樂器之一。發展歷史悠長，有多種樣式，自漢朝已在中國有文字記載，古時寫作「批把」，原是彈撥樂器的通稱，包括今日所認知的阮咸、琵琶、三弦等樂器，直到隋唐時期，從印度傳入的五弦直項琵琶與自波斯傳入的曲項四弦琵琶等後，「琵琶」類樂器才開始有了較細的劃分與區別，出現有阮咸、五弦、琵琶等詞彙。魏晉南北朝時期，自西域絲路傳進中原的「琵琶」受到民眾喜愛，北齊的文襄帝高澄、幼主高恒，北周武帝宇文邕、宣帝宇文贇等人都對琵琶極其喜愛，琵琶的種類越來越多。到了唐代，對於樂器的描述越有區分與清晰，唐杜佑《通典》卷 144 中對當時的樂器均做了說明，其中關於琵琶的形制可知有二：一為「圓體修頸而小」是為圓體，一為「充上銳下」是為梨形。關於琵琶類樂器的敘述看似多樣，整理後實則有三類，分別是：一、阮咸（秦琵琶）：「今清樂奏琵琶，俗謂之秦漢子，圓體修頸而小，疑是弦鼗之遺制。…而項長過於今制，列十有三柱。武太后時，蜀人蒯（ㄎㄨㄞ v）朗於古墓中得之，晉竹林七賢圖阮咸所彈與此類同，因謂之阮咸。」文. 中提及傅玄《琵琶賦》的樂器形制「體圓柄直，柱有十二。」可知兩者為同一淵源。. 2.

(22) 二、琵琶：「其他皆充上銳下，曲項，形制稍大，本出胡中，俗傳是漢制。兼似兩制者，謂之『秦漢』，蓋謂通用秦、漢之法。」並提及梁史中對於曲項琵琶的記載「侯景之害簡文也，使太樂令彭雋齎曲項琵琶就帝飲，則南 ˋ. ㄐㄩㄢ. ㄐㄧ. 朝似無曲項者。」. 三、五弦：「五弦琵琶，稍小，蓋北國所出。」. 「五弦」即指稱五弦琵琶，在唐十部伎中有一席之地，演奏形式包括獨奏、合奏等，亦被廣泛應用，後隨著盛唐的衰落而逐步走向沒落，到宋時中原地區的正史中已不見對五弦琵琶的記錄，其樣貌同樣可得證自現存於日本奈良正倉院中唐螺鈿紫檀五弦琵琶。至此，「琵琶」已可單獨指稱「四弦曲項琵琶」，其主要形制為曲項、四弦、四相、無品、音箱為半梨形、琴軫分列琴頭兩側左右各兩個，橫抱並以撥子彈奏，其樣貌可得證自現存於日本奈良正倉院中唐代曲項琵琶實物。曲項琵琶作為重要的表演樂器被普遍應用于宮廷音樂與民間音樂之中，至今有三種類型留存：（一）以「四弦、四柱、無品、橫抱、撥彈、半字譜」為特徵的唐代曲項四弦琵琶；（二）以「四弦、四相、十三品、豎抱指彈、定型於明清時期、工尺譜字」為特徵、被認為是「傳統」琵琶的明清形制琵琶；（三）以「四弦、六相、二十四品、豎抱指彈、定型於二十世紀、阿拉伯數字譜與五線譜並行」為特徵、為今日常用的平均律琵琶。其中，唐代曲項四弦琵琶自成一研究學問，其演奏方式與方法、樂譜內容與樂器形制等均與明清以來的琵琶相差較多，也非今日所稱琵琶音樂指稱的內容，今日所說琵琶音樂多指涉定型於明清的明清豎抱曲項琵琶與其後來發展而成、平均律化的「現代」琵琶。二十世紀開始，琵琶所使用的記譜形式隨著西洋音樂文化與實際上使用需求的影響，逐漸從原本以工尺譜形式轉以阿拉伯數字譜與五線譜的形式來記寫樂曲，除了新創編的樂曲之外，也將原以工尺譜形式記寫的樂曲轉譯以上述兩種記譜形式來記錄。琵琶音樂至今的積累可說是豐碩，自現在的時間點往回溯之，有傳統樂曲、近代曲目與現代曲目之分，一般而言，傳統樂曲，指稱的是明清以來. 3.

(23) 至二十世紀初，以工尺譜式作為原載體所抄下流傳的諸多樂曲，有〈十面〉 1、〈海青拿天鵝〉、〈月兒高〉等，這些樂曲多沒有作曲者，為過去樂人們的集體音樂成果，今多譯以阿拉伯數字譜形式流通；近現代曲目則以劉天華 1927 年所創作〈歌舞引〉為一指標，開啟了二十世紀琵琶音樂的新嘗試與創作方向，多以阿拉伯數字譜與五線譜形式作為載體，在西體中用的形式下累積了不少的琵琶新作，如獨奏曲〈彝族舞曲〉（1960）、協奏曲〈草原小姊妹〉（1972）等以旋律性強為特徵的曲目；現代曲目則是二十世紀八十年代開始，自專業作曲家踏足琵琶領域開始，於作品結構、表現方式、旋律與美學等層面開展出另一風貌，如羅永暉〈千章掃〉（1991）、朱踐耳〈玉〉（1999）等，多以五線譜形式作為載體，呈現一種多元的記譜方式。. 第一節樂譜、記譜與詮釋關於樂譜（Score），中國音樂學者袁靜芳的觀點如下 2「文字用於記錄語言，樂譜用於記錄音樂。音樂曲調被稱之為音樂語言，記錄音樂語言的樂譜可稱其為音樂文字。」樂譜之於音樂之關係，猶如文字之於語言，人類運用文字來進行記錄與信息溝通，文字因而乘載了豐富的語言內容，而乘載音樂內容的物件即為樂譜，樂譜是音樂的載體，是將音樂通過符號或圖形來記載樂曲的物件。The New Grove 字典對於樂譜 3有以下的解釋，首先樂譜是一種或以手寫、或以印刷的方式，將音樂之間的關係具象地透過譜表與小節線來描述與表示的形式，再者，樂譜，亦指稱. 1. 今所熟知的〈十面埋伏〉一曲於華秋蘋《琵琶譜》中原名為〈十面〉。. 2. 袁靜芳，《樂種學》(華樂出版，1999)：22。. 3. Charlton, David, and Kathryn Whitney. 2001 "Score (i)." Grove Music Online. 5 Oct. 2018. 4.

(24) 以頁、冊、或其他形式來完整呈現一首音樂作品的物件，或指涉一首被記寫在「樂譜」上的樂曲。之於本研究，關於樂譜之解釋可從 The New Grove 字典 4中的第一個解釋，為基於個人或他人的需要，以手寫或印刷的方式，根據當時音樂演奏的實際狀況與需求，具象地記以某種特定形式的物件，而此特定形式，在不同文化中有不同的約定俗成，有些逐漸發展成一系統，有些則否。如同猶如文字之於語言，有民族即有語言，卻並非每個民族都有文字得以記錄，如同臺灣原住民都有各自的族語，但有發展出自身的文字系統的則寥寥無幾，過去曾因政治的變遷出現有日語、注音符號等不同的記寫方式，今統一以羅馬字書寫系統來記寫各族族語。音樂也是如此的，若某音樂開始被具象地記以某種特定形式，可能是為了記錄、備忘，甚或是為了流通等各種目的，它就可說是有了「樂譜」。再進一步說，樂譜可以說有兩種來源，一是原生的，二則是借用來的。原生的樂譜是指某音樂在自身的發展過程中逐漸產生的樂譜，有著該音樂文化的約定俗成，發展出該文化的記寫系統，比如七絃琴譜等。借用來的樂譜指的是該音樂文化本身並未有記寫樂譜的傳統，而是受到他文化的影響開始有了記寫的需求，故應用其他音樂文化的記譜方式來記錄音樂，以臺灣原住民音樂做比喻，臺灣原住民有許多族群，也有各自豐富的音樂文化與內容，但過去沒有記錄音樂的習慣，自然也沒有所謂的記寫方式，今日原住民的音樂是以西洋五線譜來記寫的，也逐漸有發展出自己的記寫方式，且透過此形式能被此音樂領域中人讀寫與識別。這個能被讀寫與辨識的記寫方式與系統即為「記譜法」。記譜法（Notation）為記錄音樂的技術與方法，用符號、文字、數字或圖表將音樂記錄下來的系統化方法。根據 The New Grove 字典，記譜法是一種將音樂視覺化的類比物件，不管是聲音的記錄，或是想像的落實，甚或是一連串給予演奏者的指示 5。記譜法存在的目的，是為了能夠保存與溝通，其發展亦與每個民族或樂. 4 5. 同註 3. Bent, Ian D., David W. Hughes, Robert C. Provine, Richard Rastall, Anne Kilmer, David Hiley, Janka Szendrei, Thomas B. Payne, Margaret Bent, and Geoffrey Chew. 2001 "Notation." Grove Music Online. 1 5.

(25) 種之文化特性息息相關，並與特定的音樂形態有密切關連。記譜法是音樂語言的對應物件，通過記譜法對音樂語言材料的選擇記錄和運用，多少可窺知其記寫之準則與價值觀。 In employing this mainly prescriptive notation as a descriptive sound-writing of any music other than the Occidental fine and popular arts of music we do two things, both thoroughly unscientific. First, we single out what appear to us to be structures in the other music that resemble structures familiar to us in the notation of the Occidental art and write these down, ignoring everything else for which we have no symbols. Second, we expect the resulting notation to be read by people who do not carry the tradition of the other music. The result, as read, can only be a conglomeration of structures part European, part non- European, connected by a movement 100% European. To such a riot of subjectivity it is presumptuous indeed to ascribe the designation "scientific."6 在美國民族音樂學者 Charles Seeger 的研究（1958）中有對記譜方式（music writing）於不同文化使用的合適性有所著墨，若貿然在未瞭解特定音樂系統的文化脈絡之情況下，便以他文化（最常見的是歐洲古典音樂的記譜方式）的記譜法來幫助記錄音樂，對於這類音樂已經存在，要利用某特定工具進行描繪並記錄音樂的樂譜，容易使其結果成為該記譜文化中人才能理解的內容，而非該被記錄的音樂文化脈絡中人可以理解的樂譜，且可能會疏忽真正核心的部分。明清琵琶譜與其轉譯即為一例。之於本研究，明清琵琶音樂有一套以工尺譜來記寫的樂譜形式，並發展有自己的一套記譜法，被稱為「傳統琵琶譜」，樂譜特色為只記寫音樂的梗概，不詳細記錄每一個音，有經驗的唱奏者能從中自然地反映並呈現出更多細微的音樂表現與內容，在一般的認知中屬於規約性記譜（prescriptive music-writing）性質，即樂譜紀錄存在於實際的音樂呈現之前。. Oct. 2018. http:////www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo9781561592630-e-0000020114. 6. Seeger, Charles. "Prescriptive and Descriptive Music-Writing." The Musical Quarterly 44, no. 2 (1958): 184-95. http://0-www.jstor.org.opac.lib.ntnu.edu.tw/stable/740450. 6.

(26) 明清琵琶樂曲從工尺譜到數字譜或五線譜，中間經過一道轉譯的過程與程序，而產生了音樂形態與內容的變異，從記寫旋律之大概框架到紀錄完整的音樂模本，從演奏者需要參與完整音樂之過程到可以直接彈奏以音樂視覺化的樂譜，這不僅是看譜習慣的改變，而是音樂彈奏思維的改變，影響的是在學習與彈奏的過程中對樂譜之解讀與實踐上，如何解讀樂譜影響著如何詮釋樂譜。樂譜的解讀是一種詮釋。詮釋（Interpretation），是對事物或事理進行適當解說的一種說明方法。根據 The New Grove 字典的詞條說明，「詮釋」 7一詞最早是用來當作理解音樂作品的一種音樂說明，近代則是更普遍的解釋為對演奏樂曲之方法的理解。或可說，「詮釋」是介於樂譜與演奏之間的過程，先有想法才有彈奏，但有想法不一定要彈奏，是故詮釋與演奏並不一定要同時存在。以詩人為例，若一個詩人有了新作，但只要他不寫下來，這個「詮釋」僅能存在於他自己的腦海中，並沒有被「演奏」（寫下來）。8 而一個演奏者即使沒有想法，也仍可以進行演奏。「詮釋」是具個人想法且獨特的，若僅是將別人的觀點再現，則不算做「詮釋」，僅能是一種複製。 Interpretations are regarded as unique. Another per-former who models his performance upon the initial interpretation merely repeats it. He does not produce a new interpretation in its own right. Thus a copy of an interpretation is merely a performance of the original interpretation but not itself a separate interpretation any more than a copy of a work of art is a work of art in its own right. 9 既然是要建立觀點，要建構起正確的觀點則必須立基於該音樂文化之脈絡與價值觀，以及進一步掌握可詮釋之話語權的空間多寡，才可在正確且合理的條件下去進行「說明」與「解釋」的進行正確的彈奏，故詮釋實際上也是一種再創造的行. 7 Davies, Stephen, and Stanley Sadie. 2001 "Interpretation." Grove Music Online. 1 Oct. 2018. http:////www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo9781561592630-e-0000013863. 8 R. A. Sharpe. “Type, Token, Interpretation and Performance”Mind, New Series, Vol. 88, No. 351 (Jul., 1979):439. 9. R. A. Sharpe. “Type, Token, Interpretation and Performance”Mind, New Series, Vol. 88, No. 351 (Jul., 1979): 438. 7.

(27) 為，是立基於正確的理解上去傳達樂曲意念、去發揮個人的演奏音樂能力的行為過程，用經過自己理解的內容，以自己的語言進行表達，這也是本研究之於詮釋的觀點。詮釋，不僅僅是個人之主觀感受，需建立在理性的基礎。在不同文化背景下的音樂對於詮釋話語權的概念與要求是不同的。有些音樂屬於集體創作的成果，並沒有所謂的「作曲者」的存在，亦沒有所謂要忠實呈現誰的樂曲原貌的概念，然於這種情形視，樂曲的樣貌是一種由集體意識所發展出來的共同性存在。被當代琵琶音樂人認為是「傳統」的明清琵琶音樂是實際上是複雜的，在大集合的共識中又有著小集合的差異，有彈性很大的部分，也有許多相對規範的地方，於樂譜上呈現是以骨幹譜，並非詳細記錄下演奏細節的演奏譜。上幾代的琵琶樂人以工尺譜進行傳授，並使用以不參入個人加花潤飾的原譜，目的在於欲養成學習者對樂譜的處理能力與彈奏能力。相對於今日記寫詳細的「演奏譜，多未察覺究竟樂譜之原貌為何，因為潤飾音與骨感音融為一體，難以直接從花譜上辨識。沈浩初：「嫌原譜音節太疏而增多者，其法易，亦猶畫家粉本，易於著色也；若妄與增花而再思減少者，其法難，如畫家既經染色，黑白已淆，難於返本也。」 10 究竟甚麼是明清琵琶音樂中的「尺寸」？何為處理樂曲？又有甚麼規範？有甚麼脈絡可循？. 10. 沈浩初，〈例言〉《養正軒琵琶譜》（南匯黃家路養正軒，1929）：3。 8.

(28) 第二節近代琵琶記譜之種類漢文化系統下形成的記譜系統相當多樣，歷史較悠久、有樂譜流存且至今仍在被流傳的代表性樂種有琴樂、京音樂、西安鼓樂、琵琶樂等，正如琴樂之於文人音樂、京音樂之於佛事音樂、西安鼓樂之於民間音樂一般，琵琶樂是市民音樂中的重要代表之一，在文人階層與一般群眾間流傳，有確實的刊本傳世，也有各家自傳的抄本，共同形成琵琶樂豐富的音樂內容等，並反映在其豐富且多樣的記譜系統上，構成記譜法中的重要組成有音高、時值、節奏、節拍、甚至是速度、表情等等，根據使用的場合、器樂型態、樂種之不同而有不同。琵琶自於北朝傳入中原開始，於中原文化中成長，雖為外來之樂器，但其樂譜之發展則在中原文化中完成。琵琶譜族有三類，第一類是唐代以燕樂半字譜抄寫的琵琶曲譜，有現存於法國國家圖書館中的唐代《敦煌琵琶譜》與現存於日本京都市右京區陽明文庫、原近衛家所藏、封面記為《五弦琴譜》的五絃琵琶樂譜抄本；第二類為自《高和江東》抄本琵琶譜以來以工尺譜記寫的明清琵琶譜系統，自《高和江東》起，相繼有華秋蘋《琵琶譜》、李芳園《南北派十三套琵琶新譜》等刊本樂譜傳世；第三類則是近現代以阿拉伯數字譜或五線譜式記寫的近現代樂譜。由於器樂發展的關係，第一類樂譜所被使用的器樂文化已然失傳不在，目前學界持續致力於考訂、解譯敦煌琵琶譜的目標上，並有林謙三、葉棟、陳應時等學者各種角度的研究與參照，但並非本研究之討論面向。第二類與第三類樂譜及目前琵琶音樂文化中所被應用的樣態，其器樂文化仍蓬勃發展，而尤以第三類樂譜為目前使用的大宗，第二類樂譜也多被轉譯為近代通用的阿拉伯數字譜與五線譜來做使用，以器樂本身來說，第二類樂譜使用於明清琵琶音樂中，琵琶音樂進一步被發展，原有的工尺譜式已無法乘載現代琵琶音樂之內容與所需，西化的過程也使琵琶音樂逐漸轉以使用不同的譜式來乘載內容，觀察二十世紀琵琶樂譜的內容，1950~1980 年代樂曲多使用阿拉伯數字譜式，八十年代之後由於更多專業作曲家的涉入多以五線譜式為主，而其所乘載的內容與精神與二類工尺譜式樂譜是有所差異的。. 9.

(29) 一、明清琵琶譜琵琶經過唐宋的漢化，從撥彈到指彈、從橫抱到豎抱，器樂本身的發展持續展開，至元代出現於明清琵琶樂曲的最早的文字紀錄，即《海青拿天鵝》11。後明清琵琶之形制逐漸底定，為四相十到十三品不等之琵琶形制，並以工尺譜為記錄音樂的載體。「工尺譜」定型於明清，由俗字譜演變發展而來，逐漸定型為十個記錄音名的譜字，為可記七聲音階的樂譜。十個基本譜字是「合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙」，表示音高也是唱名的基本符號，工尺譜之影響甚大、應用最廣、最為普及，已在崑曲中的使用最廣為人知，並大量被應用在時調、戲曲、曲藝與器樂音樂當中。琵琶譜所乘載的內容與信息包含：標示音高的工尺譜字、借鑑七絃琴減字符號的左右手演奏符號、絃序符號、以「。、」圈點為板眼符號、用調與樂曲結構之文字標示等，讀法由上至下、右到左，板眼記於譜字右邊，演奏符號視譜本而定，多標記於譜字左邊。在實際的演奏上，譜字的音高必須考慮演奏符號來加以確定，即使譜字為「六」，若六字旁註有「字」則實際演奏的音高為低八度的「六」音。琵琶譜以「上」字為調首，為首調記譜；定弦則以「管色」定弦，然而依管色定弦理論上琵琶應有工尺七調，但由於明清琵琶之形制為四相十品、或十二品、十三品不等，受音律的制約，明清琵琶僅能演奏四個調，即「正調、正工調、尺字調、乙字調」。目前最早的刊本琵琶譜為嘉慶二十四年（1819 年）華秋蘋的《琵琶譜》，之後也陸續有多本刊本問世，出現需印製「刊本」的需求代表琵琶是市民音樂中相當普及的器樂，具一定學習人口，之後也有多本抄本傳世，也有地域的差別，顯示琵琶已出現多家爭鳴的狀況，樂譜內容多為獨奏器樂曲譜，多有聲樂曲牌器樂化的痕跡。由於樂器形制、律制與使用弦材等均有別於今日之所用，故在彈奏的音響與手感上. 11. 參見元代詩人楊允孚的《灤京雜詠》「為愛琵琶調有情，月髙未放酒杯停，新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海青。」並註有「海青挐天鵝新聲也。」 10.

(30) 實有異於今日的現代琵琶。明清琵琶樂曲採用工尺譜記譜，如同西安鼓樂與京音樂一樣，有「潤腔」的過程，這裡我們稱為「加花」與「潤飾」，來豐富骨幹，使樂曲更加完整。目前的琵琶傳統樂曲中部分經典樂曲如〈月兒高〉、〈十面埋伏〉等有繼續地被流傳與流通，然皆是以阿拉伯譜式或五線譜式的形式流傳，工尺譜式於今日的琵琶樂僅為文獻與研究參考所用。. 二、近現代琵琶譜二十世紀初為求能讓更多人學習琵琶，一批學者音樂家如楊蔭瀏、曹安和等因「通行琵琶譜，於音調進行，僅記其輪廓，概焉而不專，略焉而不詳。唯其概而不專，故多伸縮餘地，供各家沿用，而差異不著。… 優點所在，即缺點所從生。12」而從事傳統琵琶譜的翻譯，並欲藉由記寫方式的變異來求「明傳派之由來，盡記寫之忠實。」 13 五線譜於清康熙年間已有傳入中國的紀錄 14，然僅限在教會中使用，並沒有被廣泛流通，阿拉伯數字譜則至 19 世紀末 20 世紀初才被傳進中國，兩種譜式在中國在 20 世紀初期因提倡「學堂樂歌」而開始在群眾生活中產生較大的影響，兩者的共通特色為「定量記譜」。不可否認的是，譜式的更動在客觀上的確促進了傳統音樂的傳承與傳播，為學習者、教學者與出版上都帶來相當多的便利。借鑑歐洲藝術音樂的模式，當代琵琶音樂已長期積累出適應於當代的習樂模式、記譜方式、讀譜方式，配以逐漸西化、系統化的音樂教育系統，琵琶樂的當代作品從阿拉伯數字譜式到五線譜式都有人在使用，也廣為習樂人口接受，也將原以工尺譜為載體的傳統樂曲轉譯為阿拉伯數字譜或五線譜進行傳播與教學，而伴隨譜式改變的是原借. 12. 楊蔭瀏、曹安和，《文板十二曲》，（教育部音樂教育委員會，1942）：頁1。. 13. 同註十五。. 14. 最早之文字記載見於清代康熙年間由徐日昇（1645~1708）所著《律呂纂要》當中。 11.