研究問題與文本選擇

30 ＜別落入不思考的鄉愿陷阱：蔡柏璋(Pao-Chang Tsai) at TEDxTaipei 2014＞，TEDxTaipei，2014 年 11 月 24 日，https://www.youtube.com/watch?v=GUIgG3GIqd4。

31 《Mix & Match 混搭兩廳院》系列，＜蔡依林 PK 蔡柏璋 兩廳院「呸」劇場—教學篇＞，狠主 流多媒體企劃拍攝，NTCH togo–兩廳院藝術生活影音頻道，2015 年 3 月 3 日，

https://www.youtube.com/watch?v=M4jqk2LFWvA。＜蔡依林變身茱麗葉 蔡柏璋熱舞《我呸》 兩 廳院「呸」劇場—驗收篇＞，狠主流多媒體企劃拍攝，NTCH togo–兩廳院藝術生活影音頻道 2015 年 3 月 5 日，https://www.youtube.com/watch?v=NNFydaipe3k。

32 推薦序撰寫者共有蔡依林、林依晨、倪重華、辜懷群、許毓仁、朱平、蘇麗媚、徐譽庭、劉奕 成、陳思宏、趙士麃、蔡宗翰、謝盈萱、羅恩妮等，詳見蔡柏璋《排練一場旅行。：世界是你犯 錯的最佳舞台》，台北：天下雜誌，2015 年。

33 回到史坦尼斯拉夫斯基．人作為一種技藝－蔡柏璋 PChome 個人新聞台，

http://mypaper.pchome.com.tw/paochang。最後讀取日期：2016 年 6 月 9 日。

34 蔡柏璋 Pao-Chang Tsia 臉書粉絲專頁，https://www.facebook.com/paochang.tsai/。最後讀取日 期：2016 年 6 月 9 日。

本文自酷兒劇場與同志運動密不可分的崛起及式微的政治性，開啟對於酷兒 大眾劇場的求索與想像，繼而發現蔡柏璋作品中慣以同志政治酷異化主流通俗劇 的曖昧與獨特，因此自研究蔡柏璋著手，企圖透過對於蔡柏璋作品的閱讀整理，

提供酷兒大眾劇場系統化實踐的參酌對照。

本文將系統性的爬梳蔡柏璋劇作中如何在劇作家有意的撩撥之下以酷異主體 來重新包裝通俗劇，而在文本的縫隙中產生了對體制顛覆與鬆動的可能，進一步 衍伸出性別操演、主體建構、欲望越界等命題。而當作品的「通俗」性格、笑鬧 幽默的敘事、沒有結局的懸宕一同被製造成為既具顛覆性又具召喚力的創作策略 之際，對於失敗酷兒以及酷兒失敗的再現，又是如何在對酷異主體產生召喚效果 的同時亦帶來質疑與批評，繼而討論通俗手法的侷限。

在文本的選擇上，除了以前人對於同志／酷兒劇場的研究成果作為論述背 景，本文欲觀察酷兒再現與通俗手法的互相作用，則將聚焦於蔡柏璋「後

《K24》」的作品，以《木蘭少女》、《Q&A》首部曲、《Re/turn》三部聚焦於特定 主角認同追尋的劇作為主要討論對象。《K24》以情節延展變化為主、多主角而人 物主體為副的影集式架構，與此命題較無關聯，故不納入本文的討論範疇。以下 則簡述這三部文本的故事梗概。

《木蘭少女》乃是通俗劇中常見的經典新詮，以中國文學代表人物「花木 蘭」為主角，以其「代父從軍」的故事為全劇主軸。描述崇德村在戰事告急之下 面臨徵兵，花木蘭在殘疾的父親受徵召、未婚懷孕的姊姊與娘娘腔弟弟皆無力之 下被母親逼迫成為家中唯一的選項。原本心有不甘的木蘭在好姐妹蔣劭婕的勸說 之下，接受從軍乃是離開枯燥乏味的崇德村、擺脫傳統婦女命運的唯一出路。而 在從軍之後，卻陰錯陽差以「花木男」之身，與將軍簡淳榭、青梅竹馬蔣貫甫各 自開啟曖昧的情感互動，而在懇親大會一場將兩男爭奪一「男」的糾葛盡顯。而 在突厥將軍中五霸俘虜後，木蘭主動請纓「扮成」叫賣日用品的中原女子潛入敵 營，蔣貫甫擔心而跟隨，卻在得知花木男即為「花木蘭」、自己入伍前後棟新對

象乃是同一人後，為救木蘭而主動前去引爆軍火庫而殉職。最後，戰事勝利，木 蘭傷心欲絕返回崇德村，得知木蘭女兒身的將軍來到崇德村，再次對木蘭提出遠 征邀請。

《Q&A》乃三部曲創作，本文則以首部曲為主、參酌二部曲情節輔助討論。

劇情以通俗劇常見的「家庭劇」及「失憶」情節展開，描述男同志劉憶在車禍甦 醒後失去過往記憶，不斷透過追問、拼湊來重新建立「我是誰」。與之不睦的父 母關英蓮、劉世仁面對劉憶的追問，決心隱匿三人先前崩毀的關係，努力編造一 幅虛構的幸福家庭圖像；車禍肇事者傅嚴歆在被誤認成劉憶的女友 Gigi 之後，亦 頂著此身分與劉憶似假似真的「重續／開展」了兩人的情感關係；眾人在謊言之 下如履薄冰，最終在劉憶的前男友蔡恭亮與拉子表妹的揭露下推翻一切。劉憶得 知自己曾經旅居柏林，而腦中不斷浮現的旋律亦與曾邂逅的德國男子 Stefan 相 關，因此在謊言揭露後決定拋下一切，遠赴柏林，找尋那段旋律的解答。而傅嚴 歆則在首部曲劇末說出自己懷孕的訊息，但在未能取得劉憶諒解之際，亦決定前 往倫敦找尋未曾謀面的爺爺的下落。

《Re/turn》的故事則圍繞六位主要主角，以一個可穿梭時空的神奇門把開 展，而在故事正文之後，採取多版本多結局的處理。即將在倫敦擁有自己蛋糕店 的蒲琮文，在女友簡嫚菁求婚後到一個門把，而看見數年後與自己相守的竟是失 聯多年的舊愛白若唯。蒲琮文與白若唯於倫敦相識相戀，卻因為白若唯母親白襄 蘭的阻撓，強行將白若唯帶回台灣，而使兩人就此失聯。白若唯因此賭氣與母親 決裂，放棄學舞，於空姐工作時結識議員湯境澤。而在兩人婚禮之時，因為獲知 白襄蘭去世的消息而婚禮中斷。在喪禮結束的晚上，白襄蘭透過自西藏骨董店得 到的門把出現在白若唯的面前，將自己私藏多年的蒲琮文的信交給白若唯，要她 重新考慮自己的幸福。另一方面，湯境澤與簡嫚菁、記者雷奕梵為高中好友，雷 奕梵在跟拍警察臨檢時意外遭遇湯境澤與同志約炮且吸食毒品被捕，在欲聯絡白 若唯時巧遇白襄蘭，因此透過門把穿梭時空，重新面對並彌補自己當年對湯境澤

造成的傷害。而白若唯在白襄蘭與秘書趙德印的幫助下來到倫敦，找到蒲琮文，

在蒲琮文身邊已有簡嫚菁的狀況下只得轉身離去。關於各種結局的處理，則在第 二章第三節有進一步的說明與討論。

由於以文本分析為主要研究方法，本文亦將以台南人劇團出版之蔡柏璋劇本 集為主要研究文本，搭配劇團提供之演出本、《Re/turn》多重結局劇本（未收錄 於出版劇本中的部分）進行文本分析。而若涉及演出效果之論述，則以劇評、觀 眾回饋為主要參考、並以出版錄像及筆者現場觀賞經驗輔助討論。