第五章 結論與建議
第二節 研究建議
本研究以詮釋學與高夫曼劇場理論論點，分析阿柏斯的觀念攝影作品，呈現阿柏斯 作品中關於社會的批判。然而，依照本研究結果與省思，仍有諸多要點需提出以供後續 研究參照。茲分述如下：
一、深入社會學角度影像研究，作為豐厚藝術研究的根基
本研究企圖以觀念攝影的角度分析，探討阿柏斯攝影中關於社會意識形態的顛覆，
了解阿柏斯攝影與社會氛圍的強烈關連，但因文化理解及時間限制，本研究仍有部分議 題未能涉及，故後續研究者可由更專精於社會學暨人類學的觀點，檢視阿柏斯作品與時 代氛圍更緊密的連結關係，以期能更深入的探討阿柏斯作品所縝密的方式反映的時代面 向。
二、作品中所蘊含的人道主義精神可再深入探究
阿柏斯與當代攝影家最不同的地方在於，她利用編導式攝影的方式，挖掘表面之下 的秘密，呈現出令人不安、擾人的作品，經由研究之後，發現部分學者認為阿柏斯的影 像有著深層的人道主義關懷，可供後續研究者依此方向進行後續的研究。
三、透過寓言般的影像敘事，將作品與文學內容相結合
本研究在探討阿柏斯觀念攝影的創作歷程時，發現她的攝影作品與文學作品有相 關，而她在攝影中所表現的手法和哥德式體裁文學有類似的風格。她也曾以美國作家米 契爾所紀錄的紐約怪胎人物故事集為拍攝計畫，逐一尋找書中所提到的怪胎而拍攝一系 列怪胎的影像。此外，研究者發現阿柏斯相當著迷於卡夫卡的文學作品，而她作品中所 傳達出內外認同對立的不安與矛盾，與卡夫卡的文學作品相呼應。爰此，後續的研究者 可由此入手，建構出阿柏斯攝影作品的文學觀點。
參考文獻
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黛安．阿柏斯觀念攝影三項系列作品
一、系列作品1--個體呈現 1. 雙重身分展現
《傑克．德古拉，刺青的人》
（Jack Dracula, the marked man, 1961）
《威廉．梅克，荒野聖人》
（William Mack, sage of the wilderness, 1961）
《至高無上的王子，羅柏．羅罕．柯特尼》
（his supreme highness, Prince Robert de Rohan Courtenay, 1961）
《馬克思．馬克斯威爾．蘭德，山姆大叔》
（Marx Marxwell Lander, uncle Sam, 1961）
《寶麗．布松》
（Polly Bushong, 1961）
《柯拉．布萊特小姐，仿冒的女士》
（Miss Cora Pratt, the counterfeit lady, 1961）
2.性別模糊的呈現
《上髮捲的男人》
（a young man in curlers at home on west 20th street, N.Y.C., 1966）
《在華盛頓廣場公園拿雪茄的女孩》
（girl with a cigar in Washington Square Park, N.Y.C., 1965）
《在房間中的喜劇舞孃演員》
（in burlesque comedienne in her dressing room, Atlantic City, 1963）
《在生日宴會中的異裝癖者》
（transvestite at her birthday party, N.Y.C., 1969）
《舞會中的易裝癖者》
（transvestite at a drag ball, 1970）
《穿著閃亮洋裝的女孩》
（girl in a shiny dress, 1967）
《在嘉年華會拖車中的雙性人與狗》
（hermaphrodite and a dog in a carnival
《與巨大女人共舞的男人》
（man dancing with a large woman,
《在華盛頓廣場公園的年輕男子與他懷 孕的妻子》
（a young man and his pregnant wife in Washington Square Park, 1965）
《家中的兩個朋友》
（two friends at home, 1965）
3. 內外的身分認同
《跳舞的猶太夫妻》
（a Jewish couple dancing, N.Y.C., 1963）
《舞會中戴面具的男人》
（Masked man at a ball, N.Y.C., 1967）
《舞會中戴皇冠的女人》（lady in a tiara at a ball, N.Y.C., 1963）
二、系列作品2--家庭相簿 1. 反抗與衝突
《尿布比賽的輸家》
（loser at a diaper derby, N. J., 1967）
《抱著孩子的母親》
（mother holding her child, N.J., 1967）
《哭泣的孩子》
（a child crying, N.J., 1967）
《在布朗克斯家中的猶太巨人與他的父 母》
（a Jewish giant at home with his parents in the Bronx, N.Y., 1970）
2. 冷漠與疏離
《在客廳中的聖誕樹》（Xmas tree in a living room, Levittown, L.I., 1963）
《空無一人的房間》（an empty room, N.Y.C., 1968）
《星期天在威徹斯特家中草地上的一家人》
（a family on their lawn one Sunday in Westchester, N.Y., 1968）
3. 怪異中的情感聯繫
《星期天去遠足的布魯克林區一家人》
（a young Brooklyn family going for a Sunday outing, 1966）
《女人與她的猴子嬰兒》
（a woman with her baby monkey, N.J., 1971）
三、系列作品3--社會體制的反抗 1. 消費文化的顛覆
《在100 街家中客廳裡的俄羅斯侏儒友》
（Russian midget friends in a living room on 100th street, N.Y.C., 1963）
《兩個穿著相同泳衣的女孩》
（two girls in matching bathing suits, Coney Island, 1967）
《雙胞胎》
（identical twins, Roselle, N.J., 1967）
《在房間裡的三胞胎》
（triplets in their bedroom, N.J., 1963）
《戴著天鵝造形太陽眼鏡的天體營女士》
（nudist lady wearing swan sunglasses, Pa, 1965）
《某天早晨在天體營中的退休男人與他的 妻子》
（retire man and his wife in a nudist camp one morning, N.J., 1963）
《梅．衛斯特》
（Mae West, 1965）
《梅．衛斯特》
（Mae West, 1965）
《梅．衛斯特》
（Mae West, 1965）
《超級巨星在家》
（superstar at home, 1968）
2. 戰爭的批判與諷刺
《等待支持戰爭遊行隊伍的戴草帽男孩》
（boy with a straw hat waiting to march in a pro-war parade, N.Y.C., 1967）
《手持國旗的愛國青年》
（patriotic young man with a flag, N.Y.C., 1967）
《戴著印地安頭飾的男人》
（man in an Indian headdress, N.Y.C., 1969）
《在中央公園手持玩具手榴彈的小孩》
（child with a toy hand grenade in Central Park, N.Y.C., 1962）
附錄二
圖2-3 《靜物與藤椅》（Still Life with Chair Caning），1912資料來源：
http://artlitideas.wordpress.com/2009/04/15/monday-41309/
圖2-4 《噴泉》（Fountain），1912 資料來源：
http://www.michaelnewberry.com/av/post/post.html
圖2-5 《100 個湯廚蕃茄罐頭》（100 Campbell’s Soup Cans），1962 資料來源： 圖 2-10 《內容／脈絡，紐約》（Text/Context, NY），1979
圖 2-11 《在英格蘭走出的步道》（A Line Made by Walking），1967 資料來源：
http://www.rondowd.com/2009/06/on-the-field-part-3-of-4-richard-long/
圖 2-12 《自扮噴泉》（Self-portrait as a Fountain），1966 資料來源：http://americanpicturelinks.com/Artists5.htm 圖 2-13 《跳躍 1960》（Leap Into the Void），1960
資料來源：http://www.shanelavalette.com/journal/2007/07/page/2/
圖 2-14 《二度灼傷的閱讀姿勢》（Reading Position for Second Degree Burn），1970 資料來源：http://www.dennis-oppenheim.com/works/1970/148
圖 2-15 《二十六個加油站》（Twenty-Six Gasoline Stations），1962
資料來源：http://dbkunst.medianet.de/dbartmag/archiv/2004/e/8/1/279.html 圖 2-16 《多變的小火，局部》（Various Small Fires）1964
資料來源：http://www.vincentborrelli.com/cgi-bin/vbb/102002 圖 2-17 《水塔》（Water Towers），1980
資料來源：
http://www.shanelavalette.com/journal/2007/06/25/bernd-becher-influential-photo grapher-dies-at-75/
圖 2-18 《肖像》（Portrait），1980 資料來源：
http://www.guardian.co.uk/pictures/image/0,8543,-11404347243,00.html 圖2-19 《針插人》（The human pincushion），1962
資料來源：
Arbus, Diane. Diane Arbus: Revelations, New York: Random House, 2003.
圖 2-20 《穿著貂皮大衣的女人》（woman in a mink coat），1966 資料來源：
Arbus, Diane. Diane Arbus: Revelations, New York: Random House, 2003.
圖2 -21 《無題》（Untitled），1979 資料來源：
http://www.artline.com/associations/ipa/show/show2009/exhibitors_and_non/Janet
Arbus, Diane. Diane Arbus: Revelations, New York: Random House, 2003.
圖2-23 《古怪的事情》（Things are Queer），1971 資料來源：
http://www.artnet.com/artists/lotdetailpage.aspx?lot_id=8099122D3C22D198CC0 18DABABFDF44A
圖2-24 《被破壞的房間》（The Destroyed Room），1978 資料來源：
http://www.flickr.com/photos/60612398@N00/1140374637 圖2-25 《工作女孩》（Working Girl），1975
資料來源：
http://www.contemporarystl.org/ce_cindysherman.php?month=11&year=2009 圖 3-1 「黛安 阿柏斯：揭示」（Diane Arbus: Revelation）展覽現場，紐約大都會美
術館，2005
資料來源：http://www.nytimes.com/2007/12/18/arts/design/18muse.htm.
圖 3-2 《康尼島上游泳的人》（Coney Island bather），1941 資料來源：
Arbus, Diane. Diane Arbus: Revelations, New York: Random House, 2003.
圖 3-3 左為Mamiyaflex雙頭相機，右為Rolleiflex基本款型 資料來源：
http://www.flickr.com/groups/twinlensreflex/discuss/72157623138055426/
圖 4-1 《傑克．德古拉，刺青的人》（Jack Dracula, the marked man），1961
圖 4-1 《傑克．德古拉，刺青的人》（Jack Dracula, the marked man），1961