研究方法與章節概述

本論文以文獻分析為主要的研究模式。為釐清康有為的藝術提出與民初藝術 思想的關係，筆者首先針對民初文化藝術界的變化與康氏的晚年生平進行分析，

再對康有為《萬木草堂藏畫目》進行詳細的文本考據，同時梳理康氏之藝術觀點，

並交叉比對其與民初其他論者的美術論述，試圖釐清康有為提出「畫學衰落」一 說的背景及其問題意識，除了補充《萬木草堂藏畫目》過往研究的不足外，亦希 望能對民初藝術論述帶來嶄新的認識。

在論文結構上，本論文分為五個章節，除第一章緒論與第五章結論外，其中 三章為本研究之主要內容。章節內容如下：

在第二章中，為理解民初藝術論述轉型的因素，筆者欲探討清末民初以來中 國藝術界的知識份子在身分轉型上的問題、與藝術語彙之變遷，分析當時的政治、

社會、文化環境的變動，對士人造成何種影響，以及此階段的身分轉型對整體社 會而言又產生了何種迴響。本章採用社群媒體（論述者）與論述載體（教育相關、

報刊書籍等）共同改變的觀察角度，討論清末藝術論述至民國初年《萬木草堂藏 畫目》提出前的變化，分析清末民初藝術論述改變的背景，藉以歸納康氏藝術觀 點以前的時代風氣。在本章的最後，筆者聚焦於本論文的主角─康有為，藉由分 析其晚年的生平思想及藝術書寫，探看張勳復辟與海外經歷對其晚年思想產生的 影響，以及其透過三種不同性質的藝術書寫：（一）與藝術相關的見聞遊記、（二）

涉及藝術相關主題的詩詞題跋、書信、（三）書籍類長篇藝術論述，究竟形塑出

58 何懷碩於本叢集的弁言處說明，其所收錄的資料，大多是從美國各大圖書館藏書中，涉及近 代中國美術論文的書刊上影印而來。見何懷碩主編：《近代中國美術論集 1-6 冊》（臺北：

藝術家出版社，1991） 。

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如何的藝術關懷，期望更為深入的指出康有為進行藝術書寫的時代背景、以及其 書寫契機的等緣由。

第三章聚焦於《萬木草堂藏畫目》的成書問題，嘗試對文本的諸種問題進行 深入的探索。由於過往此部分的相關研究資料較為缺乏，因此，筆者除了詳細考 察本書形式、刊印與出版問題、並對書籍名稱之緣由與論述的內容，進行詳細釋 義與分析之外，亦針對康有為畫目中的畫作收藏與流轉情形加以探討，試圖拼湊

《萬木草堂藏畫目》多年來失落的藏畫線索。另外，在完成藏畫目的基礎研究之 後，本章將進一步尋找此書與康氏其他學術著作在目錄學概念上的連結，並透過 劉海粟、蔣貴麟等門人所記錄的相關文章，釐清康有為撰述《萬木草堂藏畫目》

的書寫目的與核心關懷。

第四章，在先前各章節的探討基礎上，本章將關注的重點，延伸至康有為在

《萬木草堂藏畫目》中的卷首疾呼─「畫學衰落」─觀點的提出，以及民初「畫 學」、「衰落」兩種概念的意義變遷。由於過去的相關論述，大多將討論的焦點 凝聚在此概念與美術革命的連動關係，而較少分析康有為使用「畫學衰落」批評 中國近現代繪畫的背後緣由，因此，本章在前面兩節，先考察民初「畫學」、「衰 落」等詞彙在報刊、書籍、社團與教育界中的使用脈絡，藉以理解民初大量出現 的「畫學」一詞與傳統畫學究竟有何差異，並觀察知識分子們如何接納新知、將 之融鑄成適用於中國文化藝術界的概念，以及「衰落」一說，在民初時期又如何 連結了西式的進化史觀，最終成為知識分子們共同的時代感受。在完成以上的討 論後，本章最後將回到康有為的思想中，針對康氏的藝術觀點進行梳理與剖析，

先掌握其提出「畫學衰落」所欲傳達的潛藏理念，再進一步討論其思想承繼者的 後續實踐，如何讓衰落論最終成為民初藝術界的主流論述。

筆者認為，要評價康有為藝術言論的價值與時代意義，或許不應與其政治角 色與政治立場相混淆，而應將其放置於劇烈變動中的民初藝術場域中，才得以客 觀界定其歷史定位。也因此，本論文聚焦於康有為《萬木草堂藏畫目》的文獻分 析與成書細節的考察上，同時反思了民初美術界以及中國畫學傳統在近現代時期

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發生的轉型與再造。清末民初，動盪的時代氛圍與劇烈的政治變革，以國家興亡 為已任的康有為，因此產生了極為複雜、混融甚至矛盾的藝術觀點。這些觀點，

有部分是經由傳統知識中探求，另外一部分則是受到外來知識、制度的影響，無 論是哪一個部份，皆促使康氏成為清末民初文化藝術界無法忽視的關鍵人物。本 論文希望能藉由《萬木草堂藏畫目》捕捉康有為的藝術思想風貌，最終企圖回應 的，乃是康有為藝術思想的時代價值及其歷史定位問題。

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