第一章 緒論
第三節 研究範圍與方法：界定「身體書寫」
以現已出版的八冊零雨詩集為對象，另包含散見報刊、未收錄在詩集內的 集外詩四首，並適度旁徵當代詩人作品為輔助。
60 鈴木忠志著，林于竝、劉守曜譯：〈身體的消失〉，《文化就是身體》（臺北：國家表演藝術中心，
2011 年 2 月）。
61 劉正忠：《現代漢詩的魔怪書寫》（臺北：臺灣學生書局，2010 年 2 月），頁 2。
62 楊小濱：〈關於詩歌與身體〉，《語言的放逐——楊小濱詩學短論與對話》（臺北：釀出版，2012 年2 月），頁 16-17。
本文所言「身體」，不只包含身體意象如器官或身體部位的羅列，也含容 更寬廣的層面，即身體感、身體性、身體經驗和感官知覺層面，這四者可以統稱 為身體因素。正文中，將視討論對象及話題的取向，來更易詞語的選用。既然如 此，議題範圍便不限於目前學界已成系統的性別身體、情欲身體與社會身體等方 面。
不使用「身體詩」一語，而選擇「身體書寫」為題，且作為主要研究策 略，原因有三。第一，若以「身體詩」使研究對象主題化，將框限文本的詮釋空 間，主題分類並非本文目的。換句話說，我關注的是「發現」零雨詩含有什麼樣 的身體因素，以及如何表現的問題，而不是將它們編排、歸檔入特定範圍內。第 二，零雨詩的身體因素通常不居主導地位，是時隱時顯於詩行中。第三，「身體 書寫」一語所指涉的，不只是身體因素，還有如何寫、如何表達和再現的問題。
也就是說，必須將現代詩的文體特質納入議題，與身體因素一併探討。
零雨詩中的身體因素有二，其一是以身體為詩的主要意象，例如〈姊姊 1〉：「你的頸子陷落。你說／你的頭和身體。零件拴著」，63從身體意象傳達人 的生命與情感狀態，這意味著詩人以身體為意象，身體也是啟動詩意想像之起 點。有趣的是，零雨常常直接以器官字眼入詩，但她使用這些「工具」的方式，
又迥異於一般身體書寫傾向的高溫、熱情或色慾特徵。其二，詩中含有隱而不顯 的身體感或身體經驗，不以明確、特定的身體詞語來呈現，卻是其背後重要的詩 意發生來源。像是「影子，時常露出／過多的涼意／在掛滿鏡子的屋裏／露出過 多疲憊／不解」，64詩中主體建立於虛幻、或富於變化的對象上，頗能建立一套 風格獨特的身體書寫方式。
進一步來說，〈木冬詠歌集——追悼雙十年華〉組詩是我接觸零雨詩最早 的幾首之一，後文將借用這首詩的數個例子來輔助說明，以身體書寫的視角閱讀 零雨詩的意義與必要性。組詩由八首詩構成，第一首是如此寫的：
兩座冬天的海洋
63 零雨：〈姊姊 1〉，《我正前往你》，頁 123。
64 零雨：〈幻覺系列〉，《消失在地圖上的名字》，頁 52。
駐紮那⼈
未曾關闔的眼眸
灌溉著⼀棵離別樹 無⽇無夜
即使春天的藤蔓 也由海洋帶路
去到廣袤的⼈間65
從字面上來看，顯而易見的身體意象自然是「眼眸」，而且是「未曾關闔 的眼眸」。「樹」的意象不斷出現於後面的詩行，於是我們可知，樹所象徵的是 一切關於故鄉和往昔記憶，抒情主體在在表現追懷與思念之情，如詩題所示的
「追悼二十年華」。第一首的「冬天的海洋」所帶來的鋪天蓋地的蕭索、冷冽，
縈繞在其後每一首詩中，一如一年將盡而懷有遺憾，因此第八首寫著：「一棵大 樹在眼前倒下／另一棵，挖空了心臟／也倒下」。
需注意的是，回到這首詩的開頭，她在一開始就寫道「未曾關闔的眼 眸」，所指涉的便是身份不明的「那人」。這位「那人」，在後續詩句中也未有 更清晰的角色，這當然與現代詩中隱晦的質地有關，話若說白了，便削弱詩意的 曖昧與靈活性。但是，若聯繫到零雨詩中主體紛陳的的特質，可做解讀的空間也 更多，也能由此彰顯身體書寫的意義，藉由一種從身體出發、產生聯想的方式，
豐富了詩的意涵。
比如第四首：「不是我獨自栽種了那棵樹／是天雨、雲霧、日光、季節／
還有手的溫度、靈魂的耐力／以及時間的對抗」，66第一首裡，「離別樹」是被
65 零雨：〈木冬詠歌集——追悼雙十年華〉，《木冬詠歌集》，頁 143-144。
冬天的海洋所灌溉，到了第四首，「我」似乎是詩人進入了說話主體「那人」的 位置，訴說這棵轉喻為記憶的樹，如何通過自然萬象與自身的生命經歷來形塑。
對她來說，身體與心靈同等重要，無一者能分離於對方，融合和對話才是 完整的個體經驗，因此，「手的溫度、靈魂的耐力」是一組並置的概念。前文所 謂隱而不顯的身體感，便出現在這樣的詩行間。相較於此，第三首則較直接地表 明「身體」的意義，以及身體所引逗的想像層面：
因為孤獨 我的臉發光
⾝體挺直
⾛過佝僂的⼈間
葉⼦紛紛⾶落 從我⾝體最陰暗處
⼀條苔蘚的⼩徑 舖滿擱淺的昨⽇
啊，跨過這個林⼦
就是春天了
⼀座頹圮的牆垣
66 零雨：〈木冬詠歌集——追悼雙十年華〉，《木冬詠歌集》，頁 146。
後⾯⋯⋯67
這首詩裡，零雨再度以身體為認知主體，但寫的方式更明白。從第一首
「廣袤的人間」到這裡，變為「佝僂的人間」，暗喻著時間逝往的變化，又藉由
「身體挺直」顯示其孤獨而不自傷的姿態。空間與身體的轉喻在此也有發揮，
「從我身體最陰暗處」如同一個幽閉空間的指陳，而「葉子紛紛飛落」又是時 間、季節消長的具象化。也就是說，這八首詩，具體而微地呈現零雨詩身體書寫 的某些重要面向。前述討論，說明了身體因素在詩意和詩藝分析上的效用。
本文以「身體與空間」、「身體與敘述」、「身體與表演」三個議題分別 探討，根據同一中心，幅射出不同的旁枝。「身體與空間」旨在綜合身體、空間 與詩三項要素，「身體與敘述」雖更多的偏中詩藝分析，卻也能凸顯零雨詩如何 表現時間的進程與身體感知。「身體與表演」則能整合前述的空間和敘述議題，