壹、研究範圍
一、研讀林海音兒童文學創作文本後，再選出有關「親子關係」之篇章。
二、本研究以林海音兒童文學小說文本，係以遊目族文化事業有限公司於 2000 年發行《林海音作品集》；是林海音兒童文學創作最新的版本，
新版聚攏已散失的作品，幾乎涵蓋了林海音的創作小說作品。以其中 的《城南舊事》、《冬青樹》、《綠藻與鹹蛋》及純文學出版社 1987 年發 行《林海音童話集：故事篇》等四冊為研究範疇，計有〈冬陽‧童年‧
駱駝隊〉、〈惠安館〉、〈我們看海去〉、〈蘭姨娘〉、〈爸爸的花兒落了〉、
〈週記本〉、〈蘿蔔乾的滋味〉、〈窮漢養嬌兒〉、〈要喝冰水嗎？〉、〈鴨 的喜劇〉、〈教子無方〉、〈三隻醜小鴨〉、〈小紅鞋〉、〈母親是好榜樣〉、
〈雨〉、〈媽媽說，不行！〉、〈謝謝你，小姑娘！〉、〈母親的祕密〉、〈繼 父心〉、〈繼母心〉、〈爸爸不在家〉、〈再嫁〉、〈遲到〉、〈哈哈哈〉、〈爸 爸的花椒糖〉、〈童年樂事〉等二十六個篇章進行文本內容分析。
貳、研究限制
一、本研究文本只選擇以「狹義的親子關係」，也就是說孩子與父母親的關 係為主的文本。此外仍有多篇呈現與其他家人關係的作品及其他兒童 文學作品，因不屬於本研究之議題，故暫時不列入討論。
二、社會變遷迅速，故五○、六○年代的「親子關係」至今有些改變。本 研究僅以「林海音兒童文學創作中的親子關係」為主題，恐怕無法全 面解釋現今社會「親子關係」在教育上的意涵。
第貳章 林海音的兒童文學與親子關係
本章共分五節：第一節林海音的生平。第二節林海音的成長背景與家庭教育。
第三節林海音與兒童文學，探討林海音與兒童文學的淵源和她對兒童文學的投入，
第四節分析林海音兒童文學創作中的親子關係，第五節小結。
第一節 林海音的生平
林海音本名林含英，小名英子，一九一八年在日本大阪絹笠町回生醫院出生，
父林煥文，台灣苗栗頭份人，祖籍廣東蕉嶺；母林黃愛珍，台灣板橋人。三歲時 從大阪回到台灣。但是因為父親不願在日本人統治下生活，於是決定又遠離家鄉 到中國重新過生活。一九二三年從台灣到北京定居，成了她一生的轉捩點。一九 四八年因大陸時局不定而再度遷居臺灣，此後林海音先生縱橫臺灣文壇半世紀。
並於二○○一年十二月一日去世，享年八十三歲。
壹、城南的童年舊事
林海音的童年歡樂時光是在北京度過，從謙安客棧、椿樹上二條、新簾子 胡同、虎坊橋、西交民巷到梁家園的人、事、景、物都深深的刻印在小英子的內 心深處。長大後的林海音一直無法忘情童年的美好回憶，為了讓童年永遠保存下 來，於是寫了《城南舊事》。她以細膩溫馨的文采，書寫出屬於她小北京的似水 無憂無慮的歡喜歲月。
貳、 童年的結束
《城南舊事》中的〈爸爸的花兒落了〉是林海音刻畫與父親間深厚的感情互動，
她以花兒散落象徵父親生命的結束，以及之後自己心靈成長的轉變。
林海音原本是一個無憂無慮的女孩，由於父親的早逝，一夕之間長大了。她
從喪父的失落中走出來，並肩負起照顧全家的責任。十三歲的她提早結束了童年 的美夢。林海音的父親與她共同生活的歲月，雖然不長，但是對她的影響非常大。
在愛中長大的林海音，身為長女下有四個妹妹二個弟弟，父母親把許多責任加諸 在她的身上。在父親過世之後，她開始代替了父親的角色，連母親也事事徵求這 個大女兒的意見。
對於父親的離去，林海音沒有呼天搶地的哀痛，也沒有怨天尤人的怨懟，
儘管心中萬般不捨，但終究理性地面對現實環境。身為家中長女的林海音一肩扛 起了家裡所有的責任，決定家中大小的事。
參、 文藝少女時期
林海音的成長歲月中經歷了新、舊時代交替的五四文化運動的薰陶，讀初 中時正是她對新文藝開竅的時代，她被這新鮮的文學時代迷住了；使她貪婪地吞 讀中、外的作品，新書、新的思想、新的筆調不斷地衝擊著她。當林海音從春明 女中畢業，因考量家中的情況，再加上對寫作有興趣，她就自作主張報名北平新 專了；在學期間一邊讀書一邊當實習記者，十九歲畢業即任《世界日報》記者、
編輯，主跑婦女新聞。後來她安排三妹燕珠去學中文打字，又安排弟弟燕生去念 高工，妹妹燕玢念助，林海音希望將來林家的人都有一技之長、有謀生的能力。
在弟妹的心中父親的影像是模糊不清的；大姐林海音才是他們真正的生活支柱。
大姐給他們買制服、新鞋、訂《兒童世界》、《小朋友》雜誌…。大姐不答應的事，
他們不敢貿然去做，因為大姐是生活中真正帶領他們成長的人。
林海音於十六歲考入北平新聞專科學校，還有一段差點兒沒考取的插曲。
因為成舍我老師很重視學生的品德、家庭情況，他曾在自己所創辦的《世界畫報》
中看到林海音參加「小劇院」演話劇的相片，以為林海音是一個愛活動、愛出鋒 頭的女學生，一定無法好好在他那苦學校讀書；本來不予錄取，又覺得從她的作 文和一筆好字，應該是個可造之材。又因為成舍我師要求嚴格，認為做一個完全
的報人，無論印刷、業務、編採各方面都要受訓練，方能成為一個全能者。經過 這一連串嚴謹的訓練，打造了日後全方位樣樣稱職且出色的林海音。
然而身為一位採訪、從實報導的記者，已無法滿足林海音的寫作欲望，她 想要自由揮灑自己的看法、感受和思想，於是由新聞寫作走入了文藝的創作之路。
也因為工作關係，認識了終身的伴侶夏承楹（何凡）先生。兩人于一九三九年五 月十三日在北平協和醫院禮堂結婚。婚後住進夏家永光寺街的三、四十口的傳統 大家庭，婚後育有一子三女，家庭幸福美滿。
肆、 重返故鄉
林海音一九四八年三十歲時因時局不定回到台灣，並開始發表文學創作。此 時期是創作豐收期，在五○年代後期，總共寫了四部長篇小說：《曉雲》、《城 南舊事》、《春風》、《孟珠的旅程》，和三本短篇小說集：《綠藻與鹹蛋》、
《婚姻的故事》、《燭芯》，產量十分可觀。回首一生的創作生涯林海音說到：
“很難說那時候開始寫作的。我十八歲時在北平的世界日報實習社會新聞的採訪，
便隨時提筆寫隨記，從沒想到寫做出一番如何轟烈的事業來。”
伍、純潔主編“聯副”十年間—1953-1963
一九五三年到一九六三年受聘于《聯合報》副刊，她擔任“聯副”主編，
提升了文藝副刊的水準與地位。她在選稿時往往能看到別人不易發覺的好作品；
以敏銳的文學觸感發掘相當多的本土的作家，如七等生、林懷民、黃春明、鄭清 文、鍾理和並鼓勵楊逵、鍾肇政、文心、陳火泉、施翠峰等再出發，是推動台灣 文學的重要推手。
林海音的作品裡從來沒有一絲政治的意味兒，她一生純潔、清清白白，超黨 派、超政治，一味兒跳脫文學上的政治氣息；她不喜歡別人把偏差的思想、行為 投射在她的作品上；可是一九六三年卻因為「船長事件」的政治因素，而悄然辭
去“聯副”主編。在〈童心愚騃—回憶寫《城南舊事》〉中，她更直言道：「我寫 東西從不「政治掛帥」，也不高喊「革命」，這部小說我是以愚騃童心的眼光寫些 記憶深刻的人物和故事……。」（林海音，頁 197、198）林海音一生超然，頗有 文人清廉素雅的風格。
陸、《純文學月刊》的編輯歲月—1967-1972
《純文學月刊》的內容包羅萬象，有文學理論、文學欣賞、散文、小說、戲 劇、詩、文壇動態、創作、翻譯與外國優秀作品等。《純文學月刊》二十五開，
每期二十到二十四萬字，許多作家後來被肯定的名作，當年都是發表在《純文學 月刊》上，像創刊號裡於余光中的〈望鄉的牧神〉、子敏的〈談「離開」〉、陳之 藩的〈垂柳〉、黃娟的〈這一代的婚約〉、於梨華的〈再見，大偉〉、梁實秋的〈舊〉…，
而何凡所譯的「包可華專欄」，最早也是發表在《純文學月刊》上。
《純文學月刊》有濃厚的文學味兒，林海音的編輯觸覺敏銳。例如由鍾肇政 譯的日本作家安部公房的《砂丘之女》，這部十三萬字的小說在第四期裡一次刊 出，一氣呵成，氣勢磅礡大手筆。
當時活著的三○年代的作家大多在大陸，在台灣研究三○年代的作家為一大 禁忌。即使處境艱難，林海音還是在兩年內介紹了十八位作家、四十九篇作品。
柒、開設純文學出版社（1968-1995）
於一九六八年年成立純文學出版社，出版了許多膾炙人口的好書、文學巨著，
協助沈櫻、鄧禹平、蘇雪林等一些文友完成出版刊物的心願，而出版背後有許多 感人的故事。
主持純文學出版社，使得林海音更加深出版兒童讀物的興趣。她將觸角延 伸向出版童書，有楊喚的《水果們的晚餐》及林煥彰的《妹妹的紅雨鞋》、全套 二十三冊的《波特童話全集》。一九七一年以後，林海音中後期的寫作，兒童文
學已取代小說。
一九九五年初，七十七歲的林海音因為健康因素及文學市場日漸式微，她用 自己的方式，親手結束了成立了二十七年的純文學出版社，為「純文學」畫下一 個完美的句點。也使得台灣文學書籍全盛時期的「五小」—「純文學」、「爾雅」、 九歌」、「大地」和「洪範」成為歷史名詞。
捌、參與國語教科書編審會
一九六八年，林海音應邀加入國立編輯館國小國語教科書編審會，主稿一、
二年級國語課本，直到一九九六年止，近三十年的編審委員，歷經了三次課本標 準的修訂。她把兒童文學的精神和趣味引進國語課本裡，使僵化已久的課本有了 一番新氣象；帶有溫暖、希望、和諧與愛，還有文學味兒，就是「林海音風格」。
第二節 林海音的成長背景與家庭教育
壹、 成長背景
林懷民形容林海音是個『台灣姑娘，而有北京規矩』（夏祖麗，2004，頁 257）； 她生於日本，成長於北京，定居於台灣，揚名於海峽兩岸。
林海音的父親林煥文（號彬南）一八八八年出生於頭份庄的書香世家，自幼
林海音的父親林煥文（號彬南）一八八八年出生於頭份庄的書香世家，自幼