第一樂章

F 大調，3/4 拍，富生命力且活潑的快板（Allegro vivace e con brio），速度

標示為 h. = 69，為完整的奏鳴曲式（Sonata form）結構。樂團編制為長笛 2 部、

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本樂章並無導奏，樂曲開始即由小提琴帶入第一主題，此主題也是本樂章最

後兩小節結束之旋律，前後呼應的安排可說是貝多芬在本樂章許多幽默設計之

一，而從孟德爾頌（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn, 1809-1847）一首早期弦樂

作品（String Quintet No. 1 in A major, op. 18）中也可以發現借用了此樂章的第一

主題動機來發展³⁷，整個樂章主題素材運用、變化、調性上可說是別出心裁，如

第二主題並未如往常般轉入屬調，而是轉往了下屬調（D 大調），也印證了貝多

芬對於突破調性的嘗試，第33 小節處的全體休止（General pause）、第 36 小節

由低音管的素材像是透露著即將迎來的風趣設計，此8 度音型也為重要動機素材

之一。

【譜例3-1-1】

一、 呈示部（Exposition）

樂曲開始有著如問答對話的創作手法，由小提琴帶入第一主題動機樂句

（a、b 動機）可視為問句（Antecedence），緊接著木管及法國號的回應則可視為

答句（Consequence），藉此手法突顯不同配器所產生的音色來達到色彩轉換，第

37 George Grove. Beethoven and His Nine Symphonies. p. 284.

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12 小節處的第二小提琴、中提琴與低音弦樂分別以 16 分音符、8 分音符，來為

整段音樂增添動能、生命力直至第32 小節處。第 34 至 37 小節則為銜接第二主

題的經過樂句，在調性和聲行進上則與再現部有異曲同工之妙，雖然兩次皆屬不

同調性、和弦，但都為當下前後調性上的V 級，富歌唱性旋律的第二主題則由 b

動機變化而來，此主題於D 大調上呈現後旋即於第 46 小節處正式轉入 C 大調，

此前更可以看見在低音弦樂有明顯的聲部導進（voice leading），第 52 小節處出

現了密集的減七和弦來營造出不穩定的音樂氣氛，直至第70 小節（結束主題）

富舞蹈性質的附點節奏。第74 小節處為木管富歌唱性旋律伴奏的第一小提琴則

由a 動機延伸而來，第 100 小節處開始的 8 度節奏音型則是從第 36 小節處低音

管c 動機發展而來。

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【譜例 3-1-2】

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【譜例3-1-3】

【譜例3-1-4】

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【譜例3-1-5】

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二、 發展部（Recapitulation）

此部份可分為四大樂段，依序為：第103 至 142 小節、第 143 至 167 小節、

第168 至 183 小節、第 184 至 189 小節。第一樂段由中提琴延續先前的節奏動機

加上木管群優美弱奏（piano dolce）的 a 動機，第 112 小節全樂團甚強奏（ff）演

奏C 大調的一級和弦確立了調性，此段以 12 小節為規律先後經過 C 大調－降 B

大調－A 大調。第二、三樂段由第 144 小節起改由低音弦樂奏 a 動機旋律，之後

便交由木管群進行堆疊，調性也由A 大調轉至 d 小調、f 小調，於第 168 小節處

a 動機回覆由低音弦樂、第一小提琴進行同樂章開始對話性的演奏，逐層推進至

第188 小節的更強奏（piu forte）銜接轉至再現部。

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【譜例3-1-6】

【譜例3-1-7】

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三、 再現部（Recapitulation）

再現部段落結構、內容上與呈示部大致相同，唯獨在配器上有著較多的差

異，此段落開始以最強奏（fff）進入，並調整由低音管、低音弦樂演奏著 a 動

機，第208 小節處的第二小提琴、中提琴仍就同先前般演奏著象徵生命力的 16

分音符，但低音弦樂已經更動同管樂於第三拍處演奏附點節奏，原先如心跳般的

8 分音符節奏則改至第 217 小節與法國號演奏交錯進行，增加音樂動能直至第二

主題，此次第二主題不再是小提琴聲部獨擔要角，而是由第一小提琴、中提琴組

合，延續先前低音渾厚飽滿的音色、聲響，相同之，第242 小節處的雙簧管、低

音管的搭配也是延續此想法，再現部結束主題則由雙簧管與單簧管來進行搭配，

相較於前段則由長笛與雙簧管的明亮音色，此處更顯得柔和、溫暖，第290 小節

處管樂更是全體演奏了第36 小節所發展而來的節奏動機。

四、 尾奏（Coda）

尾奏由低音管接續演奏節奏動機，單簧管演奏出第一主題旋律，第311 小節

處則由弦樂演奏著a 動機並持續鋪陳，由甚弱奏（pp）持續 12 小節的漸強致甚

強奏（ff），第 323 小節處的調性也從降 D 大調轉回至 F 大調，單簧管、低音

管、第二小提琴、中提琴一直重複著a 動機，直到第 332 小節 F 大調上的半終止

延長（fermata），至第 333 小節開始全體弦樂演奏著變化 a 動機，並持續 8 個小

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節的漸強奏（cresc.），第 349 小節則是全曲真正意義上的最強奏（fff），於 F 大

調I 級和弦內不斷重複演奏著 a 動機，最後第 362 小節開始弦樂皆以撥奏

（pizz.）演奏，且力度降至弱奏（p），樂曲最後兩小節在全體弦樂甚弱奏（pp）

弓奏（arco）a 動機結束。

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